История развития искусства создания книг и современные тенденции

Орнамент характеризуется очень большой декоративной выразительностью, которая играет значительную роль в системе изобразительных средств. Пластическое развитие орнаментального мотива происходит в декоративном плане, путем ритмизации элементов, разработки тональных и цветовых отношений, сочетания раппортов.

Изменение цветовой напряженности, величины орнаментальных элементов  и т.п. влияет на эмоциональное восприятие орнамента зрителем. Изменяя ритм и наклон элементов, можно научить  их «двигаться» с разной скоростью, заставить выступать одни элементы и отступать другие и т.д. Часто орнамент применяется для оформления форзаца. Форзац — элемент, служащий в книге главным образом для связи блока книги с крышкой и не играющий значительной роли в комплексе элементов оформления. Утилитарные функции форзаца определяют его второстепенную роль. В большинстве своем однотонный и лишенный изображения форзац в интересах создания единого книжного организма иногда декорируется орнаментом

Орнаментальная суперобложка также довольно распространенное явление. Принцип ее построения примерно тот же, что и обложки, с той лишь разницей, что орнамент на ней может получать сравнительно большую свободу. Это оправдывается ее служебной или рекламной функцией в книге.

Орнамент в классическом понимании этого слова не исчерпывает всего разнообразия образцов орнаментально-декоративного типа оформления внешних элементов книги. В последние годы дизайнеры пробуют вводить в книгу неорнаментальные декоративные бессюжетные элементы, которые приобретают смысл только в связи с содержанием оформляемой книги. В таких решениях делается попытка при помощи фактуры, цвета, ритмической организации пятен, полос, линий добиться образных ассоциаций с произведением. Особенно часто этот способ используется при оформлении художественной литературы, в частности поэзии, где обобщенность образа, его поэтическая ткань заставляют отходить от конкретности реального предметного мира в сторону эмоциональных образов.

Однако использование  непредметных и декоративных бессюжетных  приемов оформления вряд ли может претендовать на универсальность и выразительность. Разговор о качестве художественного решения в этом случае чаще всего ограничивается ссылкой на его созвучность общему тону книги. Иногда декоративность такого типа может носить в какой-то мере нейтральный характер по отношению к книге, ничего не выражать, а просто украшать ее. Это можно наблюдать, например, когда создается серийное оформление, объединяющее разнохарактерные и разнотипные произведения.

Рассмотренные выше два  типа художественного оформления — шрифтовой и орнаментально-декоративный — косвенно отражают содержание.

 

2.5 Иллюстрации

Книжные иллюстрации  — одна из наиболее важных составляющих издания. Цветные и черно-белые  иллюстрации располагаются на обложке, переплете, форзаце, на полях, исполняют роль буквиц, заставок и концовок. Иллюстрации представляют собой орнаменты, сюжетные изображения, связанные непосредственно с текстом книги, разнообразные технические вспомогательные рисунки и чертежи (например, в анатомических или ботанических атласах, в книгах по математике), карты, схемы, графики. Рукописные и печатные издания в России до начала XVIII века характеризуются богатством оформления, обилием иллюстраций, дорогими переплетами и большими форматами. В петровское время форматы уменьшаются, переплеты становятся простыми, заметно уменьшается и количество иллюстраций (гуманитарные книги почти не иллюстрируются, в книгах же учебного характера текст сопровождается графиками и чертежами). В то же время большое внимание уделяется рисунку шрифта и качеству печати, в качестве оформления используются звездочки, точки и проч. типографские наборные украшения. В петровскую эпоху неотъемлемым элементом книги становится титульный лист — главный элемент художественного оформления книги XVIII века, впервые появляются оглавление, деление текста на главы и параграфы, различные вспомогательные указатели, разъяснения терминов, списки опечаток («типографских погрешностей»), широко используются чертежи, схемы, таблицы, диаграммы, карты. При Елизавете Петровне происходит возвращение к роскошно оформленным изданиям с обилием гравированных иллюстраций, с золотым тиснением на переплетах из дорогих материалов, форзацами под мрамор, павлинье перо и золотыми и разноцветными обрезами. В книге XVIII века широкое распространение получают орнаментальные или сюжетные виньетки, помещаемые на титульном листе или на ее последних страницах. XIX век и особенно рубеж XIX-XX столетий, стал эпохой расцвета книжной иллюстрации в России. Изготовлением книжных иллюстраций и оформлением всей книги целиком занимались многие выдающиеся художники этого столетия.

 

 

2.6 Формат  книги

Важной характеристикой  издания является формат, т.е. размер книжного блока, хотя, нередко, различные  операции, производимые владельцами  книг (обрезка, изготовление нового переплета), приводили к тому, что книга утрачивала свой первоначальный формат. С началом применения бумаги для изготовления книг в основу их форматов был положен размер бумажного листа и его части (половина, четверть, одна восьмая). Первоначально жестко фиксированных форматов бумаги не существовало (они определялись размером сетки для отлива бумажного листа), впоследствии бумажники предпочитали два основных размера: малый 30х50 см и большой 50х70 см. Бумажный лист поступал в продажу сложенным пополам, водяной знак при этом располагался посередине одной из половин.

После изобретения  книгопечатания книжные форматы  начинают уменьшаться, соответствуя стремлению книгоиздателей сделать книгу более  дешевой. С петровских времен в России начинают использовать форматы в 1/8, 1/12, 1/32 бумажного листа. Издания же Академии наук были достаточно большими по размеру — 1/4 листа. В XVIII, особенно в первой половине XIX века в России, кроме книг обычного формата, изготовляли и миниатюрные издания с форматом 1/256. С середины XIX столетия с увеличением тиражей книг наиболее распространенным для массовой печатной продукции становится формат 1/8, в то время как на материале отдельных богатых изданий крупнейшие издательские фирмы России, например, издательство М. О. Вольфа, начинают выпускать роскошно оформленные, богато иллюстрированные крупноформатные и миниатюрные издания. Изобретение фотографии способствовало возникновению практически неограниченных возможностей уменьшения формата книг. Появляются даже сувенирные книги-брелки, которые невозможно читать без увеличительного стекла. Однако наиболее распространенным остается формат 1/8 листа. Первый стандарт книжных форматов был введен в России в 1924 году (восемь нормативных форматов), хотя попытки предпринимались еще в 1895 и 1903 годах.

 

2.7 Современное  оформление книги

В основе современного художественного оформления книги  лежит абсолютная гармония всех её элементов. Суть гармонии - соотношение  пропорций. Пропорции встречаются  во всём: в размере полей, в соотношении  пробелов между строками, в выключке слов и во многом другом. Гармоничное сочетание элементов в совокупности образует архитектонику книги. Вопросы, связанные с оформлением современной книги, касаются работы художественного редактора. Он должен быть не только профессионально грамотным, хорошо знать производство и обладать хорошим вкусом, но и быть человеком широко образованным, творческим, способным глубоко проникнуть в дух и стиль издаваемого произведения и к тому же знать художников, индивидуальные особенности и потенциальные возможности их творчества. Редактор должен следить за тем, чтобы книга была удобочитаемой, прочной, опрятной. Она должна быть привлекательна во внешнем оформлении, организована и гармонична от титульного листа до выходных сведений, а её иллюстрации должны содержать подлинно художественные образы и быть гармоничными частями книжных страниц. При этом редактор должен иметь в виду, что повествовательная, истолковывающая сторона иллюстраций должна быть ведущей, а украшение книги идти попутно с решением главной задачи и органически сливаться с ней воедино редактора должно быть серьёзное, вдумчивое отношение к литературному произведению. Простота, выразительность, гармония, соответствие облика книги её содержанию и внутренней структуре, удобочитаемость - такими критериями должна обладать любая книга.

Особенностью  работы над художественным оформлением и иллюстрированием книги состоит в одновременной работе редактора и художника. Её результаты - окончательный список тем иллюстраций. После этого начинается работа редактора над планом иллюстрирования, который является частью общего проекта художественно-полиграфического оформления книги. Он включает в себя: список тем иллюстраций, виды иллюстраций и решение архитектоники книги. Список тем иллюстраций возникает после тщательного выбора мест литературного произведения для иллюстрирования. Редактору необходимо выбирать для иллюстрирования те места текста, которые наиболее ярко могут передать идейный замысел писателя или поэта, глубоко раскрыть образы героев, передать соответствующее настроение и ритм литературного произведения средствами изобразительного искусства. Такой подход к выбору тем возможен лишь после тщательного изучения рукописи. После редактор должен выбрать виды иллюстраций, которые будут использоваться, и количество иллюстраций. Определение количества зависит от того, кому адресуется книга, вида литературы, её значения и полиграфических и материальных возможностей издательства и типографии. Редактору нужно помнить, что в книге могут быть только необходимые ей иллюстрации. Затем начинается работа редактора над архитектоникой книги, которую наиболее ярко выражают иллюстрации. Архитектоника книги - это соотношение отдельных частей текста (глав, подглав и т.д.) и иллюстраций, образующих единое целое - книгу. Правильно созданная архитектоника помогает читателю верно истолковать текст. Редактору нужно стремиться использовать различные виды иллюстраций так, чтобы они располагались по всей книге, ритмично

 

 

2.8 "Безбумажные  технологии"

Наряду с  такими очевидными преимуществами, как небольшая цена, простота и удобство пользования, обычная бумажная книга обладает и рядом недостатков. И дело не только в загубленных на производство бумаги деревьях: при необходимости можно было бы печатать книги и на других материалах, например на тонких листах пластмассы. Но от этого книга не утратила бы свой привычный облик - пачки переплетенных листов с отпечатанным на них текстом и иллюстрациями. Главное ограничение подобного издания - его статичность. "Что написано пером, не вырубишь топором" - эту пословицу хорошо знает любой редактор, которому, несмотря на тщательную и многократную проверку рукописи перед отправкой в типографию, не раз приходилось впоследствии помещать извинения об опечатках. Еще большие трудности возникают у издателей энциклопедической литературы: только очередной "исправленный и дополненный" том окажется распроданным, как неугомонные ученые откроют или изобретут что-нибудь новенькое, и энциклопедия в один миг оказывается устаревшей. Что же тогда говорить о справочниках! Жизнь в наши дни подобна речной воде, и любые справочные данные оказываются ничуть не долговечнее написанного на ней вилами. Вот если бы можно было управлять всеми проданными книгами на расстоянии! Исправил в редакционном экземпляре случайную ошибку, дописал строчку-другую или вложил новый листок - и словно по мановению волшебной палочки эти изменения появляются у всех читателей...

Рисунки, иллюстрирующие обычную книгу, неподвижны и молчаливы. Насколько легче было бы понять смысл  напечатанного, если бы таблицы, схемы и диаграммы могли вдруг "ожить" и, например, изменением цвета слов, знаков, движением стрелочек и указателей наглядно продемонстрировать ход описываемых событий. К тому же "бумажные" иллюстрации лишены объемности - чудесного свойства, восприятие которого даровано человеку Природой. Конечно, можно было бы украшать книги голограммами, но они пока слишком дороги. И наконец, книга еще в большей степени, чем кино сто лет назад, заслуживает имени "Великий немой", ибо, кроме шелеста перелистываемых страниц, не дарит читательскому слуху никаких звуков. Книга дает лишь словесное описание событий и явлений. Безусловно, это, с одной стороны, ограничивает ее возможности, но с другой - книга тем самым будит фантазию читателя, заставляя его "визуализовать" и "озвучить" описываемое в своем воображении. А это - источник обязательного, пусть даже и не всегда осознанного сотворчества читателя с автором.

Появление компьютеров, сети интернет, а так же с недавнего  времени электронной книги, усугубило  положение обычной книги. Но и  у книги в электронном варианте есть свои недостатки: от монитора компьютера часто болят глаза, чтобы найти и скачать какую- либо книгу нужен интернет,  а в интернете не всегда можно найти нужную нам книгу, да и цены на электронные книги еще достаточно высоки и они пока не доступны для общего пользования.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

Книга сопровождала человека с самого начала его развития. Хотя книга тогда еще не выглядела  так, какой мы привыкли ее видеть, имея вид наскальных рисунков, чёрточек и знаков, она уже начала историю своего развития.

Исторические  закономерности развития книги с  точки зрения ее производства, обращения  и бытования, основные этапы эволюции ее форм, содержания, особенности формирования тематики и типов, факторы культурно - исторического воздействия книги являются важными аспектами истории книги.

Так же в развитии науки, культуры, образования книга  имеет действительно большое значение. Значение книги очевидно само по себе, без теоретического осмысления и анализа глубинных связей, существующих между книгой и человечеством.

Я изучила понятие  «книга», историю ее возникновения  и оформления, рассмотрела основные типы оформления книг, изучила современные  тенденции оформления книг. Да, действительно, тема оформления и создания книг важна, так как на смену обычной книге приходит постепенно книга электронная. Для того чтобы интерес к печатной книге не потерялся, художники - оформители, дизайнеры и редакторы должны подогревать его,  создавая все новые и новые способы оформления книг, делать книгу привлекательной   и интересной для покупателя.