Сади і парки в регулярному стилі планування

Міністерство освіти і  науки, молоді та спорту України

Полтавський національний технічний  університет

імені Юрія Кондратюка

Кафедра дизайну архітектурного середовища та містобудування

 

 

 

 

Реферат

на тему: «Сади і парки в регулярному стилі планування»

 

Вик. ст. гр. 404-А Шапкіна Д.М.

Кер. Шевченко Л.С.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Полтава 2013

План

1. Вступ.
2. Загальне визначення регулярного парку й основні історичні приклади .
3. Теоретики і практики французьких регулярних садів.
4. Головні принципи організації французького регулярного саду.
5. Маніпуляції з перспективою.
6. Згасання французьких регулярних парків.
7. Висновки.
8. Список використаної літератури

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Вступ.

     Регулярний стиль в ландшафтному дизайні — явище класичне. Строгі лінії, чітка вивіреність кожної деталі — незмінні риси регулярного стилю.

   Розквіт регулярного стилю припав на епоху абсолютизму. Уособленням його стала Франція в період царювання Людовика XIV (тому регулярний стиль часто називають французьким). Саме у той час, створюючи сади Версаля, садівники підпорядковували пейзаж бажанню короля. У Росії регулярні ландшафти стали створювати за часів Петра I. Бездоганні парки стали одним з культурних відкриттів, що прийшли з Європи.

    Регулярний стиль — втілення порядку і свята. Воля людини в регулярних садах повністю витісняє природність. І, в той же час, тут завжди відчувається єдність людини і природи, що разом створюють неповторну красу. Прямі алеї, обстрижені чагарники і дерева, висаджені «по лінієчці», закономірність і продуманість у всьому. Регулярний парк завжди створюється за планом, і навіть вигини доріжок промальовувалися циркулем, не відступаючи від осьової композиції. Дерева в регулярному саду висаджуються з такими кронами, які легко піддаються формуванню. Їх види не відрізняється різноманітністю, але виглядають завжди бездоганно. Саме у регулярному саду ідеально виглядають зелені шедеври топіарію — скульптури, що створюються з живих рослин.

    Точні геометричні форми живої огорожі, бездоганно гладкі газони, вазони з квітами, симетричні водойми, скульптурні прикраси, що є невід'ємними атрибутами регулярного стилю, — все це вимагає від садівника високої майстерності і тонкого смаку.

    Не рідко в регулярному саду були присутні лабіринти і «зелені кімнати», що створюються за допомогою насаджень. Інколи уздовж доріжок парку створювалася ціла система «залів» і «кабінетів» з альтанками, лавками, невеликими фонтанчиками. Такі місця спонукали відвідувачів до романтичного настрою і довгих прогулянок.

Загальне визначення регулярного парку й основні історичні приклади .

     Регулярний парк (або сад; також французький або геометричний парк; інколи також «сад в регулярному стилі») — парк, що має геометрично правильне планування, зазвичай з вираженою симетричністю і регулярністю композиції. Характеризується прямими алеями, які є осями симетрії, квітниками, партерами і пласкими водоймами, підстриженими формами рослин.

    Розвиток парків в регулярному стилі досяг найвищого піку у Франції в епоху бароко (XVII—XVIII століття), прикладом чого є сади Версаля, створені для Людовика XIV ландшафтним архітектором Андре Ленотром. Моду на регулярні парки швидко перейняли в інших країнах Європи. Звідси поширена назва регулярних садів як «французьких». Проте воно історично неточне — регулярні сади зародилися в Італії в Епоху Відродження, а найбільшої витонченості досягли в Англії в XIX столітті, де стала практикуватися стрижка рослин в складних і екзотичних формах (у вигляді тварин, птиць, грибів, спіралей і т. д.) Регулярні сади і парки дуже поширені при палацах і замках; як правило, вони є важливою складовою частиною палацово-паркових ансамблів.

    Французький регулярний парк має своє коріння в італійських садах епохи Ренесансу, принципи розвитку яких були привнесені до Франції на початку XVI століття. Типовими зразками італійського саду епохи Ренесансу є Сади Боболі у флоренції і Вілла Медічи у Фьезолі, які характеризуються наявністю партерів, правильних геометричних форм, влаштованих симетричним малюнком; використанням фонтанів і каскадних ефектів,  сходів і ухилів для об'єднання різних рівнів саду; гротів, лабіринтів і скульптурних груп на мотиви міфології. Такі сади символізували гармонію і порядок, головні ідеали епохи Ренесансу.

    Во-ле-Віконт 

    Перший значний садово-парковий комплекс регулярного стилю з'явився у Франції в палаці Во-ле-віконт (рис. 1). Зведення маєтку Николя Фуке, суперінтенданта фінансів при королеві Людовіке XIV, почалося в 1656 році. Проектування і зведення замку Фуке доручив архітекторові Луї Ліво, створення скульптур для парку – художникові Шарлю Лебрену, а розробку садів було довірено Андре Ленотру. Вперше у Франції сади і палац були задумані і виконані як єдиний садово-архітектурний комплекс. З рівнів палацу відкривалася прекрасна перспектива на 1500 метрів удалину, аж до статуї Геркулеса Фарнезського; на території парку були влаштовані партери з використанням вічнозелених чагарників в орнаментних узорах, обрамлених кольоровим гравієм, а алеї були декоровані скульптурами, водоймищами, фонтанами і витончено виконаними топіаріями.

  рис.1. Головна перспектива парку в маєтку Во-ле-віконт

    Сады Версаля

    Сади Версальського палацу (рис. 2), створені Андре Ленотром в період між 1662 і 1700 роками, є найвидатнішим зразком французького регулярного саду. Вони були найкрупнішими садами в Європі, займаючи в епоху Людовика XIV площу 8300 гектарів. Вони розбиті уздовж осьової лінії схід-захід, слідуючи руху сонця: Сонце осяювало на сході Двір Слави, освітлювало Мармуровий двір, переходило через палац, освітлюючи спальню Короля, і сідало за далекою стороною Великого каналу, відбиваючись в дзеркалах дзеркальної галереї. Контрастуючи з розкішним перспективним виглядом, що тягнеться до горизонту, сади були повні сюрпризів - фонтани, боскети, наповнені скульптурними роботами, додавали садам маломаштабності і утворювали затишні куточки. Головним символом садів, як і всього комплексу, було Сонце – символ Людовика XIV, втілене статуєю Аполлона в головному фонтані садів. Види і перспективи, як з боку палацу, так і на нього, спрямовувались у безкінечність. Король володарює над природою, показуючи в садах не лише своє верховенство над територіями, але також і над придворними і підданими.

Рис. 2. Частина Версальського саду з оранжереями.

    Теоретики і практики французьких регулярних садів.

    Жак  Бойсо (1560–1633), суперінтендант королівських садів при Людовіку XIII, є першим теоретиком нового регулярного стилю. Його праця Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art. Ensemble divers desseins de parterres, pelouzes, bosquets et autres ornements  була видана вже після його смерті в 1638 році. 60 офортів, присвячених плануванню партерів і боскетів, зробили цю працю керівництвом по стилю для садівників; він зробить вплив на роботи по розробці Люксембурзького саду, Садів Тюльрі і садів в Сен-Жермен-ан-Ле.

    Клод Молле (1564-1649), головний садівник трьох королів Франції Генріха IV, Людовіка XIII і молодого Людовика XIV. Його батько Жак Молле, був садівником в шато Ане, на землях якого була зроблена успішна спроба організувати у Франції регулярний сад італійського стилю і де виучувався Клод, а його син, Андре Молле, переніс французький парковий стиль до Голландії, Швеції і Англії.

   Андре Ленотр (1613–1700) є найважливішим персонажем в історії французького регулярного саду. Син садівника Людовика XIII, він створив сади палацу Во-ле-віконт, а потім служив головним садівником Людовика XIV з 1645 по 1693 рік і став автором садів Версаля, найбільшого проекту садово-паркового мистецтва тієї епохи. Створені ним сади стали символами французької величі і раціональності, встановивши і закріпивши моду для садів Європи аж до появи в XVIII столітті англійського пейзажного парку.

   Антуан-Жозеф Дезалье д'Арженвіль (1680–1765), автор роботи Theorie et traite de jardinage, де описуються принципи створення французького регулярного саду і приводяться малюнки і креслення партеров і садів. Ця робота перевидавалася безліч разів і часто зустрічалася в бібліотеках аристократів різних європейських країн.

   Головні принципи організації французького регулярного саду

   На композицію французького  регулярного саду великий вплив  зробили італійські сади епохи  Ренесансу, і його принципи  були закріплені до середини XVII століття. Як правило, регулярний  сад (рис. 3)має наступні типові ознаки:

• Геометричний план відповідно до останніх досягнень в сферах перспективи і оптики.
• Регулярний сад має плаский рельєф.
• Тераса, що підноситься над садом, дозволяє глядачеві окинути поглядом весь сад. Як писав в 1600 році французький ландшафтний архітектор Олівье де Серр, "Бажано щоб була можливість оглядати сади зверху, або з навколишніх стін, або з тераси, піднятої над партерами".
• Всі зелені насадження поміщені в жорсткі форми і рамки, символізуючи владу людини над природою. Дерева висаджуються прямими лініями, ретельно стрижуться, а їх верхівки приводяться до однакової висоти.
• Центральною точкою саду і його головною прикрасою є житловий будинок. Дерева не висаджуються поряд з будинком; швидше будинок відділяється низькими партерами і підстриженим чагарником.
• Головна вісь, або перспектива, прокладається перпендикулярно фасаду будинку на стороні, протилежній до центрального під'їзду. Перспектива уздовж головної осі тягнеться або до горизонту (Версаль) або до скульптурної або архітектурної композиції (Во-ле-віконт). Вісь обернена на південь (Во-ле-віконт, Медон) або на схід-захід (Тюльрі, Кланьї, Тріанон). Уздовж головної осі розташовується композиція з підстриженого газону або водоймища, що обрамлювалися деревами. Головна вісь перетинається однією або декількома перспективами і алеями.
• Найбільш витончені партери, що мають форму квадратів, овалів або кругів, влаштовуються в строгому і геометричному порядку безпосередньо біля будинку, утворюючи єдиний архітектурно-парковий комплекс, і видні з вікон верхніх поверхів.
• Безпосоредньо поряд з житловим будинком влаштовують мереживні партери, формуючи малюнок, що нагадує килим за допомогою невисоких самшитів, і добиваючись багатобарвного ефекту висаджуючи квіти або застосовуючи різноколірний пісок або гравій.
• Далі від будинку на зміну мереживними партерам приходять простіші партери, засіяні травою в яких часто розташовують фонтан, або інші водоймища. Ще далі, невеликі ретельно сформовані гроти з дерев служать перехідною ланкою між регулярним садом і лісовими посадками парку. "Ці місця, задумані для прогулянок, мають алеї, маршеві сходи, петлі, яруси зелених насаджень, галереї, спортивні майданчики і ділянки для торжеств".
• Водоймища (канали, басейни) влаштовуються як дзеркала, що подвоюють висоту дерев або будівель.

   рис. 3. План Версальського саду

   

Маніпуляції з перспективою

    Ландшафтні архітектори при створенні регулярних парків не обмежувалися простим дотриманням законів геометрії і перспективи – вже в перших опублікованих трактатах по садівництву, в XVII столітті, вони відводили цілі розділи аспектам корекції або поліпшення перспективи, як правило, формуючи ілюзію збільшених відстаней. Часто це досягалося шляхом поступового звуження алей або зведення рядів дерев в одну крапку. Також дерева підстригали таким чином щоб їх висота здавалася менше по мірі віддалення від центру саду або від житлової будівлі. Всі ці способи дозволяли створити відчуття довшої перспективи і розміри садів здавалися більші ніж вони є насправді.

   Іншим прийомом французьких майстрів був особливий рів аха. Цей спосіб використовувався для маскування обгороджувань, що пересікали довгі алеї або перспективи. У місці де огорожа пересікала видову панораму, викопували широкий і глибокий рів з вертикальною кам'яною стіною на одній стороні. Також огорожу могли розміщувати на дні рову і таким чином вона була невидима для глядачів.

   По мірі того як впродовж XVII століття сади ставали усе більш вишуканими і грандіозними, вони перестали служити прикрасою замку або палацу; На прикладі шато Шантій і Сен-Жерменського палацу видно як замок стає декоративним елементом саду, що займає набагато більшу площу.

   Згасання французьких регулярних парків

   Андре Ленотр помер в 1700 році, проте його ідеї і його учні переважали в садово-парковому мистецтві Франції всю епоху правління Людовика XV.

   Все ж, з часом в регулярних парках стали з'являтися легкі відхилення від строгих законів геометрії. Витончені мереживні партери з їх завитками і зворотними кривими стали замінювати на газонні партери, що обрамували квітковими посадками, які було набагато легше обслуговувати. Круги стали овалами, а алеї розходилися назовні у формі знаку Х і стали з'являтися фігури у вигляді неправильного восьмикутника. Сади стали організовувати на ділянках землі з природним ландшафтом, замість того щоб вирівнювати поверхню, формуючи штучні тераси.

    В середині XVIII століття настав закат епохи симетричних регулярних парків унаслідок поширення нових пейзажних парків, що створюються англійськими аристократами і крупними землевласниками, а також із-за зростання популярності китайського стилю, завезеного до Франції ченцями єзуїтами, стилю що відкидає симетрію на користь природи і сільських картин. У багатьох французьких маєтках сади, що безпосередньо примикають до житлового будинку прагнули зберігати в традиційному регулярному стилі, проте всю іншу частину парку оформлювали відповідно до нового стилю, що мав різні назви - англійський парк, "англо-китайський", екзотичний і "живописний". Тим самим у Франції настав кінець періоду французького регулярного парку і почався період пейзажного парку, джерелом натхнення якого служила не архітектура, а живопис, література і філософія.