Дизайн-концепция благоустройства территорий с элементами городской мебели в городе Волжском

Потребность в утверждении  чувства собственного достоинства  индивида или коллектива выражается в ощущении общественной соизмеримости (личности и коллектива) со значительностью архитектурной среды, ее соответствующим обликом.

Материальным носителем эстетической выразительности в архитектурной среде являются пространственные формы и массы (городская мебель). Эмоциональные переживания, связанные с их восприятием, намного сложнее, чем в других видах искусств. Архитектурная форма несет в себе эстетическую положительную значимость, волнующую воображение человека, вызывающую эстетическое чувство. Чтобы объяснить природу эстетических отношений в архитектуре, следует говорить о существовании двух форм эстетической выразительности.

В первом случае в эстетическую оценку формы объекта, помимо ее утилитарной  целесообразности, входит качество ее собственной выразительности, приближающейся к понятию красоты. Не все объекты  в равной мере обладают красотой не  только по мере творческих возможностей авторов, но часто и по соображениям значимости. Эстетическое отношение ограничивается оценкой соответствия формы ее материально-практическому содержанию. На уровне первого случая в формировании эстетических отношений возможен формалистический подход, превращение красивой формы в спекулятивную оболочку, в инструмент показного украшательства, перерождение конструктивного характера архитектурной красоты в род изобразительного     «иллюзионизма», — как писал В. Тасалов.

Во втором случае, при  сохранении уровня содержательности и  красоты, в выразительности формы  преобладает идейно-эмоциональное отношение к действительности, выраженное через систему художественных образов. Предметом эстетического отношения служат существенные стороны самой действительности, идеи философского, политического и нравственного характера.

             1.4.2 Роль городской мебели в  благоустройстве города

В современном благоустройстве  городской среды все чаще наряду с озеленением говорят о расстановке в пространстве города малых архитектурных форм. Само понятие городская мебель возникло давно и под ним понимают сооружения, оборудование и художественно-декоративные элементы внешнего благоустройства, дополняющие основную застройку населенных мест. К ним относят киоски, торговые автоматы, светильники наружного освещения (или как их сейчас называют - ландшафтные светильники), стенды для афиш и реклам, лестницы, ограды, садово-парковые сооружения, фонтаны, обелиски, мемориальные доски, скамьи, лавочки, урны и т.д. Понятие давнее, но если раньше благоустройство микрорайонов ограничивалось укладкой асфальта по тротуарам и расстановкой нескольких урн, то сегодня градоначальники, например Красноярска, все больше внимания уделяют эстетическому преображению городов. Все это приводит к тому, что все чаще говорят о благоустройстве городской среды с использованием малых архитектурных форм. 
            В большинстве случаев архитектурные формы имеют только функциональное значение, но в последнее время к нему прибавилось еще и эстетическое. Так в скверах и парках расстановка городской мебели позволяет делить территорию на определенные зоны, различные по своему восприятию, или позволяет расставить акценты в нужных местах. Совсем недавно появилась тенденция в едином оформлении целых строящихся микрорайонов городов. А единый стиль, в котором оформлены малые архитектурные формы, тоже должен, по идее, соотносится с оформлением городских территорий, гармонично вписываться в концепцию застройки.

Малые формы могут  собираться как на месте из заранее  подготовленных комплектующих, так  и транспортироваться к месту  установки в виде готовых изделий. 
К готовой городской мебели в последнее время предъявляются много требований. Это стандартные: экономичность, эстетичность, безопасность, функциональность, технологичность; так и нестандартные, главное из которых - это универсальность. Чаще всего заказчики, а это, как правило, администрации городов, хотят, чтобы из стандартного набора элементов можно было создать нестандартные, и, как правило, более функциональные системы малых архитектурных форм. Применение таких систем приводит к тому, что территория, которая оформляется с их помощью, становится уникальной, и более приспособленной к комфортному отдыху, а, следовательно, более популярной. Что, в конечном итоге, положительно сказывается на имидже городских муниципальных структур, обеспечивающих городское благоустройство.

1.4.3 История развития городской мебели

Древнейшие из известных  нам образцов мебели были найдены  в Египте в царских погребениях III века до нашей эры. Это обломки  ларцов из черного дерева, инкрустированных слоновой костью, малахитом и бирюзой. Там же были найдены и первые в истории человечества табуреты, один из которых был даже складным. Табуреты эти были сделаны из дерева, а ножки в виде копыт животных вырезаны из целых слоновьих клыков.  Первая мебель, созданная человеком, была жесткой и очень функциональной. Только египетские фараоны могли себе позволить сидеть в кресле, украшенном золотыми накладками и сложной резьбой.

Развитие стиля рококо в городской мебели протекало  совсем иначе. Как уже упоминалось, новые черты проявлялись в  ней гораздо медленнее, и всю первую треть ХVIII столетия еще широко бытовала мебель предыдущего периода. Тем не менее, возникает целый ряд очень интересных форм, в которых сказывались новые стилистические особенности. К новой, удобной и практичной мебели относится немецкий шкаф-бюро. Нижняя его часть представляет собою комод с двумя-тремя ящиками или двухстворчатый шкаф; над ним откидная доска, которая могла служить письменным столом, а за ней мелкие ящички и отделения. Наконец, верхняя часть оформлял ась в виде двухстворчатого шкафчика. В Берлинском музее прикладного искусства находится интересный образец такого шкафа-бюро, облицованного наборным геометрическим орнаментом из фанеры орехового дерева вюрцбургской работы. Шкаф датируется 1750-ми годами. Вогнутые и выгнутые плоскости, ножки, имеющие довольно крутой S-образный изгиб, элементы резного орнамента рокайль, подчеркивающего тектонику, говорят об освоении и своеобразной интерпретации основных форм рококо. Новой формой, продиктованной реальными потребностями, были и шкафы-витрины. Они возникли в связи с расцветом фарфорового производства и предназначались для хранения посуды, высоко ценившейся и являвшейся украшением жилища. Нижняя часть подобного шкафа также напоминает комод, верхняя доска которого может быть использована как открытая полка, над которой укреплен высокий двухстворчатый шкаф со стеклянными дверцами. На юге и на севере Германии в XVIII веке была распространена преимущественно фанерованная мебель. Исключение составляет район Люттиха и Аахена, где сохраняется производство резной мебели из дуба. Ее основной декор - тонко исполненный орнамент рокайль, иногда несколько суховатый, в трактовке которого заметно влияние французского искусства. Стиль рококо в этих областях существовал долго. В конце XVIII века, когда уже всюду распространились формы классицизма, конструкция и резьба люттихской и аахенской мебели почти не изменилась.

Французская мебель также развивалась от несложной по конструкции и декору к более пышной и величественной, соответствовавшей особенностям искусства «большого стиля». Разница между мебелью дворцовой и распространенной в среде городской буржуазии и мелкого дворянства на протяжении XVII века увеличивается и проявляется в полной мере в период царствования Людовика XIV. Городская мебель и во второй половине столетия сохраняет, как основное качество, практичность и утилитарное назначение. Материалом для нее служат местные сорта древесины, а декор сравнительно несложен. Но все же городская мебель не осталась в стороне от общей тенденции развития стиля прикладного искусства. Она становится более разнообразной по форме и назначению, появляются многие виды кресел и стульев, столы, предназначенные для всевозможных целей (например, для письма). Размеры вещей увеличиваются, обогащается орнамент резьбы и интарсии. Начинает цениться не только прочность, но и художественность работы, так как и в городской среде мебель должна была свидетельствовать об общественном положении и состоянии владельца. Мастерство французских мебельщиков, свойственный им вкус не могли не сказаться на характере изделий, предназначавшихся и для средних классов. Но исчерпывающее представление о подобной мебели составить трудно, так как ее сохранилось довольно мало. В первой четверти XVII века табуреты, стулья и кресла из дерева местных пород - ореха, дуба и груши - еще очень просты. Ножки их, соединенные проножками, вытачивались в виде балясин или бывали витыми, резьба применялась еще довольно редко. Основным украшением служила обивка, в начале века съемная, являвшаяся, по существу, чехлом, закреплявшимся при помощи завязок. К середине XVII века формы стульев и кресел становятся более величественными, а декор богаче. Спинка делается выше, локотники приобретают волнообразный изгиб, нередко украшаются резьбой. Проножки сохраняются, принимая часто своеобразную форму, напоминающую фигурную скобку (так называемые «бараньи кости»). Обивка на сиденье и спинке уже не снималась, а прибивалась медными гвоздями.

Помимо архитектурных  стилей, мебель очень "зависела" и от страны, где она создавалась. Во Франции - изящная и декоративная, в Германии - прочная с обильным скульптурным декором, демонстрирующая достаток хозяина, в Скандинавии - удобная и функциональная. А англичане даже создали собственный кабинетный стиль благодаря мастеру Т.Чиппендейлу, давшему имя этому стилю. Рациональность форм такой мебели из благородного дерева сочеталась с искусным и тонким декором. Подражание чиппендейловскому стилю в Соединенных Штатах получило название колониального стиля в мебели.

Россия тоже внесла свой вклад в формирование мебельных  стилей. Особенность нашей страны - суровый климат, и жилые помещения, обогреваемые печью, были небольшими, а семьи, проживающие в них, могли  состоять из нескольких поколений. Поэтому мебель была моногофункциональной. Изобретение русского интерьера - лавки - это широкие и длинные скамьи без спинок.

В двадцатом веке бурно  развивается химия, а появление  новых синтетических материалов и пластмассы произвело взрыв  в мебельной индустрии. Минимализм 60-х годов создает пластмассовые тонконогие столы и стулья, пластиковые светильники-конусы. Производство мебели из штучного стало поточным, дерево сменили заменители. Дальнейшее развитие мебельной индустрии приводит к появлению гарнитуров - это практически уже обставленная комната. И как вершина поточного производства - ужас недавнего прошлого: одинаковые "стенки" и мягкая мебель с одинаковой обивкой в типовых квартирах.

Сегодняшнее время все  расставило по местам: большое разнообразие стилей, качества изготовления (от ручной работы до потока), используемых материалов, а, соответственно, и большой ценовой разброс - это современное состояние мебельного рынка. Изменился стиль жизни, и появились новые виды мебели. Диваны-трансформеры, в которых есть все: от откидных столиков до массажеров и встроенных динамиков. Теперь каждый руководствуется в выборе мебели собственным вкусом и советами дизайнера, ограничиваясь только чувством меры и платежеспособностью. Создание мебели стало искусством.

Так же в XX веке наибольшее распространение получил один из видов визуальных коммуникаций – наружная реклама. Причем, в области рекламы лидирующее место принадлежит США. Там рекламу размещали везде, где это было возможно. Так, в пригороде одного американского города рекламу разместили даже на кладбище. На несуществующей могиле был поставлен памятник  с эпитафией человеку, якобы застрелившемуся из пистолета системы Кольт. Ниже перечислялись достоинства этих пистолетов.

1.4.4 Городская мебель в современных мегаполисах

В наши дни особенно актуальна тема создания и развития городской мебели в современных мегаполисах. Огромный город концентрирует в себе значительные массы разноязычных народов (жителей и гостей), и потому особенно важно иметь хорошо продуманный комплекс городской мебели.

Проблема размещения городской мебели  в открытом городском пространстве решается за счет применения различного рода мебели и ее элементов. Необходима также  система размещения для транспорта, а именно парковочных мест.

Особенности проектирования элементов городской мебели  все чаще занимают умы специалистов. Оптимальные для человеческого тела пропорции были выведены в теории французского архитектора Ле Корбюзье и большинство этих принципов используются в современном строительстве и не подвергаются сомнению.

Например, мэрия эстонского города Таллин решила обновить уличную  мебель по финскому образцу. Так в  начале октября город заключил договор  с финской фирмой Lassila & Tikanoja OYJ на разработку проекта новых скамеек, мусорных урн и инфостендов с одинаковым дизайном и закругленными краями. Проект городской мебели, стоимостью 700 тыс. крон, финны должны предоставить уже в начале января 2007 года. На основании материалов, разработанных Lassila & Tikanoja таллиннская мэрия будет проводить дополнительный конкурс среди изготовителей мебели. Идея изготовления новой городской мебели в едином стиле возникла из-за того, что в разных частях Таллинна стоит совершенно разная мебель.

Также например, японские дизайнеры из компании с «говорящим»  названием MindScape, Ltd. (так как по-русски название компании переводится как «Разумный стебель») разработали удивительные предметы мебели, а в качестве обивочного материала на этих стульях, столах и диванах используется не кожа и не ткань, и даже «хитрый» пластик, а самый обыкновенный зелёный газон.

Специализирующаяся на дизайнерских продуктах для городских  пространств шведская компания Nola в  коллаборации с датчанами Komplot выпустила  бетонное кресло Concrete things chair. Эта уличная  мебель из бетона подчеркивает связь между индивидуальным и коллективным в общественном пространстве. Скульптурные формы Concrete things chair повторяют естественные изгибы человеческого тела, поэтому в нем хочется развалиться как в старом кресле у телевизора. Поддавшись соблазну, вы обнаружите себя в центре шумящего города, занятого тысячей дел одновременно – не так уж плохо для обычного бетона. При создании Concrete things chair дизайнеры Komplot вдохновились застывающим бетоном, податливым и принимающим форму всего, что на него давит; эту форму бетон способен сохранять столетиями.

Betonware, Германия. Райнер  Шпель (Rainer Spehl) и Алексис Олер (Alexis Oehler) спроектировали для Betonware мебельную серию Urbanis. Скамьи из  бетона, скомбинированного с натуральным  деревом стоят на берлинской станции метро Александерплатц.

Escofet, Испания. Испанцы  Escofet с конца XIX века отдают  все свои силы гармонизации  городского пространства. Начали  с тротуаров, продолжили уличной  мебелью и ломкой стереотипов.  Компания производит дизайнерскую  уличную мебель, украшающую улицы  мегаполисов по всему миру, Escofet активно участвовала в подготовке Барселоны к Олимпийским играм в 1992 году: проектировала Олимпийское кольцо и мебель для новых районов города.

Биоморфные модульные  скамьи Naguisa созданы для Escofet архитектором-новатором  Тойо Ито (Toyo Ito). Круги диаметром 7,5 и 11 метров поделены на секции, которые могут стоять и вместе, и отдельно. Naguisa украшают город-остров Фукуока, где скамейки идеально дополнили сложносочиненную парковую зону.