Балет на телебаченні

1 . БАЛЕТ НА ТЕЛЕБАЧЕННІ . Хореографічні номери з'явилися на телеекранах у 2- й пол. 40 -х рр. . Пізніше ТБ стало знайомити глядачів не тільки з окремими фрагментами з балетів , знятих в студійних павільйонах , а й з цілими виставами , трансльованими з театру. Перший оригінальний телебалет «Граф Нулін » Б. В. Асафьева за поемою А. С. Пушкіна був пост . на ЦТ в 1959 балетм . В. А. ВАРКОВИЦЬКИЙ ( сцен. його ж , оператор Д. О. Зайцев , худ . К. Н. Єфімов , С. А. Петерсон ; з О. В. Лепешинська , С. Г. Корінь, А. І. Радунська , Я. Г Санговіч ) . Творці « Графа нулі » прагнули немає наслідувати театр , вистави , зафіксованому на плівці : вони знімали балет , наближаючи його до ігрового худож. фільму . Кожен використаний тут прийом ставав відкриттям нового жанру: мультиплікація в початкових титрах , зйомки на натурі , введення панорами пейзажів , часта зміна ракурсів ; танець героїв , знятий через відображення в дзеркалі , що посилювало глибину кадру ; паралельний монтаж , дотепно застосований в епізодах , пов'язаних з відносинами панів і слуг ; комбінована зйомка в сцені « оживаючого » портрета господаря будинку та ін Драматургічно чітке чергування ігрових і танц . епізодів , великих і загальних планів створювало цілісність всього твору. Через зближення принципів ігрового кіно і хореодрами ВАРКОВИЦЬКИЙ виявляв специфіку оригінального телебалет .Оригінальний телебалет , таким чином , ставала не хореогр . спектаклем , перенесеним зі сцени театру на телеекран , а зовсім самостоят , произв. , які не мають свого сценічної . першоджерела та створеним спеціально для ТБ і за законами ТБ. Жанр телебалет синтезував завоювання сучас. хореографії і виразних засобів ТБ.У кін. 60 -х рр. . артисти Великого театру Н. І. Риженко і В. В. Смирнов - Голованов в т / о «Екран » стали здійснювати свої постановки , призначені спеціально для телеекрану : «Ромео і Джульєтта» на муз. П. І. Чайковського ( 1968 , сцен. Ті ж , реж. М. І. Володарський , оператор В. І. Железняков , худ . В. Я. Льовенталь ; з Н. І. Безсмертнової і М. Л. Лаврівський ) , « Трапеція » С. С. Прокоф'єва ( 1970 , сцен. О. І. Доброхотова , С. Р. Сапожников , Риженко , реж. Ф. С. Слідовкер , Смирнов - Голованов , оператор Ф. А. Кефчіян , худ . той же ; з Є. С. Максимової , В. В. Васильєвим , Л. І. Власової ) , « Пустотливі частівки » на муз. Р. К. Щедріна ( 1970 , сцен. Та реж. В. І. Граве , Риженко , Смирнов - Голованов , оператор А. М. Тафель , худ . М. А. Соколова , М. Н. Ромадін ; з Н. І . Сорокіної, Ю. К. Владіміровим ) , «Білі ночі» на муз. А. Шенберга ( сцен. ті ж , реж. Риженко , Смирнов - Голованов , оператори Г. І. Рерберг , Н.

І. Москвітін , худ . Льовенталь ; з Н. В. Тимофєєвої та Лаврівський ) ; «Федра» А. Л. Локшина ( сцен. , реж. , Оператори та худ . Ті ж ; з Тимофєєвої , Лаврівський і В. А. Левашовим ) , «Московська фантазія » на муз. В. П. Артемова ( сцен. , реж. Та оператори ті ж ; з Тимофєєвої та А. Б. Годуновим ) - все в 1972 . Специфіку телебалет хореографи бачили в активному використанні знімальних засобів; уповільнена , прискорена і комбиниров . зйомка , застосування подвійних експозицій і складного монтажу , введення « стоп- кадрів» і виділення крупним планом окремих рухів і жестів і т. д. У « Ромео і Джульєтті» вони вперше драматургічно виправдано використовували в телебалете рапід , яким зняли сцену любовного побачення героїв. Уповільнено - плавні рухи і стрибки танцівників гармонійно поєднувалися з ритмом музики Чайковського , створюючи ілюзію нескінченно протяжного ширяння закоханих над землею. Завдяки такому способу зйомки балетмейстери виділяли дану сцену з усього контексту телебалет , роблячи її лирич . кульмінацією телевіз. - хореогр . розповіді. Багато чого з відкритого Риженко і Смирновим - Головановим вже міцно увійшло в арсенал висловить . коштів оригінального телебалет .Інший підхід до створення телебалет показали наступні роботи. У кін. 70 -х рр. . на студії « Лентелефільм » були зняті произв. , що стали свого роду класикою цього жанру і принесли йому величезну популярність у глядачів : «Галатея» ( 1977 , за мотивами п'єси Б. Шоу «Пігмаліон» , варіації Т. І. Когана на теми музики Ф . Лоу ; сцен. та реж. А. А.Белінскій , балетм . Д. А. Брянцев , оператор Р. Л. Черняк , худ . Л. Л. Луконина ; з Максимової , М. Е. Лієпою , В. Н. Гуляєвим та ін; приз « Злата Прага» на Міжнар . конкурсі телефільмів в Чехословаччині , 1978 ) і «Старе танго» Когана ( 1979 , сцен. та реж. Бєлінський і Брянцев , балетм . , оператор і худ . ті ж ; з Максимової , С. Н. Радченко , Є. І. Балуєва , М. В. Зеніної , Г. М. Абайдуловим ) . На відміну від Риженко і Смирнова- Голованова , Брянцев і Бєлінський у своїх пост . відмовилися від видовищних ефектів зйомки і телетрюков . Вони виявили специфіку ТБ через незвичайне для балету обігрування простору , введення пантомімні вирішених сцен і насамперед через хореографію , що носить не умовна - абстрактний характер , а жанрово- побутової , з великою кількістю дрібних рухів , вдало смотрящим на телеекрані. А ігрові епізоди зробили танц . тканина цих постановок більш живою та емоційною. Брянцев довів , що хореографія телебалет не повинна повторювати лексику і прийоми традиц. балетного спектаклю. Він же першим спробував застосувати в « Старому танго » « ракурсну » зйомку , вибудовуючи хореогр . композиції з урахуванням майбутнього переміщення камери та варіювання простору. Саме тут закладено одне з осн. переваг оригінального балету на ТБ. У постановках Брянцева і Бєлінського несподівано розкрилася індивідуальність Максимової , що звернулася до комедійним ролям і гротесковому мови сучас. танцю. Пріоритет хореографії та ігрова стихія телебалет Брянцева і Бєлінського знайшли своє продовження в подальших произв. цього жанру , насамперед у « Анюте » на муз. В. А. Гавриліна ( за оповіданням А. П. Чехова «Анна на шиї» , 1982 , «Ленфільм » на замовлення Держтелерадіо СРСР ; сцен. Бєлінський , балетм . Васильєв , реж. Бєлінський , Васильєв , оператор Г. С. Мараджян , худ . Б. С. Маневич ; з Максимової , Васильєвим , Абайдуловим ; Держ. пр. РРФСР , 1984). Безпосередній. « Промовою » чеховських героїв в « Анюте » став танець , заснований на класичні. лексиці . Все, що можна було «сказати» в телебалете без танцю , вирішувалося засобами пантоміми та акторської гри . Васильєв і Бєлінський зближували природу драм . телеспектакля і телебалет , саме в цьому «зближення » виявляючи специфіку балету на телеекрані.«Галатея» , «Старе танго» , «Анюта » - своєрідна кульмінація розвитку жанру оригінального телебалет . Створені також на ленингр . ТВ сцен. і реж. Бєлінським Будинок біля дороги » на муз. Гавриліна ( 1984 , балетм . Васильєв) , « Чаплініана » на муз. Ч. Чапліна ( 1987 , балетм . Абайдулов ) , «Одруження Бальзамінова » Гавриліна ( 1989 , балетм . О. Т. Тімуршіной ) по- різному втілювали вже знайдені прийоми постановки телебалет .На моск . ТБ в 1989 хореограф С. В. Воскресенська , використовуючи арсенал висловить . коштів ТБ , пост. дотепний телебалет - жарт «Новорічний детектив» на попурі з класичної музики ( Гл. ред. муз. програм ЦТ , сцен. Воскресенська , реж. С. В. Конончук , оператор А. П.Соколов , худ . З. Ф. Новосьолова ; з С. В. Ісаєвим , В. П. Тимашевой , Т. Г. Палій ) , звернувшись до рідкісного жанру веселою хореогр . пародії та відродивши глядацький інтерес до оригінального телебалет . Її слід. робота на ТБ «Думка на тему. Гамлет » , на муз. Д. Д. Шостаковича ( 1991 , т / о « телетеатре » , сцен. , Реж. Та худ . Ті ж , оператор Г. І. Зубанов ; з В. А. Малаховим , Л. В. Васильєвої , Н. П. Сайдакова ) - виявляє специфіку телебалет через наближення до психологич . театру , детально аналізує внутр. життя героїв .Оригінальний телебалет - одне з гол . завоювань союзу хореографії та ТБ , що став самостоят. видом худож. творчості. Роботи, зроблені в цьому жанрі , помітно розширили репертуар провідних танцівників (насамперед Максимової ) , дозволивши хореографам втілити муз. і літ. произв. , що не були здійснені на театр . сцені.Крім самостійних постановок , на ТБ з поч. 60 -х рр. . створюються екранізації вже відомих класичні. і сучас. балетних вистав , а також фільми -концерти за участю провідних танцівників. У нач. 90 -х рр. . фільмотека ТВ налічувала бл. 300 назв. телеекранізації балетів , фільмів- концертів , фільмів- портретів , посв. творчості видатних майстрів танцю і діячів хореографії , а також оригінальних телебалет .Фільмографія . Серед екранізацій класичні. і сучас. балетних вистав : « Вальпургієва ніч» ( 1971 , балетм . Л. М. Лаврівський , реж. В. І. Граве , оператор А. М. Тафель ; з Є. С. Максимової , С. К. Власовим , Ш. Х. Ягудіним ) , « Раймонда » (1973 , балетм . та оператор ті ж , реж. Ф. С. Слідовкер ; з Н. В. Тимофєєвої , Н. Б. Фадеечевим , А. А. Лапаурі ) « Паганіні» ( 1974 , балетм . та оператор ті ж , реж. Граве ; з М. В. Кондратьєвої і Я. Д. Сехом ) , « Жизель » (1975 , хореографія Ж. Кораллі , Ж. Перро , М І. Петіпа , балетм . Л. М. Лаврівський , реж. той же, оператор К. В. Апрятін ; з Н. І. Безсмертнової , М. Л. Лаврівський , Г. В. Козлової ) , « Шопеніана » (1977 , хореографія М. М. Фокіна , реж. і оператор ті ж ; з Безсмертнової , А. Ю. Богатирьовим , Козлової ) , «Поезія танцю » (« Айседора » і « Болеро» ; 1977 , балетм . М. Бежар , реж. М. М. Плісецька , Тафель , оператор Тафель ; з Плісецької ) , « Кармен- сюїта» ( 1978 , балетм . А. Алонсо , реж. Слідовкер , оператор той же ; з Плісецької , А. Б. Годуновим , С. Н. Радченко ) - все телефільми - балети зняті в т / про « Екран », « Лісова казка» ( по балету « Шурале » , 1980 , « Лентелефільм » , балетм . Л. В. Якобсон , реж. О. В. Рябоконь , оператор І. П. Наумов ; з Т. Г. Терехової , В. А. Бударіна , Н. С. Остальцовим ) , «Адам і Єва ( по балету « Створення світу » А. П. Петрова ; 1982 , т / о « Екран » , балетм . та реж. Н. Д. Касаткіна і В. Ю. Василів , оператор Тафель ; з Максимової , С. В. Ісаєвим ) , «Попелюшка» ( 1985 , « Лентелефільм » , балетм . К. М. Сергєєв , реж. В. Ф. Окунцов , оператор В. Н. Булаєнко ; з Г. Т. Комлєвим , М. Ф. Даукаевим ) , «Маскарад» на муз. А. І. Хачатуряна ( 1985 , балетм . Н. І. Риженко , В. В. Смирнов - Голованов , реж. Слідовкер , оператор Г. І. Рерберг ; з Н. А. Долгушин . С. І. Смирнової , Н. З. Баришевої ) , Дама з собачкою »Р. К. Щедріна ( 1986 , балетм . Плісецька , реж. Б. Д. Галантер , оператор Є. В. Анісімов ; з Плісецької та Б. Г. Єфімовим ) , Дев'ять танго і . .. Бах » на муз. А. П'яцолли та І. С. Баха ( 1986 , балетм.Д . А. Брянцев , реж. Слідовкер , оператор Тафель ; зі Смирнової . С. В. Барановим ) , «Браво , Фігаро! » (1987 , балетм . , Реж . , оператор ті ж ; з В. П. Кириловим , С. Б. Цой , В. Г. Саркісова ) , «Ідіот» на муз. П. І. Чайковського ( 1987 , балетм . Б. Я. Ейфман , реж. Та оператор тіж ; з В. В. Михайлівським , В. Н. Морозової , Р. В. Купреева ) , « шекспіріани » на муз. Г. Перселла і Чайковського ( по балетам « Павана мавра » , «Гамлет» , «Ромео і Джульєтта» ; 1988 , балетм . Риженко , Х. Лимон , реж. Та оператор ті ж ; з Долгушин , Смирнової , Комлєвим ) - все телефільми - балети зняті в т / о «Екран », « Єгипетські ночі» ( 1988 , « Лентелефільм » , хореографія Фокіна , балетм . Сергєєв , реж. Є. В. Попова , оператор І. А. Попов ; з А. А. Асилмуратовой , Ф. С. Рузіматовим , А. П. Дмитрієвої ) , «Ковбої » на муз. Дж. Гершвіна ( 1990 , « Союзтелефільм » , балетм . Брянцев , реж. Слідовкер , оператор Тафель ; з Г. Н. Крапивиной і Кириловим ) .Серед фільмів -концертів : « Хореографічна симфонія» ( 1971 , реж. Слідовкер , оператор Ф. А. Кефчіян ; з Безсмертнової , Лаврівський , Максимової ) , Дует » ( 1973 , реж. Та оператор ті ж ; з Максимової і Васильєвим ) , « хореографічні новели »(1973 , реж. Граве , оператор Тафель ; з Плісецької , Н. І. Сорокіної, Ю. К. Владіміровим ) - всі фільми -концерти зняті в т / о « Екран »,« Побачення з Терпсихора » ( 1982 , реж. Попова , оп . П. Л. Засядко ; з Колпакової , Комлєвим , А. І. Сизової ) , « Раймонди багатоликий образ» ( 1983 , реж. той же, оп . Р. Л. Черняк ; з Комлєвим , Г. С. Мезенцевої , Л. А. Кунакова ) - обидва фільму- концерту зняті на « Лентелефільм » ; «Я хочу танцювати » і « Фрагменти однієї біографії » (обидва 1985 , Гл . ред. муз. програм ЦТ , реж. Н. Ф . Шевченко , М. Н. Доценко , оператор О. М. Богданов ; з Максимової , Васильєвим ) , «Гран па в білу ніч» ( 1987 , реж. О. М. Виноградов і Ю. В. Сєров , оператор Б. Х . Волох ; з Бежаром , Асилмуратовой . О. І. Ченчіковой , Рузіматовим , Мезенцевої ) , «Теми для роздумів» ( 1988 , реж. К. В. Артюхов , оператор Засядко ; з Н. Р. Макарової , А. Е. Осипенко , Виноградовим ) - всі фільми -концерти зняті на « Лентелефільм ».