Мистецтво первiсних людей

Первісна  культура — культура первісної доби, найбільшого періоду в історії людства — від виникнення людини (близько мільйона років тому) і до появи державності. 
Первісну історію людства традиційно поділяють на палеоліт, мезоліт і неоліт — 2 млн. р. тому — межа III тисячоліття до н. е.; епоху бронзи — II тисячоліття до н. е.; ранній залізний вік — I тисячоліття до н. е.

Виникнення мистецтва

Верхній палеоліт знаменний тим, що це час народження мистецтва. Його поява була величезним прогресом в пізнавальній діяльності людей, осмисленні навколишнього світу. Мистецтво зміцнювало соціальні зв'язки, допомагало формуванню первісної общини, ставало засобом передачі досвіду від покоління до покоління.

Причини виникнення мистецтва:

• мистецтво сприймається як гра, забава, відпочинок, воно задовольняє потреба у розвазі й емоційної розрядці;
• бажання показати, передати побеченне.

Живопис. Коло творів образотворчого мистецтва палеоліту досить широке: зображення тварин і людей, виконані на камені (петрогліфи), гравюри на кістках і рогах, рельєфи, малюнки, глиняні і кам'яні скульптури.

Древні  художники, очевидно, працюпри світлі смолоскипів або світильників з мохом. Фарба наносилася примітивними кистями (жмут вовни, пучок трави) або рукою. Користувалися сажею, мінеральними фарбами. Широко застосовувалася охра — природна червона фарба різних відтінків — від жовтуватого до пурпурного — компонентами якої є глина і з'єднання заліза або марганця. Охру знаходили спочатку в натуральному вигляді, а пізніше стали виготовляти, перепалюючи залізняк. Фарби розтиралися на тваринному жирі, змішувалися з медом і соком рослин.

Більшість вчених зв'язує появу у людини потреби передати навколишній світ художніми засобами з релігійними магічними уявленнями, виникнення яких відноситься до того ж часу. Етнографія знає безліч прикладів, коли заклинання, танці навколо зображень вважаються засобом впливу на реальних тваринах. Так, австралійські тубільці вірять, що якщо чоловіки намалюють або «освіжать» новим розфарбуванням зображення тварин або рослин на стінах присвяченої ним печери, то ці тварини і рослини будуть розмножуватися в справжньому житті. Серед малюнків рідко, але зустрічаються зображення людей в масках. Широко відомий так званий «Чаклун» з печери Трьох братів у Франції — напіволень-напівлюдина. Мистецтво танця, ймовірно, також розвивається з імітації поведінки тварин. мисливських і військових вправ.

Складною  науковою проблемою є питання  про шляхи становлення образотворчого мистецтва. Одні дослідники першим прагненням зобразити щось вважають смуги на наносному шарі глини на стінах печер і «відбитки» рук. Інші ж вважають, що давнішим було «натуральне» мистецтво — виготовлення опудало тварин — на цій основі (приблизно) виникає скульптура, а вже потім — рельєф, гравюра, малюнок. / Художники палеоліту зображували в основному тварин — зубрів, коней, оленів, мамутів. Перші малюнки недосконалі, але згодом майстерність досягає разючого рівня. Фігура тварини малюється упевненою лінією, дотримуються пропорції. З'являється штриховка, суцільне фарбування, застосування різних кольорів (поліхромність), що допомагає передачі об'єму.

Ранні малюнки примітивні; це контурні зображення звірячих голів на вапнякових плитах (печераЛя-Ферраси мови у  Франції, верхній палеоліт,ориньякский  період), відбитки людської руки, обведеної по контуру фарбою. Пізніше, у малюнках і живопису на стінах і стелях печер з'являється увесь світ тварин на той час: велетенські олені з гіллястими рогами, табуни диких коней, налякані лані, кошлаті зубри і ведмеді, важкі бізони, могутні мамонти, зображені майже натуральний розмір.Монументальние постаті тварин завдавалися кремінним різцем по каменю чи фарбою по прошарку сирої глини на стінах печер. У живопису використовувалися земляні фарби, жовта і бура вохра, червоно-жовтий залізняк, чорний марганець і вугілля, біла вапно. Іноді кроманьйонці вдавалися до техніки рельєфу.

Вищої розквіту мистецтво епохи палеоліту  сягає в мадленский період (прибл. 20-10 тисяч літ до нашої ери). У наскельних розписах і в малюнках образи тварин придбали конкретні риси, з'явилися точність форми, впевненість і експресивність ліній, вміння виділення з безлічі спостережень головне. Тварини зображувалися у різних рухах, в стрімкому бігу. Художник помічає ритмічні повтори і вигини ліній, симетрію розташування частин тіла.

У живопису відбувається перехід від  найпростішого контурного малюнка, рівномірно залитого фарбою, до багатобарвною  розписи. Постаті тварин передаються великими плямами двома-трьома фарбами; з допомогою зміни сили тонів моделюються об'ємні форми.

Чудові  розписи цього періоду знайдено під Франції в печерах Фон  деГом й у Північної Іспанії  стеліАльтамирской печери. Вони передають  могутню стихійну силу звірів.Первобитного людини цікавить як зовнішній вигляд тваринного, але його характер, повадки.

Вражає розмаїтість рішення  одному й тому ж торкається теми, майстерня передача моментальних рухів  тваринного, повних напруги поз. Такі експресивні зображення бізонів - пасуться, котрі біжать, лежачих, поранених, вмираючих, які готуються до сутичці, чуйних, насторожених північних оленів. 
Проте до цього ж періоду ставляться зачатки складніших рішень - композицій, що об'єднує постаті дією, передавальних конкретний життєвий епізод.

Скульптура. У період верхнього палеоліту розвивається різьблення на камені, кістки, дереві, і навіть кругла пластика. Найдавніші статуетки тварин - ведмедів, левів, коней - відрізняються точним відтворенням основних обсягів, передають фактуру деяких матеріалів, наприклад, вовни. З культом "прародички" і "володарки стихії" зв'язані зображення опасистих оголених жінок, іронічно названих ">Венерами". У період матріархату жінці, господині житла і хранительку оселі, належало чільне місце у життя. Уникаючи конкретизації індивідуальних чорт, художникгипертрофирует у її фігурі специфічні жіночі ознаки, риси матері, втілюючи у ній уявлення про єдність родового колективу, що мало тоді важливого значення. Масивні великовагові жіночі статуетки наділені пластичної виразністю і монументальністю. У постатях експресивно виражені градації обсягів, їх ритмічне чергування.

У своїй основі мистецтво палеоліту  наївно реалістично. У цьому вся  проявилася сила і слабкість. Йому властиві стихійне почуття життя, мужність і простота. У водночас його відрізняє відома вузькість змісту, примітивність почуттів та свідомості, пов'язані з обмеженою практичної діяльністю. Людина не пізнав ще себе, невипадково в первісних "Венерах" риси людського особи не зображувалися, увагу зосереджувалася на анатомічних особливостях тіла. Розум людину тільки прокидалося, а життєві спостереження поєднувалися з фантастикою, магією. Правильно сприймаючи окремі предмети, первісний чоловік - ще було охопити цільну картину світу. 
Характерними для палеоліту також є невеликі за розміром жіночі статуетки. Вони виконані завжди за одним загальним принципом: кінцівки ледве намічені, риси обличчя не позначені, проте різко підкреслені ознаки жінки-матері. Такі статуетки образно називають «палеолітичними Венерами». Очевидно, що основна ідея цих зображень — ідея родючості, продовження роду. Вчені зв'язують їх з культом жінки-праматері в родовій общині, де спорідненість велася по материнській лінії.

В Україні досліджено багато палеолітичних  пам'яток. Одна з них — стоянка біля села Мізин на Десні, поблизу Чернігова. Там знайдені фігурки, які зображають птахів, цікавий кістковий браслет, покритий складним геометричним орнаментом, жіночі статуетки.

У пізньому палеоліті розвиваються й  зачатки архітектури. Палеолитические житла, очевидно, були низькими, заглибленими приблизно третину в землюкуполообразними будівлями, ми інколи з довгимитуннелеобразними входами. Як будівельного матеріалу вживалися іноді кістки великих тварин. Численні зразки пізньопалеолітичного мистецтва виявлено в Україні (Мезинская стоянка), на Дону (Костенковско-Боршевские стоянки), у Сибіру (Буреть, Мальта).

За всієї своєї життєвої виразності мистецтво палеоліту було, проте, повною мірою первісним, дитячим. Як відомо немовля рано чи пізно виростає, так отже людство виявилося тоді на правильному шляху.