Готичне мистецтво

Центр другого ярусу заповнений великим круглим вікном, так званою трояндою. Над бічними порталами  — великі вікна, попарно охоплені широкими і неглибокими стрілчастими арками, — архивольтамі, як би повторюють малюнок розташованих внизу порталів; у тімпанах арок вписані троянди меншого розміру. У другому ярусі стіна акцентована менше, ніж в ніжнем: її огрядна масивність зовсім не виражена. Третій ярус утворений високою крізною і легкою галлерєєй, яка складається з витончено сплетених стрілчастих арочек, що зростають з тонких і струнких колон. У цій галлерєє вертикалі фасаду втілені якнайповніше і вільно. Піднімаючись ще далі, погляд глядача затримується на карнизі, але услід за тим перемикається на величавий зліт величезних струнких стрілчастих вікон башт, основи яких приховані аркадою галлерей.

Фасад і башти утворюють гармонійний  ансамбль, вписаний у високий прямокутник, що у поєднанні з наростанням вертикалей від ярусу до ярусу і створює враження спрямованості увись. В той же час кожен з ярусів, узятий окремо, розтягнутий по горизонталі, і це зберігає в архітектурі фасаду спокійну силу і стійкість. Благородні, з першого погляду прості пропорції фасаду при уважному розгляді виявляються виключно багатими і складними. Кожен мотив фасаду при всій своїй кристалічній чіткості і визначеності вступає в багатообразні взаємодії — конструктивні, масштабні, ритмічні — зі всіма іншими. Звідси те незвичайне поєднання ясної простоти і складного багатства, яке, не дивлячись на реставрації 19 ст відрізняє цей перший шедевр французької готоки.

Фасади трансепту є творінням  розвиненої готики (1250—1270). Їх стрункіші  і витонченіші форми, майже повна  відсутність плоскості стіни, вільна динаміка архітектурних форм, що вертикально розвиваються, і величезна ажурна троянда доповнюють і збагачують виразність головного фасаду. Фасади трансепту органічно поєднуються з ажурно легкими аркбутанамі, які обрамували як би ширяючий над навколишніми будинками головний корабель собору з його 12-метровими стрілчастими вікнами ( У 19 ст старовинні будиночки, що оточували собор, були знесені і довкола собору посаджені дерева.).

Величезний внутрішній простір центрального нефа (висота під зведеннями -35 м) рішуче панує  над низькими і менш освітленими  бічними нефами. Інтер'єр, як і фасад, пронизаний урочисто строгою величчю, але її архітектурні ритми ще більше спрямовані увись, і матеріальна ваговитість відчувається в меншій мірі. Внутрішні стіни центрального нефа також розділені на три зони. Ніжняя складається з масивних і приземистих колон-стовпів, що підпирають аркади, які відокремлюють центральний неф від бічних. Середню зону утворюють арки емпор, що виходять в центральний неф широкими отворами, близькими формою до парних вікон другого ярусу західного фасаду. Стрілчастий архивольт кожного прольоту охоплює три арочки. Вище за арки емпор, утворюючи третю зону розчленовування, розташовані високі стрілчасті вікна з кольоровими вітражами( Первинні вітражі 13 ст втрачено.). Чим вище ярус, тим пропорції арок і вікон стають стрункішими і витягнутими вгору. Це підкреслюється тонкими подвійними півколонами, що нестримно злітають від капітелей нижнього ярусу, між арками Емпор і вікнами, до капітелей під п'ятами нервюрного зведення. В глибині центрального нефа, пронизаного мерехтливим світлом вітражів, знаходиться вівтар, осяяний вогнями незліченних свічок, що коливаються, і казковим сяянням величезних вітражів вівтарної частини храму.

У оформленні фасадів, особливо порталів, велику роль грає скульптура (статуї і рельєфи в тімпанах над  дверима порталів). Виключно широко застосовано і декоративне різьблення в обрамленні порталів, віконних отворів, карнизів, аркбутанов і так далі.Прикраси ці то складаються з рослинного і геометричного узору, то приймають характер фантастичних зображень (водостоки у вигляді тих, що відкрили пасти драконів, фантастичні чудовиська-химери на балюстрадах верхніх ярусів), але всім їм властиве поєднання пластично об'ємної форми з ажурною візерунчастою силуету.

У оформленні інтер'єру  головного нефа роль скульптурного  убрання набагато скромніша і  підпорядкована. Статуї і великі рельєфні композиції в головному нефі і  трансепті відсутні, декор в основному зводиться до соковитого різьблення капітелей, що відтіняє та прорізають високими вікнами плоскості стін. Лише у хоровому обході з'являється ряд рельєфів 14 ст. Зате незвичайною художньою силою були наділені що виблискують, подібно до самоцвітів, вітражні зображення. Перехід від пластичності скульптурних форм до безтілесності немов мерехтливих зображень на вітражах обумовлений не лише архітектурно-будівельними міркуваннями, але певною мірою і тим, що в інтер'єрі собору, призначеному для богослужіння, відповідність обстановки екстатичним і містичним поривам що моляться мало більше значення, чим в зовнішній подобі собору, де затвердження потужності і сили людей, здатних спорудити будівлю, що велично підноситься над всім містом, превалювало над релігійними ідеями і переживаннями. Будівельники собору досягли дивного багатства і різноманіття в трактуванні внутрішнього простору. Коли віруючий вступав в центральний неф і втрачався серед величезного натовпу тих, що моляться, грандіозний зліт вверх могутніх зведень захоплював його уяву. Так само приголомшувало раптове розширення простору при вступі до трансепту. Незвичайно гострим було сприйняття внутрішнього простору собору і при русі по галлерєє другого ярусу і уздовж бічних нефов — зміщення  ракурсів стовпів і арок створював повну динаміки зміну вражень. Але над всім цим різноманіттям все ж рішуче панувало спрямоване увись і углиб, до святилища вівтаря, неосяжний простір центрального нефа.  Сприйняття інтер'єру готичного храму сучасною людиною, звичайно, вільно від того сп'яніння містичним екстазом, з яким були пов'язані Естетичні переживання людей середньовіччя. Нами ясно відчуваються художня сила, краса і багатство просторових форм і ритмів, що розгортаються, подібно до багатоголосої пісні, то грізно урочистою, то лірично задумливою, то похмурою, то тріумфуючою. Велич людського духу і його натхненної уяви складає основу естетичної чарівливості собору Паризької Богоматері і взагалі всіх шедеврів готики. Характерно, що собор в ту епоху був довгий час центром не лише релігійного, але і світського життя міста. В ньому читалися лекції, проводилися збори представників цехів і в той період коли не була споруджена ратуша, засідання міського магістрату.

2.Іншим чудовим пам'ятником ранньої готики є собор в Лані, декілька більш архаїчний, ніж собор Паризької Богоматері. Його проект був складений близько 1160 р., до 1174 р. були закінчені хор і східні частини трансепту; головний корпус і західний фасад — в перші роки 13 ст. Тоді ж був значно розширений хор, що отримав замість напівкруглої абсиди прямокутне завершення, у Франції що ніде більше не зустрічається. У плані Ланський собор пов'язаний з романською традицією: це трьохнефне подовжне приміщення, пересічене трьохнефним же трансептом з широко розсуненими рукавами. Особливістю внутрішнього простору є витончений тріфорій, розташований між прольотами Емпор і ярусом верхніх вікон. Така чотирьохприватна побудова надзвичайна ясно і логічно. Опорами служать масивні колони, а службові напівколонки над їх капітелями піднімаються потужними пучками так, що кожна з них складає опору для однієї нервюри — мотив, що набув надалі широкого поширення в архітектурі зрілої, або високої, готики.

Західний фасад має  надзвичайний для ранньої французької  готики вигляд. Загальна композиція важких архітектурних мас фасаду, що створюють сильні контрасти світла і тіні, часткове збереження плоскості стіни в другому ярусі пов'язані ще з романською архітектурою. У нижньому ярусі виступають крильця, що прибудовані до трьох порталів і спочатку повідомлялися між собою. Відсутня «галлерея королів» замінена створюючою третій ярус глибокою аркадою. Над нею — дві башти, що мають по декілька ярусів і прикрашені ажурними кутовими лоджіями, усе більш стрункими і легкими у міру наближення до верху. Над средокрестієм поставлена низька башта, через яку рясно поступає світло (також романський мотив.). В південного рукава трансепту височіє ще одна башта, що нагадує італійські кампаніли; вже у сучасників вона славилася своєю красою. Архітектор Віллар д'Оннекур (13 ст) говорив про неї: «В багатьох землях я бував, але ніде не бачив такої башти як в Лані.

Архітектурне рішення  інтер'єру Ланського собору, стрункого  і дуже красивого, носить послідовно готичний характер і цим відрізняється  від перехідного по стилю фасаду.

3.Важливу роль в затвердженні архітектурних принципів ранньої готики і в поступовому переході до зрілої готичної архітектури зіграв Шартрський собор, який, як і більшість середньовічних соборів, був перебудований з романської церкви. Нове будівництво собору почалося в 1194 і завершилося в основному до 1260 г.; пізніше дороблялися портали бічних фасадів. В результаті від старої романської споруди нічого не залишилося, окрім башт на західному фасаді, що отримали пізніше своє готичне завершення.

 Західний фасад Шартрського собору зберігає велику плоскість стіни при порівняно невеликих розмірах трьох порталів. Високі вікна другого ярусу мають напівкруглі, а не стрілчасті завершення. Третій ярус — квадрат стіни, в який розрізає величезна троянда, що різко контрастує з масивними баштами. Весь фасад як би здавлений між цими двома що збереглися від старої церкви романськими за своїм типом баштами, покритими високими готичними стрілчастими шатрами. Не лише фасад, прикрашений прекрасними скульптурами, перехідними від романського до ранньоготичого стилю, але і весь зовнішній вигляд будівлі виробляє більш архаїчне враження, ніж собор Паризької Богоматері. Виняток становлять пізніше стіни хору. Ступінчасті контрфорси (за винятком контрфорсів хору), приставлені впритул до стін, володіють надмірним запасом міцності і дуже масивні. Проте за напівроманською оболонкою прихований внутрішній простір, що є переходом від ранньої готики до готики розвиненої, зрілої. Відвідувач, увійшовши до порівняно низьких воріт порталу і минувши притвор, вступає в обширний центральний неф. Велика висота арок, які відокремлюють центральний неф від бічних, дає можливість сприйняти останні як єдине ціле з простором центрального нефу. Стіна над арками не прорізає аркадою емпор, і легкі арочки тріфорія не руйнують, а лише оживляють її плоскість. Тому подовжній корпус трьохнефного собору володіє особливою цілісністю. Перспективний ряд дуже високих вікон, крізь які ллється перетворене вітражами світло, і що нестримно злітають вгору, до зведень, пучки струнких напівколонок своїм ритмом владно ваблять того, що увійшов до вівтаря. Раптове розширення простору при пересіченні подовжніх кораблів з трансептом перериває цей цілеспрямований рух, причому завдяки розмірам трансепту це відчуття набагато гостріше, ніж в Паризькому соборі. Погляд втрачається в складних і несподіваних переходах між колонами. Проте розширений простір східної частини храму (що має п'ять нефів замість трьох)(Перехід після трансепту від трехнефного до пятінефному розчленовування подовжньої частини будівлі є особливістю більшості соборів зрілої готики. Зазвичай при цьому зникають емпори і стіна головного нефа ділиться на три яруси: аркади, тріфорій, вікна.) знов направляє увагу до оточеного лісом стовпів святилищу — вівтарю.

Шартрський собор чудовий не лише своїм класичним вирішенням внутрішнього простору, але і багатством скульптурного убрання порталів. Від скульптур Шартра бере початок типове для французької високої готики заповнення, або, якщо можна так виразитися, заселення, соборів цілим світом статуй і рельєфів.

4.Особливо багате скульптурне убрання в Реймськом соборі — одному з чудових створень високої готики, класичному зразку синтезу архітектури і скульптури тієї епохи. План собору в Реймсе з деякими змінами слідує плану Шартрського собору.

Внутрішній простір  Реймського собору характерний для французьких храмів високої готики. Величавий, благородний по своїм пропорціям, могутній центральний неф панує над бічними. Естетична виразність сміливій конструкції готичного собору глибоко відчута і виявлена з предільною наглядністю. Реймський собор будувався впродовж всього 13 ст. спочатку Жаном з Орбе, що приступив до спорудження собору в 1210 р., встиг побудувати стіни хору і почати зведення зводу. Будівництво продовжували Жан ле Лу (1236—1252), потім Гоші з Реймса і, нарешті, в останнє десятиліття 13 і на початку 14 ст.— Робер з Куси, що в основному завершив його. У Реймсськом соборі довго коронувалися французькі королі.

Під час першої світової війни собор сильно постраждав від  обстрілу і пожежі запобіжної обшивки. Друга світова війна заподіяла йому ще серйозніші пошкодження.

Подібно до того як західний фасад собору Паризької Богоматері є найбільш досконалим серед творів ранньої готики, фасад Реймського собору представляє класичний приклад готики зрілої. Реймсський собор приголомшує своєю грандіозністю. Башти, на відміну від Паризького собору, утворюють одне ціле з масивом фасаду. Від ярусу порталів і до вершин прямокутних башт верти кальниє лінії пронизують будівлю і стрімким наростанням і прискоренням свого ритму, рішуче переважаючи над горизонталями. Не випадково будівельники застосували вімперги (кам'яні ажурні надпортальні і надвіконні шатри-фронтони): їх стрілчасті завершення проникають в другий ярус, ламаючи лінію карниза і знищуючи грані між ярусами. У другому ярусі високі стрілчасті вікна і ліс струнких колон і пінаклей нарощують і як би загострюють вертикальну спрямованість фасаду, величезна троянда, що заповнює охоплений широкою аркою центр другого ярусу, вільно і урочисто закінчує тему менших троянд, що прикрашають портали. Розоміщена над другим ярусом «галлерея королів» як би готує своїми колосальними статуями зліт башт з їх подовженими вікнами.

Своєрідною рисою бічних фасадів Реймського собору є широкі і високі вікна, майже дотичні один до одного. Кожна пара вікон об'єднана трояндою, поміщеною під стрілчастою аркою їх загального отвору. Центральний і бічні фасади вражають сміливим зіставленням монументальної сили і енергії архітектурних мас і отворів з трепетним рухом лісу аркбутанов, тинаклей, арок і арочек, стовпів і колонок, які виростають з масиву будівлі, з основних елементів його конструкції, подібно до того як незліченне листя і квіти покривають могутні гілки дерева, утворюючи його пишну, повну живого руху крону.

Проте багате архітектурне убрання не перетворюється на самодовлеющую декорацію, в кам'яне мереживо, що приховує конструкцію готичного собору. Звичайно, не всі ці незліченні деталі конструктивно необхідні, але вони, все в нових і нових варіаціях, повторюють і розкривають основне устремління будівлі увись. Глядач то виділяє із складного ансамблю деталі, зіставляючи і зіштовхуючи їх один з одним, то підкоряється грандіозній силі архітектурного цілого. У цьому сплетенні різноманітності і єдності — відмінність Реймського собору від соборів пізньої готики, що підмінила пафос великих форм витонченістю самодовлеющих деталей.

5.Останнім великим творінням зрілої готики був Амьенський собор, знаменитий в ті часи своїм незвичайно великим центральним нефом — вишиною більше 40 і протяжністю 145 м. Серед архітекторів пізньої французької готики існувала приказка, що яскраво характеризує своєрідність кращих творінь цієї епохи, а попутно і еклектизм самих майстрів: «Хто хоче побудувати досконалий собор, той повинен узяти від Шартра башти, від Парижа фасад, від Амьена подовжній корабель, від Реймса скульптуру». Собор, створений за проектом Роберу де Люзарша протягом 13 ст (за винятком башт, закінчених в 14 і 15 вв.), в плані близький до Шартрському собору. Проте нефи, трансепт і хор стали тут відносно менш самостійними частинами, підлеглими загальній єдності. Враження від інтер'єру визначається більшою, ніж в Шартре, вишиною зведень при відносно меншій ширині головного нефу і його більшої протяжності. Бічні нефи настільки високі, що весь простір подовжнього корпусу представляється набагато більш єдиним, ніж в Шартрськом соборі. Цьому враженню сприяють засади, що займають відносне мало місця через доведену до межі економію матеріалу. Між ярусом нижніх аркад і ярусом вікон розташована галлерея тріфорія, що стала самостійним поверхом. Інтер'єр Амьенського собору, поза сумнівом, грандіозний і ясний, але декілька монотонний. У його пропорціях відчувається надуманість, прагнення до точних математичних співвідношень. Ширина і висота бічного нефу складає половину ширини і висоти головного нефу; висота колон і арок в головному нефі дорівнює висоті тріфорія і вікон, разом узятих, висота середнього нефу в три з половиною рази перевищує його ширину. У Амьенськом соборі швидше приголомшує послідовне і майстрове вживання вже знайдених формул, чим творчі шукання, які повідомляють таку художню силу і безпосередню чарівність соборам в Лані, Парижі, Шартре і Реймсе.

Такий же і західний фасад  Амьенського собору, по своїй структурі  представляючий варіант розвиненого готичного фасаду. Проте його пропорції не цілком бездоганні. Чотири контрфорси обрамували три поля, зайняті в нижньому ярусі порталами. Другий ярус має дві частини: смугу арок з вікнами і «галлерею королів». Верх фасаду в середині зайнятий трояндою і декілька здавлений по сторонах двома баштами, остаточно завершеними лише в середині 15 ст. Амьенський собор був останнім словом класичної фронцузької готики.