Особенности перевода аудио/видеопродукции с английского на русский язык

Предпочтение конкретным видам перевода в кино в той или иной стране объясняется социально-экономическими, культурологическими, идеологическими и политическими факторами. Так, производство дублированных версий фильмов требует гораздо больших финансовых затрат, чем производство фильмов с субтитрами. Но демонстрация фильмов с субтитрами исключает из числа потенциальных зрителей лиц с низким уровнем грамотности, что является одной из причин предпочтительного использования дублирования в некоторых странах мира, несмотря на нередкое несовпадение артикуляции актеров с произносимым текстом в дублированном фильме. 

В свое время выбор дублирования как техники перевода являлся также отражением государственного регулирования и идеологического контроля, выражавшегося в жестком редактировании всей поступающей из-за рубежа кинопродукции (Испания, Италия, СССР, Тайвань и др.). Осуществлению такого контроля способствовало принятие соответствующих законов, предписывающих выпуск в кинопрокат версий иностранных фильмов, дублированных исключительно на национальных киностудиях.

Проведенное исследование показывает неоднозначность отнесения перевода в кино к тому или иному виду перевода, что обусловлено необходимостью учета кинематографической «реальности» при переводе, требующего обязательной опоры на аудиовизуальный ряд фильма при одновременном или последующем озвучивании текста на переводящем языке. Сочетание черт синхронного, последовательного и письменного перевода в зависимости от цели и характера работы характеризует перевод в кино как гибридный, комбинированный, отличающийся крайней степенью сложности, но открывающий широкие возможности для творчества.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2. Первые переводчики кино

 

"Лучше дублировать  плохой американский фильм, чем  снимать плохое русское кино"

 

Гарри Поттер говорит по-русски не хуже любого московского пятиклассника, а Фродо Бэггинс обсуждает с Гэндальфом опасности предстоящего путешествия на прекрасном литературном русском, как будто он не житель Средиземья, а коренной обитатель Среднерусской возвышенности. Великолепный придурок Ее Величества Остин Пауэрс сыплет дурацкими шуточками без малейшего британского акцента. Кто учит главных героев кинохитов свободно изъясняться на языке "страны пребывания"? Те, кого никто никогда не видит и не знает.

"Номером первым" в искусстве синхронного перевода  был Алексей Михалев Михайлович, член Союза кинематографистов и Союза писателей, автор ряда литературных переводов, синхронный переводчик фильмов на видеокассетах, за десять с лишним лет работы на этом фронте количество переведенных картин не поддается исчислению. Наибольшее впечатление произвели «Горячие Головы 1 и 2», «Голый пистолет 2 и 3», «Духоловы», «Ничего не вижу, ничего не слышу», «Призрак», «Пощады не будет», «Красотка», «Аладдин (Дисней)», одни из последних переводов – «Чудо Братья Марио», «Мистер Няня», «Погоня». В числе наиболее ярких последних работ - 6-часовая телеэкранизация романа Стивена Кинга «Противостояние», мистическая трагикомедия ужасов «Закат или убежище вампиров».

Востоковед. Заканчивал Институт стран Азии и Африки при МГУ, Институт восточных языков. Работал переводчиком с персидского языка на высшем уровне. Категорически отказывался переводить «в обратную сторону» - с русского на английский язык. В своем блестящем переводе, артистически передавшем даже еврейский акцент, делал невозможное, подбирая эквиваленты подчас непереводимому на русский пародийному юмору и шуткам. Сейчас уже общепринято считать, что именно Алексей Михалев создал эталон профессии устного кинопереводчика, которая приобрела в нашей стране особое значение ввиду нюансов отечественного кино- и видеопроката.

После тяжелой болезни умер 9 декабря 1994 года, пары недель не дожив до своего пятидесятилетия. В рамках премии «Блокбастер» учрежден приз имени Алексея Михалева за лучший перевод фильма на русский язык.

Леонид Белозорович

 В прошлом актер и режиссер, сейчас - человек за кадром. Он представитель легендарного цеха, члены которого не только учат изъясняться по-русски героев блокбастеров, но иной раз и говорят за них с экрана. На счету его команды такие кинохиты, как "Гарри Поттер", "Братство кольца", "Искусственный разум", "К-19"

Леонид Володарский

Пионер пиратского видеоперевода в нашей стране. Живая легенда. Классик. Страна знает его не в лицо, а по голосу, как Левитана. Его голосом говорили Сталлоне и Шварценеггер, его незримое присутствие в квартирах более или менее обеспеченных граждан стало неотъемлемой чертой российского быта 80-х. Перевел более пяти тысяч фильмов. Автор многочисленных переводов английской и американской художественной литературы. Первым перевёл на русский язык Стивена Кинга. Окончил Институт иностранных языков. Владеет четырьмя языками: английский, французский, испанский, итальянский. Начал переводить кино в 68-м году, задолго до пришествия видео к российскому потребителю. Работал на кинофестивалях. Когда появилась возможность смотреть кино на кассетах, Володарского заприметили видеопираты. Классическая судьба классика киноперевода. Тридцать лет практики, более пяти тысяч картин. Уникален тем, что способен переводить фильм синхронно с первого раза. Сейчас делает переводы для «НТВ-плюс». Не так много голосов, настолько привлекательных для имитации, как у Володарского. Его интонации перенимает всякий, кому в силу возраста довелось посмотреть западное кино на видео в синхронном переводе. Людская молва даже придумала, что переводчик специально зажимал себе нос, чтобы его не нашел КГБ. Действительно, его голос узнаваем и значим для старшего поколения киноманов не менее чем голос Копеляна или Гердта.

Гаврилов

Классик киноперевода. Вторым из «столпов» перевода пиратского видео после Леонида Володарского вышел в свет федерального телевидения - синхронно переводил 76-ю церемонию вручения наград Американской киноакадемии.

 Перевел – «Крепкий Орешек», «Назад в будущее 3 части», «Кошмары  на улице Вязов», «Звездные Войны 2», «Говард Утка», «Смертельное Оружие 3», «Кобра», «Хищник», из мультфильмов – «Леди и Бродяга», «Красавица и Чудовище», «Бемби», «Пиноккио», «Супермишка», «Подростки с Беверли Хиллз».

Григорий Либергал

Любители кино, посещавшие кинотеатр 'Иллюзион' и Музей кино в начале 90-х, помнят его великолепные переводы и очень приятные интонации. Сейчас он переводит для «Первого канала» церемонии вручения «Оскаров». Программный директор «Интерньюс», директор проекта «Открытые небеса».

Родился в 1947 году в Москве. С 1970 года на Всесоюзном Радио (автор около 500 музыкальных программ, в том числе популярной «Запишите на ваши магнитофоны»). Параллельно работал в научной группе кинотеатра Госфильмофонда СССР «Иллюзион», читал лекции и переводил фильмы, в том числе как синхронист на фестивальных, конкурсных и специальных показах.

С 1990 года работал в Совэкспортфильме, участвовал в известных проектах с «Парамаунт пикчерс» и «Фоксом», с 1992 года в «Интерньюс». Один из лучших специалистов страны по кино, телевизионному программированию и истории телевидения.

Сейчас работает над новым этапом популярного проекта «Открытые небеса», который получил подзаголовок «Культура для нового тысячелетия». 
6 года Григорий Либергал работал в научной группе кинотеатра Госфильмофонда СССР «Иллюзион», читал лекции и переводил фильмы, в том числе как синхронист на фестивальных, конкурсных и специальных показах. С 1970 по 1980 он работал на Всесоюзном Радио «Маяк», являясь автором более 200 радиопередач. После перестройки Либергал работал в Совэкспортфильме, участвовал в известных проектах с «Парамаунт пикчерс» и «Фоксом». В 1992 году он становится программным директором «Интерньюс-Россия», отвечая за проект «Открытые небеса». С 1994 по 2003 г в рамках этого проекта было распространено более 2500 лучших российских и зарубежных документальных фильмов в сотни телевизионных сетей и каналов по всей России. Григорий Либергал является продюсером более 30 документальных фильмов, среди которых есть такие известные работы, как «Охота на ангела» Сергея Осипова и «Дзига и его братья» Евгения Цимбала.

 

 

Павел Санаев

Таланливейший переводчик Павел Санаев, отлично владеющий американским жаргоном.

Перевел: Не грози Южному Централу, Части Тела, Шпионь Тяжело, Чокнутый профессор, Феномен, Клокеры, Кошмар Перед Рождеством, Убрать Перископ, Без Вины Виноватый, Маска, Дикий Дикий Вест, Дьюс Бегелоу, позже переводил для EAHV.

По некоторым сведениям, в настоящее время весьма активно задействован в команде актера и режиссера Леонида Белозоровича, занимающейся дубляжом иностранных картин.

 

Гоблин (Дмитрий Пучков)

Культовая фигура современного Рунета. Один из первых переводчиков, кто в фильмах стал переводить английские нецензурные выражения русским матом. Из-за этого отношение к его переводам двоякое. Имеет собственный сайт www.oper.ru. На сегодняшний день поднял планку качества переводов до довольно приличного уровня. DVD с его переводами официально издает Питерская контора Tycoon. Кроме правильных переводов, Гоблин делает еще переводы смешные. Примеры: "Братва и Кольцо", "Шматрица", "Буря в стакане".

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3. Виды перевода в кино

Перевод аудио/видеопродукции находится в прямой зависимости от избранного вида/техники перевода, наибольшее распространение среди которых получили дублирование, требующее обеспечения синхронизма аудио- и видеоряда, и перевод с субтитрами, характеризующийся необходимостью трансформации устного текста в письменный и, как следствие, упразднения/пропуска и компрессии/конденсации избыточных элементов, что оказывается возможным благодаря опоре на видеоряд. Указанные ограничения снимаются при переводе «голосом за кадром», единственным условием которого является ориентированность на зафиксированное на пленке визуальное изображение, не позволяющее выходить за жестко заданные временные рамки демонстрации фильма.

Особенность дублирования состоит в необходимости подготовки адекватного текста на переводящем языке, обеспечивающего достижение синхронизма слоговой артикуляции актеров с видеорядом при одновременном соблюдении темпа речи и продолжительности звучания отдельных реплик. Обязательный характер синхронизма аудио- и видеоряда наиболее очевиден как в отношении лабиализованных (огубленных) звуков, так и в отношении начала и окончания реплик персонажей. Задача осложняется системным расхождением в произношении звуков (частота основного тона, интенсивность и длительность), интонации, ритме в разных языках, что находит отражение в видеоряде оригинальной версии фильма и требует необходимого учета при дублировании.

К числу осложняющих факторов относятся также положение актера по отношению к камере (крупный план, положение спиной, дальний план) и индивидуальные особенности артикуляции актеров: одни говорят, практически не разжимая губ, другие медлят с произнесением реплики, производя при этом движения губами, как бы «перебирая» необходимые для этой операции звуки.

Точное соответствие изображения и звука обусловливает форму и содержание кинематографического сообщения. Следовательно, будучи специфической кинематографической операцией, дублирование выходит за пределы собственно лингвистики, поскольку выбор эквивалентов зависит от необходимости соответствия произносимого переводного текста видеоряду.

Исходя из вышеизложенного, собственно дублирование распадается на два подвида перевода. На первом этапе это межъязыковой перевод с исходного языка на переводящий язык, на втором – своего рода внутриязыковой перевод, отвечающий приведенным выше ограничениям. Однако любое вмешательство в видео- или аудиоряд отражается на смысле кинодиалога. В этой связи чрезвычайно важным представляется владение переводчиком особенностями дублирования как вида перевода, его умение максимально сохранить смысл сказанного при условии естественного звучания реплик персонажей.

Наиболее разработанным с теоретической точки зрения  представляется перевод с субтитрами, что скорее всего объясняется наличием письменной фиксации переводного текста, облегчающего его последующий анализ. Перевод с субтитрами определяется как сокращенный перевод кинодиалога, отражающий его основное содержание и сопровождающий в виде печатного текста видеоряд фильма в его оригинальной версии, располагаясь, как правило, в нижней части кинокадра. По статистике для одного полнометражного фильма требуется подготовить от 900 до 1000 субтитров. В этом плане перевод с субтитрами приближается к информативному переводу (в терминах В.Н.Комиссарова).

В отличие от дублирования, при котором исходный текст полностью заменяется текстом на переводящем языке, перевод с субтитрами сохраняет оригинальный звучащий текст. Необходимость соответствия объема субтитров и времени их нахождения на экране скорости чтения среднестатистического зрителя обусловливает соблюдение жестких пространственно-временных критериев. Поскольку текст перевода несколько загромождает часть видеоряда, одним из основных технических требований является сведение к минимуму числа строк субтитров, появляющихся на экране, и уменьшение их объема. При скорости движения пленки в 24 кадра/сек. и стандартном соответствии одного знака двум кадрам время считывания одного одно-двухстрочного субтитра, содержащего от 28 до 32 знаков в строке, принимается как равное в среднем 4,5-5 сек.

В психологическом плане зрительное восприятие опережает время чтения, что затрудняет одновременное считывание субтитров и совмещение их содержания с видеорядом, визуально отражающим развитие событий. При просмотре фильма с информативно насыщенным диалогом зрители вынуждены абстрагироваться от изображения, чтобы иметь возможность ознакомиться с его содержанием. Не все зрители могут читать «про себя», к тому же появление на экране светящихся букв и их последующее исчезновение оказывает раздражающее действие на глаза до 2000 раз на протяжении фильма.