Женская повседневная одежда

Автор работы: Пользователь скрыл имя, 09 Сентября 2015 в 00:08, реферат

Описание работы

Популярные тона – бледно-зеленый, травянистый, бежевый, кремовый, фиолетовый и синий. Модной тенденцией стало смешивание тонов. Так же широко представлены цветочные мотивы.Если говорить о материалах, то популярными станут воздушные, прозрачные ткани. Из натуральных – хлопок, кожа, трикотаж.В тренде необычные и абстрактные принты , основанные на оптическом обмане (в виде объемного изображения сердца, необычные формы звезд и т.д.). Целостность и стильность одеянию будет придавать и попытка скрыть наличие застежек.

Содержание работы

ВВЕДЕНИЕ

Глава 1. Пред - проектное исследование
Анализ исторических и современных прототипов, аналогов творческих источников.
Глава 2.1 Анализ направления моды, цветовой гаммы, материалов.
2.2 Художественно-проектный раздел.
2.3 Концепция проекта.
Глава 3.1 Проектное приложение.
Заключение.
Библиографический список

Файлы: 1 файл

5 курс.docx

— 44.75 Кб (Скачать файл)

2.3 Концепция проекта

Проблема творческой концепции (основная идея, смысловая направленность целей и задач проектирования) занимает центральное место в проблематике современного дизайна. Концептуальность является общей творческой установкой, составляющей суть проектной культуры. Творческая концепция определяет ценностное, смысловое содержание проекта. Содержание и характер творческой концепции связанны не только с индивидуальным мировоззрением его автора но и основными тенденциями развития проектной культуры и общества в целом. Концепции в дизайне, как правило, отражают важные проблемы, которые волнуют человека и общество в ту или иную эпоху. Дизайн призван ориентироваться на потребности людей и вносить свой вклад в решение их проблем. В противном случае он лишается гуманистического смысла своего существования в культуре.Особенности тех или иных концепций в дизайне связаны с основными подходами к проектированию:                                                                                                     1. Ценностный подход рассматривает проектирование как деятельность по созданию ряда объективных и субъективных ценностей, связанных с образом жизни как индивидуума, так и общества и соответственно с типом личности, социальными и личностными ценностными нормативами, в том числе Эстетическими;                                                                                                        2. Системный подход рассматривает объект дизайнерского проектирования как систему взаимно связанных материально-функциональных и социокультурных элементов. Системный подход требует установления четких функциональных связей между средой, её элементами (вещами) и процессами, протекающими в ней с участием человека (общества). Результатом такого подхода к проектированию является построение системного объекта;                                                                                                          3. Средовой подход рассматривает предметно-пространственную среду как результат освоения человеком его жизненного окружения. Деятельность и поведение человека принимаются в качестве центра и определяющего фактора, связывающего отдельные элементы среды воедино. Проектирование в этом случае ориентированно на создание целостного образа и функциональную организацию среды.Концепции, существующие в дизайне одежды, как правило, находятся в русле основных проблем дизайна своего времени и связанны с общими тенденциями изменения образа жизни. Но эти общие тенденции воплощаются в разнообразных авторских концепциях в дизайне, т.е. разные дизайнеры по-разному относятся к функции вещи, являются сторонниками разных концепций гардероба, прибегают к разным способам формообразования, предназначают свою одежду людям, ведущим разный образ жизни, и т.п. Кроме того, специфика дизайна одежды заключается в том, что концепции находят свое воплощение прежде всего в визуальной форме, а не в виде текста. Традиции сезонного ритма смены моды привели к тому, что основной формой реализации творческой концепции в дизайне одежды является демонстрация моделей - модный показ. Концептуальность проявляется не только в самих моделях одежды (хотя это самое важное), но и в выборе тех или иных моделей, создании определенного образа (прическа, грим, манера движения), музыкальном оформлении и месте проведения показа.Авторские творческие концепции дизайнеров, как правило, не существуют вне общих тенденций развития проектной культуры и «вписываются» в те или иные общие концепции, существующие в дизайне.Четко определенные критерии «хорошей формы» («чисто формы») заменены неопределенным понятием «открытая форма». Эстетика «хорошей формы» теперь признается «устаревшей системой эстетического кодирования отдельных классов». «Хорошая форма», как и «хороший вкус» рассматривается в качестве эстетического символа определенного социального положения и образа жизни, как правило связанных с традициями буржуазной элиты. «Хорошая форма» перестала удовлетворять эстетическим запросам современного человека; достоинство формы теперь видятся не в упорядоченности и организованности, а в образности, обогащающей человека эмоционально. «Новый дизайн» отказывается от «хорошей формы» именно как всеобщего эталона (как и от любых эталонов вообще), но это вовсе не означает, что «хорошая» или «чистая форма» не может составлять основу творческих концепций в современном дизайне. Это доказал триумф минимализма в дизайне 1990-х гг. Но минимализм не трактовался в качестве единственного возможного направления в дизайне, а мирно сосуществовал с такими своими антиподами в дизайне одежды, как деконструктивизм и историзм.Подход к изучению истории моделирования одежды именно с позиции анализа творческих концепций позволяет выявить логику развития дизайна одежды, изменение целей и задач профессиональной деятельности в связи с изменением образа жизни. Все великие модельеры, которые вошли в историю моды как революционеры и преобразователи (П. Пуаре, К. Шанель, Э. Скьяпарелли, К. Диор, К. Баленсига, М. Квант, А. Курреж, И. Сен-Лоран, И. Мияке и др.), предложили новые творческие концепции, отражающие изменения в обществе и образе жизни, появление новых образов человека. В современном дизайне одежды существует множество творческих концепций - от авторских концепций, до целых направлений (например, минимализм, деконструктивизм). Одни дизайнеры являются сторонниками частой смены моды, другие стремятся к созданию классического стиля, одни создают завершенные эстетические образы, другие продумывают возможность трансформации одежды, позволяющую осуществляться самовыражению потребителей, одни вносят в свои произведения юмор и иронию, другие шокируют зрителя, стремясь вызвать сильные эмоции и потрясение. В циклом можно констатировать усиливающуюся тенденцию концептуализации творчества дизайнеров одежды (Например, творчество Р. Кавакубо, Х. Чалаяна, Х. Сторей и др.).Исходя из проведенного предпроектного исследования, в разрабатываемом дипломном проекте был определен творческий источник, анализируя который стало возможным построить ассоциативный ряд, выполнить ряд фор-эскизных предложений. Выбран наиболее оптимальный метод формообразования и проектирования костюма - метод ассоциаций.Разработка перспективной коллекции нарядной одежды в русском стиле для женщин младшей возрастной группы. Модели предназначаются для индивидуального изготовления или мелкосерийного производства в условиях ателье. Целесообразность коллекции обусловлена прогнозом развития моды, направлена на трансформацию русского народного костюма в современные модные вариации моделей.Идеей разработки коллекции стало раскрытие тематики русского костюма, понятие культуры, отношение к национальному костюму, новый взгляд на старину, почитания духовных ценностей.Костюм русской боярыни стал первой отправной точкой создания проектируемой перспективной коллекции. Конструкторское решение, применяемого кроя, свойственных костюму русского народа, богатство и великолепие декоративных элементов костюма способствовало переосмыслению русского костюма с позиций современного дизайна. Интерпретация источника выразилась при работе над коллекцией в применении кроя, фактурности и шика используемых материалов, путем ручной доработки ткани. Кроме того, образ русской девушки, русской культуры, русского духа возник благодаря определенным географическим и климатическим условиям.Русская природа, поражающая своей красотой, завораживает и дарит много идей для реализации их в коллекции. Выбор цветовой гаммы полностью заимствован из богатой цветовой палитры русской природы.Источником стали просторы русских полей, усыпанных многочисленными полевыми цветами, леса, окруженные озерами и водоемами, небо, облака, аромат елей, колосьев пшеницы, негромкое пение соловья или постукивание дятла. Ведущими цветами, используемые в коллекции стали разнообразные оттенки пастельной цветовой гаммы: сиреневый, оттенки охристого(лён), небесных цветов, оранжевого, белого.В боярском костюме предпочтения отдавались, более спокойной цветовой палитре. Наряды отличались богатыми тканями желтых, золотистых, бронзовых тонов. Что свидетельствовало о статусе и стабильном экономическом положении семьи. Гармония с природой для человека - это одна из задач, которую выполнял костюм.В разрабатываемых моделях явно прослеживается аналогия с русским историческим костюмом и в способе ношения. В силу влияния технологического прогресса, интенсивного образа жизни в моделях разрабатываемой коллекции более умеренно используются отделки, многослойность, объемы, длины, декор

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

 

Целью работы  было разработка женской коллекции одежды на сезон весна-лето 2015-2016 г. в стиле для повседневного использования предназначенная  для людей ведущих активный образ жизни.

В исследовательской части проекта были сформулированы основные характеристики потребитель. Проведен анализ творческого источника. Рассмотрены  основные методы проектирования одежды в  переломный период развития дизайна и возникновения конструктивизма. Выявлены основные направления моды на 2015-2016 год в рамках, которых в дальнейшем проектировалась коллекция одежды. Представлены ведущие тенденции в области колористического решения одежды на будущие сезоны.

В композиционном разделе разработаны поисковые эскизы коллекции, на основе источника творчества. Приведен поэтапный процесс создания предметов одежды, начиная от базовых зарисовок, фор-эскизов и художественного решения костюма. Так же был выполнен и обоснован выбор материалов для коллекции.

 

 

 

 

 

 

 

 

Список используемой литературы

1. Амирова Э.К., Саккулина О.В., Саккулин Б.С. Конструирование одежды. - М.: Мастерство, 2001.                                                                                                 2. Баженов В.И. Материалы для швейных изделий. М.: Лег. и пищ. пром-ть, 1982.                                                                                                                                       3. Бердник Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды. Учебник для учащихся профессиональных лицеев, училищ и курсовых комбинатов. - Ростов н/Д: изд - во «Феникс», 2001.-352с. (Серия «Учебники XXI века).                                                                                                                       4. Будур Н. история костюма. - М.: ОЛМА-ПРЕСС,2001. - 480с.: ил                                      5. Б.А.Бузов, Е.Б.Модестова, Н.Д.Альменкова. Материаловедение швейного производства. М.: Лег. индустрия, 1989.                                                                       6. Вейс Г. История культуры народов мира. Костюм. Украшения. - М:Эксмо, 2004.                                                                                                                                    7. Горина Г.С. «Народные традиции в моделировании одежды». М.: Легкая индустрия, 1974.                                                                                                                8. Готтенрот Ф. Иллюстрированная история материальной культуры / Ф. Готтенрот. - М.: ООО «Издательство АСТ»; Спб.: ООО Издательство «Полигон», 2001. - 478с.                                                                                              9. Гусейнов Г.М, В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова, Н.Б.Ляхова, Е. М.Финашина «Композиция костюма» - 2-е изд., М.: Издательский центр «Академия», 2004.

 

 

 


Информация о работе Женская повседневная одежда