Творчество Марка Твена

Заключение

Репутация Марка Твена  как легкого юмориста основана на поверхностном восприятии ранних книг автора. Сам же Твен был убежден, что в литературе нельзя быть только юмористом, необходимо “и учить, и проповедовать”. Говоря это, он подразумевал, что комическое произведение художественно состоятельно лишь при условии, что содержит в  себе целостный образ мира и выражает определенный взгляд на жизнь. В раннем творчестве Твена эго условие  выполнено.

Марк Твен быстро получил  славу первого юмориста Америки, и слава эта с течением времени  крепла и ширилась, но в то время  мало кто заметил, что твеновский юмор изменялся. Его ранние рассказы, “Простаки за границей”, книга невадских очерков “Налегке” (1872), написанный в соавторстве с Ч. Д. Уорнером роман “Позолоченный век” (1873), произведения, относящие к жанру комедийной прозы — новеллы “Мои часы”, “Журналистика в Теннесси” закрепили за их автором репутацию блестящего, хотя и беззлобного остроумца. Но впереди еще “Приключений Тома Сойера”, которые завершат первый период творчества Твена и изменят мнение читателей о нем.

За немногими исключениями, его первые книги подчинены пародийной установке, а предметом пародии  оказывается все безжизненное, косное, ходульное, вся умозрительная, “книжная”  словесность с ее непременным  разграничением явлений действительности на “достойные” и “недостойные”  изображения, с ее омертвевшими пропорциями  драматического и смешного, патетики и обыденности, непосредственности и чистой условности. Твен ниспровергает  каноны романтической эстетики, подчас вступая в прямой спор с такими ее приверженцами как В. Скотт и Дж. Ф. Купер, но обычно предпочитая пародирование — откровенное или скрытое.

Его пародийная тональность  оказывается знаком смены романтизма новой, реалистически художественной системой. Раннее творчество Твена  становится решающим звеном этого перехода: литература вбирает в себя обширнейшую область “низменной” действительности — прежде всего повседневность фронтира и провинции, — причем осваивает этот материал в формах народной смеховой культуры или особенно тесно с нею связанной газетной юмористики Дальнего Запада. С помощью Твена происходит подлинный, художественный переворот.

Бурлеск, шарж, фарс, гротеск, нелепица, материализация метафоры и  другие характерные черты смеховой культуры американского народа под  пером Твена впервые становятся не только достоянием литературы, но и  фундаментом поэтики утверждающегося  реализма. “Антилитературность” молодого Твена, его подчеркнутая непочтительность к художественным авторитетам, к любым правилам, по которым создается “настоящее” искусство, как и язвительные насмешки над европейской цивилизацией — все это, в конечном счете, порождалось близостью писателя тому мироощущению, которое отличало широкие народные массы и было особенно живучим на фронтире.

Вместе с тем сарказм  Твена несет в себе мощный заряд  оптимизма. Еще не поколеблена его  вера в особую историческую миссию Америки как земного святилища  для рядового человека, как образец  истинной демократии, которая создает  великую культуру, не оглядываясь  на предшествующий опыт человечества.

Но под знаком постепенно нарастающего сомнения в обоснованности этих чаяний пройдет вся остальная  его творческая жизнь. Бурная жизнерадостность его первых книг в итоге сменится мизантропическими настроениями, столь  сильными в посмертно опубликованной повести-притче “Таинственный незнакомец” (The Mysterious Stranger, 1916).

Исторически объяснимые верования  и иллюзии, укоренившиеся в народном сознании, обретают в Твене самого талантливого выразителя.

Список  использованной литературы

1. Википедия [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://ru.wikipedia.org/wiki
2. Фролов И. Т. Художественный мир Марка Твена. — М.: Политиздат, 1983.
3. Марк Твен. Биография. Анализ творчества. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.licey.net/lit/american/tven
4. Морозов Б. М., Фадеев В. Е. Биографический очерк М. Твена. — М.: Мысль, 1997.
5. Бовин А. В. Расцвет США в начале XIX в.// Исторические заметки. — 1999, № 8.