Культура Франции в 17 веке

Три величайших французских композитора - Люлли, Франсуа Куперен-младший и Рамо писали airs de cour и даже считали для себя честью представлять свои инструментальные пьесы для подобной адаптации, особенно с тех пор, как словесные тексты стали заказывать лучшим поэтам. Подтекстованы были и некоторые рондо Куперена, в том числе его широко известная клавесинная пьеса "Зефир нежнейший в сих местах царит" - пьеса, отличающаяся исключительно тонкой и нарядной орнаментикой мелодических голосов.

4. Изобразительное искусство и архитектура.

Строительство и контроль над ним  сосредоточиваются в руках государства. Вводится новая должность "архитектора  короля" и "первого архитектора  короля". На строительство затрачиваются  огромные средства. Государственные  учреждения контролируют строительство  не только в Париже, но и в провинциях.

По всей стране широко развертываются градостроительные работы. Новые  города возникают как военные  форпосты или поселения близ дворцов  и замков королей и правителей Франции. В большинстве случаев  новые города проектируются в  виде квадрата или прямоугольника в  плане либо в виде более сложных  полигональных форм - пяти, шести, восьми и т. д. угольников, образованных оборонительными  стенами, рвами, бастионами и башнями. Внутри них планируется строго регулярная прямоугольная или радиально-кольцевая  система улиц с городской площадью в центре. В качестве примеров можно  указать города Витри-ле-Франсуа, Саарлуи, Анришмон, Марль, Ришелье и др.

Ведется перестройка старых средневековых  городов на основе новых принципов  регулярной планировки. Прокладываются прямые магистрали, возводятся городские  ансамбли и геометрически правильные площади на месте беспорядочной  сети средневековых улиц.

В градостроительстве эпохи классицизма  главной проблемой становится крупный  городской ансамбль с застройкой, осуществляемой по единому плану. В 1615 году в Париже ведутся первые планировочные работы в северо-западной части города, застраиваются острова  Нотр-Дам и Сен-Луи. Воздвигаются новые мосты и расширяются границы города.

К первой половине XVII столетия относятся  ранние образцы крупных ансамблевых  композиций. Создателем первого в  архитектуре французского классицизма  ансамбля дворца, парка и города Ришелье (начат в 1627 г.) был Жак  Лемерсье (ок. 1585 - 1654). Планировка ныне не сохранившегося ансамбля была основана на пересечении под прямым углом двух композиционных осей. Одна из них совпадает с главной улицей города и парковой аллеей, соединяющей город с площадью перед дворцом, другая является главной осью дворца и парка. Планировка парка построена на строго регулярной системе пересекающихся под прямым углом или расходящихся из одного центра аллей.

В первой половине XVII века появляются первоклассные садовые архитекторы  и теоретики садово-паркового  искусства, развитие которого шло рука об руку со строительством великолепных загородных и городских дворцов. Такова династия архитекторов Моллей, создавших крупные садово-парковые ансамбли - Тюильри, Сен-Жермен-ан-Ле в Париже, Фонтенбло и др.

В период формирования регулярного  французского парка садовод становится архитектором и скульптором, он мыслит пространственными категориями  и создает из элементов живой  природы - умело подрезанных кустов и деревьев, цветущих поверхностей партера, зеленых лужаек, водной глади  прудов и бассейнов - подобие "зеленых  городов" со множеством разнообразных, уходящих вдаль улиц и площадей, украшенных скульптурой, бассейнами и гротами. Природа здесь целиком подчинена человеку, упорядочена и приведена к архитектоническому единству с постройками. В этом отличие французских парков от парков барочных итальянских вилл, где природные элементы в их естественном разнообразии только дополняли архитектуру.

Крупным произведением Франсуа  Мансара является также церковь женского монастыря Валь де Граc (1645 - 1665), построенная уже после его смерти. В основу композиции плана положена традиционная схема купольной базилики с широким центральным нефом, перекрытым цилиндрическим сводом, трансептом и куполом на средокрестии. Как и во многих других французских культовых сооружениях XVII века, фасад здания восходит к традиционному решению церковного фасада архитектурой итальянского барокко. Приподнятый на высоком барабане купол церкви - один из трех наиболее высоких куполов Парижа.

Таким образом, в первой половине XVII века как в области градостроительства, так и в формировании самих типов зданий идет процесс вызревания нового стиля и создаются условия для его расцвета во второй половине столетия.