Основные мотивы лирики в творчестве А. А. Фета

В одном из самых любимых  своих стихотворений Фет писал:

В последний раз твой образ милый 

Дерзаю мысленно ласкать,

Будить мечту сердечной  силой 

И с негой робкой и  унылой

Твою любовь воспоминать.

Природное и человеческое в слиянии дают гармонию, чувство красоты. Лирика Фета внушает любовь к жизни, к ее истокам, к простым радостям бытия. С годами, избавляясь от поэтических штампов времени, Фет утверждается в своей лирической миссии певца любви и природы. Утро дня и утро года остаются символами фетовской лирики. 

Образ любви-воспоминания в лирике Фета

Любовная лирика А. Фета представляет собою весьма уникальное явление, так как практически  вся обращена к одной женщине  — безвременно ушедшей из жизни  возлюбленной Фета Марии Лазич, и это придает ей особый эмоциональный колорит.

Смерть Марии окончательно отравила и без того «горькую»  жизнь поэта— об этом говорят нам  его стихи. «Восторженный певец  любви и красоты не пошел за своим чувством. Но чувство, испытанное Фетом, прошло через всю его жизнь до глубокой старости. Любовь к Лазич мстительно прорвалась в лирику Фета, сообщив ей драматичность, исповедальную раскованность и сняв с нее оттенок идилличности и умиленности».

Мария Лазич погибла  в 1850 году, и более сорока лет, что  поэт прожил без нее, были наполнены горькими воспоминаниями о его «сгоревшей любви». Причем эта традиционная для обозначения ушедшего чувства метафора в сознании и лирике Фета наполнялась вполне реальным и потому еще более страшным содержанием.

В последний раз твой образ милый

Дерзаю мысленно ласкать,

Будить мечту сердечной  силой 

И с негой робкой и  унылой

Твою любовь воспоминать...

То, что не смогла соединить  судьба, соединила поэзия, и в  своих стихах Фет вновь и вновь  обращается к своей возлюбленной как к живому, внимающему ему с любовью существу,

Как гений ты, нежданный, стройный,

С небес слетела мне  светла,

Смирила ум мой беспокойный,

На лик свой очи  привлекла.

Стихотворения этой группы отличаются особым эмоциональным колоритом: они наполнены радостью, упоением, восторгом. Здесь господствует образ любви-переживания, зачастую слитый с образом природы. Лирика Фета становится воплощенной памятью о Марии, памятником, «живым изваянием » любви поэта. Трагический оттенок придают любовной лирике Фета мотивы вины и наказания, которые явственно звучат во многих стихах.

Долго снились мне  вопли рыданий твоих, — 

То был голос обиды, бессилия плач;

Долго, долго мне снился тот радостный миг,

Как тебя умолил я —  несчастный палач... 

Подала ты мне руку, спросила: «Идешь?»

Чуть в глазах я  заметил две капельки слез;

Эти искры в глазах и холодную дрожь 

Я в бессонные ночи навек перенес.

Обращает внимание на себя устойчивый и бесконечно разнообразный  мотив любви и горения в  любовной лирике Фета. Поистине сгоревшая Мария Лазич опалила и поэзию своего возлюбленного. «О чем бы он ни писал, даже в стихах, обращенных к другим женщинам, мстительно присутствует ее образ, ее короткая жизнь, сгоревшая от любви. Как бы ни был подчас банален этот образ или его словесное выражение, он у Фета убедителен. Более того, он составляет основу его любовной лирики».

Лирический герой называет себя «палачом», подчеркивая тем  самым осознание своей вины. Но он — «несчастный» палач, так как, погубив возлюбленную, погубил и  себя, свою собственную жизнь. И потому в любовной лирике рядом с образом любви-воспоминания настойчиво звучит мотив смерти как единственной возможности не только искупить свою вину, но и вновь соединиться с возлюбленной. Лишь смерть способна вернуть то, что отнято жизнью:

Очей тех нет —  и мне не страшны гробы,

Завидно мне безмолвие  твое,

И, не судя ни тупости, ни злобы,

Скорей, скорей в твое небытие!

Жизнь потеряла для героя  смысл, превратившись в цепь страданий  и потерь, в «горький», «отравленный»  кубок, который ему предстояло испить до дна. В лирике Фета возникает трагическое по своей сущности противопоставление двух образов — лирического героя и героини. Он жив, но мертв душою, а она, давно умершая, живет в его памяти и в стихах. И этой памяти он сохранит верность до конца своих дней.

Пожалуй, любовная лирика Фета — это единственная область  творчества поэта, в которой нашли  отражение его жизненные впечатления. Наверное, потому стихи о любви  так отличаются от тех, что посвящены  природе. В них нет той радости, ощущения счастья жизни, которые мы увидим в пейзажной лирике Фета. Как писал Л. Озеров, «любовная лирика Фета — самая воспаленная зона его переживаний. Здесь он не боится ничего: ни самоосуждения, ни проклятий со стороны, ни прямой речи, ни косвенной, ни форте, ни пианиссимо. Здесь лирик вершит суд над самим собой. Идет на казнь. Сжигает себя».

Черты импрессионизма в  лирике Фета

Импрессионизм — особое направление в искусстве XIX века, сложившееся во французской живописи в 70-е годы. Импрессионизм означает впечатление, то есть изображение не предмета как такового, а того впечатления, которое этот предмет производит, фиксация художником своих субъективных наблюдений и впечатлений от действительности, изменчивых ощущений и переживаний. Особым признаком этого стиля было «стремление передать предмет в отрывочных, мгновенно фиксирующих каждое ощущение штрихах».

Стремление Фета показать явление во всем многообразии его  переменчивых форм сближает поэта с  импрессионизмом. Зорко вглядываясь  во внешний мир и показывая его таким, каким он предстает в данный момент, Фет вырабатывает совершенно новые для поэзии приемы, импрессионистического стиля.

Его интересует не столько  предмет, сколько впечатление, произведенное  предметом. Фет изображает внешний  мир в том виде, который соответствует сиюминутному настроению поэта. При всей правдивости и конкретности описания природы прежде всего служат средством выражения лирического чувства.

Новаторство Фета было настолько  смелым, что многие современники не понимали его стихов. При жизни Фета его поэзия не нашла должного отклика у его современников. Только двадцатое столетие по-настоящему открыло Фета, его удивительную поэзию, которая дарит нам радость узнавания мира, познания его гармонии и совершенства.

«Для всех прикасающихся  к лирике Фета через столетие после ее создания важна, прежде всего, ее одухотворенность, душевная пристальность, нерастраченность молодых сил жизни, трепет весны и прозрачная мудрость осени, — писал Л. Озеров. — Читаешь Фета — и сдается: вся еще твоя жизнь впереди. Сколько доброго сулит идущий день. Стоит жить! Таков Фет.

В стихотворении, написанном в сентябре 1892 года — за два месяца до смерти, — Фет признается:

Мысль свежа, душа вольна;

Каждый миг сказать хочу:

«Это я!» Но я молчу.

Поэт молчит? Нет. Говорит его поэзия».  

Список литературы

Р. С. Белаусов “Русская любовная лирика” отпечатано в типографии Курская правда – 1986.

Г. Асланова “В плену легенд и фантазий” 1997. Вып. 5.

М. Л. Гаспаров “Избранные труды” Москва. 1997. Т.2

А. В. Дружинин “Прекрасное и вечное” Москва. 1989.

В. Соловьёв “Смысл любви” Избранные  произведения. Москва. 1991.

И. Сухих “Миф Фета: Мгновение и  вечность // Звезда” 1995. №11. 

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.referat.ru/