Определение и зарождение постмодерна

культура постмодерна

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………...3

1. Определение и зарождение постмодерна…………………………….4

2. Постмодерн в различных видах искусства…………………………..6

3. Постмодерн в рекламе………………………………………………..13

ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………….15

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ………………………..16

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

Начиная исследования постмодерна, в первую очередь, необходимо найти чёткое определение этому слову. Но, как и ожидалось, по данному вопросу ведутся споры между критиками, при чем, не только о самом термине, но и его.

Стоит отметить, что в наше время о постмодерне пишут гораздо меньше. Но актуальность работы не теряется в силу того, что в ходе исследования предстоит выяснить, устарело ли данное направление или просто не смогло найти своей ниши. Так или иначе, любое, в том числе и историческое явление, оставляет свой отпечаток на нашем будущем.

Споры о постмодернизме, как выяснилось в ходе исследования, начались с момента его возникновения и продолжаются до сих пор. Сложность и неоднозначность этого феномена порождает весьма широкий спектр его оценок – от признания постмодерна самой актуальной и «продвинутой» частью современной культуры до его полного неприятия и интерпретации как вируса, разлагающего современную культуру.

Да и вообще, некоторые, видят в постмодерне просто некое литературное направление, другие – нечто более глобальное, целый культурный процесс неизбежно влияющий на нашу эпоху. Постмодерн вынуждает задуматься большое количество философов, именно поэтому в работе используется толкование постмодерна с помощью философского словаря.

Тема весьма обширная и  спорная во многих моментах, а соответственно на ее счет ведутся споры, что обуславливает ее объем. В своем исследовании я попыталась расставить акценты на более интересные детали, не охватив всю сложность данного вопроса.

 

ОПРЕДЕЛЕНИЕ И ЗАРОЖДЕНИЕ ПОСТМОДЕРНА

Вопрос о сущности и  времени возникновения постмодернизма до сих пор остается спорным. Бесспорно  лишь то, что постмодернизм возник как художественное явление. Появление  новых постмодернистских форм было впервые отмечено в середине 50-х  годов ХХ века в США в таких  областях культуры, как архитектура, скульптура, живопись. Затем он стремительно распространился в литературе и  музыке.

В обществе сформировалось сложная социологическая структура, которую практически невозможно было четко разделить на средние, низшие и высшие сословия. Вкус и стиль в различных слоях населения был также многогранен. Этот плюрализм эстетических взглядов и мнений стал общественным феноменом того времени, который в итоге привел к возникновению нового стиля, оппозиционного современному движению, получившего название постмодерн. Постмодерн разрушил постулат «форма следует за функцией» и перестал делить культуру на «высокую» и «обыденную». В отличие от радикальных течений, постмодерн был менее политичным направлением, а тем самым более успешным, и получил достаточно скоро международное признание.

Термин «Постмодерн» встречается  во многих направлениях, включая социологию, кинематограф музыку, сферы общения, литературу и культурную теорию, основателями которой стали Жан Бодрияр и Жан-Франсуа Лиотар. В своей книге «Влияние Постмодерна», 1984, Лайотард рассматривал Постмодернизм как отказ от абсолютной уверенности мира модернистского в пользу места и времени. Другие писатели, такие как марксист Фредерик Джеймсон, рассматривали Постмодернизм как форму американского культурного империализма или выражение многонационального и потребительского капитализма. Возможно, в соответствии с многообразным миром Постмодернизма этот термин применим ко многим областям.

Постмодерн и постмодернизм  определяются по разному не только между собой, но также и внутри каждого термина. Выделяют несколько подходов к определению, начать стоит, на мой взгляд, с определения постмодерна.

Постмодерн в философcком словаре определяется как, культурологический, политологический и социологический термин для описания современной цивилизации, завершившей путь развития по логике «модерна», Нового времени, когда все основные тенденции, заложенные на заре этого цикла, полностью реализовались¹.

Что касается постмодернизма, он определяется как философская, мировоззренческая, научная и художественная практика, основанная на ключевых принципах постмодерна, и представляет собой своеобразную идеологию последнего².

Таким образом, я делаю  вывод о том, что постмодерн –  это само направление, а постмодернизм  – это его движение. А так  как культура является динамичным явлением, целесообразнее проводить дальнейшее исследование в аспекте процесса, нежели просто теории. Важно понять не только происхождение, но и сам процесс интеграции и возможных рецептивных связей.

 

 

ПОСТМОДЕРН В РАЗЛИЧНЫХ  ВИДАХ ИСККУССТВА

Перед тем как перейти  к непосредственному описанию проявлений постмодерна в различных отраслях искусства, необходимо обозначить его  основные направления. Постмодернизм как самостоятельное течение в культуре и искусстве имеет свои основные начала и принципы, такие как³:

1) отрицание метафизики;

2) плюрализм (т.е. многообразие мнений);

3) антисистематичность (т.е. отрицание иерархии);

4) адогматичность (т.е. отрицание Законов);

5) отсутствие первосмысла;

6) утрата ценностных ориентиров.

Глядя на данный список, не остается вопросов по поводу противоречивости мнений данного культурного направления. Далее, в ходе рассмотрения, конкретных культурных веяний постмодерна, я постараюсь дать собственную оценку этому явлению.

Постмодернизм в  архитектуре

Французский архитектор и исследователь Ж. Бельмон связывает кончину авангарда и появление постмодернистского течения с начавшимся в 1973 г. энергетическим и затем экономическим кризисом.

Рассматривая особенности  постмодернизма в архитектуре, Ч. Дженкс выделяет семь основных его черт⁴. Первая из них связана с отношением к истории и прошлому, а также к настоящему и будущему.

Авангард, как известно, выступил с решительным отрицанием предшествующей истории и всего прошлого. Постмодернизм занимает совершенно иные позиции по отношению к прошлому и будущему. Он полностью реабилитирует историю и прошлое, часто выражает чувство острой ностальгии по прошлому.

Вторая черта архитектуры  постмодернизма продолжает и конкретизирует первую. Постмодернизм не только реабилитирует традицию и старые стили, но и широко их использует в своей практике, включая то, что обычно относится к академизму.

 Третья особенность  постмодернизма касается отношений  архитектуры с окружающей средой. Речь, прежде всего, идет об отношении к природе. Постмодернизм и здесь идет в противоположном направлении. Он отказывается от принципа автономии и настаивает на учете многих условий, придает большую важность чувству конкретного места. Архитектурное сооружение должно органически вписываться в окружающий ландшафт. Для этих целей некоторые участники постмодернистского движения прибегают даже к использованию оттенков цвета земли, на которой строится дом.

Следующая - четвертая черта - постмодернизма является прямым продолжением и развитием предыдущей. Определяется она как контекстуализм, включающий в себя ад-хокизм («ад хок» - применительно к этому) и градостроительный подход.

Пятая черта - постмодернизм  отвергает принцип автономии, восстанавливая принцип барочной связности и целостности. Вместо изолированных построек на свободных пространствах он как бы заново открывает городскую ткань, а вместе с ней и сам город, который объединяется вокруг своих памятников и имеет некоторые границы в пространстве. Орнамент становится средством новой архитектурной композиции.

Шестая черта - в постмодернизме проблемы пространства чаще всего решаются в духе барокко и маньеризма. Оно  имеет глубокие корни в традиции, исторически окрашено. В нем нет четкой разграниченности, простоты и прозрачности. Оно предстает извилистым и замысловатым, плотный, богатым и наполненным, таинственным и иррациональным. Постмодернисты придают пространству гораздо большее значение, нежели их непосредственные предшественники.

Наконец, последняя важная особенность постмодернизма в архитектуре касается его эклектизма. Данная черта выступает своеобразным итогом и логическим следствием предыдущих. Она обусловлена прежде всего стремлением поставангарда соединить вкусы и ценности простых людей с профессиональным языком архитектора.

В постмодернизме, как отмечает Ч. Дженкс, сосуществуют два кода: «во-первых, популярный, традиционный, медленно меняющийся, подобно разговорному языку, изобилующий клише и имеющий корни в обыденной жизни, и, во-вторых, современный, полный неологизмов и откликающийся на быстрые изменения в технологии, искусстве и моде, так же как и авангард архитектуры»⁵.

Постмодернизм в  живописи

Постмодернизм в живописи возник несколько позже, чем в  архитектуре. Однако, начавшись позднее, он довольно быстро пришел к своему завершению. Об этом свидетельствовал целый ряд выставок, состоявшихся в европейских странах в самом начале 80-х гг. В Лондоне имела место выставка «Новый дух в живописи» (1980), в Берлине - «Дух времени» (1981), в Париже - «Барокко-81» (1981) и т.п.

Особого выделения в постмодернистской  живописи заслуживает творчество французского художника Ж. Гаруста. На его примере наиболее ярко видны не только характерные для всего постмодернизма черты и особенности, но и те глубокие изменения, которые произошли в положении искусства за послевоенное время. Его внешний вид соответствует моде и отмечен дендизмом: он носит шляпу, строгий костюм, карманчик которого украшен платочком, и галстук.

Ж. Гаруст довольно быстро добился значительного успеха. В 42 года он получил возможность устроить персональную выставку в Центре Помпиду, что свидетельствовало о высшем признании его творчества. В настоящее время он является одним из тех французских художников, кто достиг наибольшей международной известности.

Именно Гаруст дал одному из своих полотен название «Дежа-вю» («Уже виденное»), ставшее своеобразным знаком или символом всего искусства постмодернизма. Применительно к другим видам искусства оно выступает как «уже читанное», «уже слышанное»: в творчестве постмодернистов, большое место занимают пародии, подражания, имитации, цитирования и заимствования. Необходимо отметить и еще одну черту постмодернизма – чрезмерность. Страсть к использованию множества стилей и манер из самых разных эпох не знает границ.

В целом постмодернизм  в живописи демонстрирует уже  знакомый эклектизм, смешение стилей и манер, увлечение цитированием и заимствованиями, иронией и пародией, отказ от прогнозов на будущее, обращение к мифологии и прошлому и вместе с тем их растворение в настоящем.

Постмодернизм в  литературе

Постмодернизм в литературе и литературной критике первоначально возник в США в конце 50-х гг. О его появлении первым возвестил критик И. Хау, сделав это в 1959 г. в статье «Массовое общество и постмодерная литература» и положив начало острой дискуссии о постмодернизме, продолжающейся и в наши дни. Реакция Хау на новую литературу в целом была отрицательной и пессимистической. Он отмечает, что в отличие от великой модернистской литературы Элиста, Паунда и Джойса для постмодерной литературы характерны вялость, истощение новаторского потенциала и ударной силы. Эта литература дает меньше шансов для проявления творческой индивидуальности. В то же время Хау указывает на вполне естественный и необходимый характер появления постмодерной литературы, признавая, что в ее нивелирующих образах массовое общество находит более адекватное отображение, чем это было в литературе модернизма.

Заслуги постмодерной литературы в том, что она отменяет прежнее деление на искусство для «образованных» и «недоискусство» для «необразованных», которое имело место в классовом обществе. Новая литература также ликвидирует разрыв между профессионализмом и дилетантизмом в сфере искусства, между художником и публикой. Она объединяет в себе самые различные мотивы и художественные установки, перестает быть только интеллектуальной и элитарной и становится одновременно романтичной, сентиментальной и популярной. Постмодерная литература снимает прежние границы между высоким и низким, достоверным и невероятным, обыденным и чудесным, реальным и фантастическим. Она поучает и развлекает, доставляет удовольствие.

Главной фигурой всего  литературного постмодернизма является итальянский писатель У. Эко. Он стал таковым благодаря своему роману «Имя розы» (1980), который принес ему всемирную известность и славу. Перед ним не устояла даже Америка, где иностранному автору добиться признания крайне трудно.

«Имя розы» имеет все  характерные для постмодернистского произведения черты⁶. Книга начинается на манер полицейского детектива - с убийства. Заявленная интрига поддерживается все новыми преступлениями. За семь дней, в течение которых развертывается действие романа, происходит семь убийств. Причем каждое последующее становится все более жестоким и изощренным, что позволяет удерживать внимание читателя и держать его в постоянном напряжении. По своему жанру «Имя розы» является не только детективом, но и историческим романом, который также пользуется большой любовью у читающей публики.