Творчість Грема Гріна. Художні особливості роману «Людський фактор»

    Грину принадлежат несколько сборников рассказов, пьесы, составившие особый том (1985), книги для детей и подростков. Особую часть наследия Грина составляют многочисленные эссе, нередко служившие предисловиями к подготовленным им литературным антологиям и изданиям классиков.

    Всю свою писательскую жизнь Г. Грин оставался верен публицистике и документалистике, создав серию книг, в которых осмыслены многие злободневные коллизии современного мира (книга о всевластии мафии на французской Ривьере «Я обвиняю», 1982, книга о борьбе за передачу Панамского канала правительству Панамы «Знакомство с генералом», 1984, и др.).

    Грэм Грин скончался 3 апреля 1991 года, в Веве, в Швейцарии.

 

 

3. История написания. Художественные особенности романа

    Собственные  слова автора о своем романе  дают наиболее точное представление  об истории написания и отношении  к своему произведению.

    Не стоит забывать, что сам Грин служил в британской контрразведке и что «Человеческий фактор» - поздний шпионский роман в его творчестве.

    Грэм Грин в своих мемуарах про создание романа «Человеческий фактор» писал:

«Я начал писать «Человеческий фактор» за десять лет до того, как он был опубликован, и в отчаянии бросил его, промучившись два или три года. Мне казалось, что он станет еще одной незаконченной работой, которыми был завален мой стол (три недописанных романа лежат на нем и сегодня). 
       Мне казалось, что впереди у меня – только годы немоты, и все это время «Человеческий фактор», еще не имевший названия, висел у меня на шее, как мертвый альбатрос. Таким же мертвым, как эта птица, было и мое воображение. И все-таки в тех двадцати тысячах слов, которые я написал, что-то было – особенно мне нравилась сцена после охоты в загородном доме у С. Она не давала мне покоя, я не мог заняться ничем другим и, в конце концов, нехотя и неуверенно снова взялся за этот роман. 
    Возможно, не давало мне покоя еще и наше лицемерие по отношению к Южной Африке. Было совершенно ясно, что как бы громко правительства западных стран ни осуждали апартеид, как бы много они ни говорили о его безнравственности, они ни за что не позволят черному населению и коммунистам захватить власть. Если операции «Дядюшка Римус» не существовало, это не значит, что она не могла осуществиться, и очень скоро. Я не столько придумывал, сколько предсказывал.

     Роман был написан, и я избавился от наваждения, но из этого не следовало, что я должен его печатать. Я долгое время размышлял, не положить ли его в стол, чтобы дети издали его после моей смерти. Я никогда не бываю доволен своими книгами, но этой я был недоволен особенно. Я предал свой замысел. В романе было насилие смерть Дэвиса, и доктора Персивейла которого никак не назовешь типичным для британской разведки служащим. Картина получилась не такой реалистичной, как мне хотелось, и спасает роман только человеческий фактор его названия. Как любовная история, история любви пожилого человека к своей жене – он, пожалуй, удался». [5.c.15-17 ]

   Не удивительно, что роман Грэма Грина "Человеческий фактор", называется одним из ключевых в его творчестве. Он относится к популярному, в свое время, жанру шпионского романа.

   Что же перейдем непосредственно к самому роману. Роман - это история 62-летнего британского разведчика, Мориса Кэсла, который с нетерпением

ждет выхода на пенсию и  доволен жизнью со своей южноафриканской женой

Сарой и ее сыном Сэмом, которых он встретил во время выполнения задания. Осложняет этот план расследования утечка информации исходящая от Кэсла. 

      Дом Кэсла находился в пригороде, где он вырос. Там он жил со своей женой, ребенком, собакой, и с этим местом связаны все его воспоминания о детстве. Всю информацию он должен держать в тайне, но любил вечерами попивать виски и болтать с посторонними. В связи с такой работой его жизнь была полна риска. 

    Вскоре, мы узнаем, что Кэсл является двойным агентом, использующим книги, чтобы общаться с коммунистами, которым он передает информацию. Это было недопустимо, за такое ему грозила смерть. Работа ему не приносила ничего, кроме постоянного волнения и страха.

Но в то же время он хотел жить нормальной человеческой жизнью, не боясь за судьбу своей  семьи.

     Затем, он вывез из Африки свою семью - любимую с чужим ребенком. Вот только страх преследовал его, страх быть раскрытым. Страх не столько за себя, сколько за свою семью. Жизнь шпиона - жизнь в постоянной неуверенности...

    Сила этой книги в письменной форме, и то, как Грин сумел передать характер жизни людей в ту эпоху на примере Кэсла. Основной линией является безмерная любовь Кэсла к своей жене. Однако роль Сары в книге выражена не четко, и её судьба остается неизвестной. Должно быть, главная её роль была в том, чтобы быть любящей матерью. Это качество раскрывало её образ больше, чем какие-либо черты характера. Сара – идеал невинного человека, которому приходится страдать из-за коррумпированной власти.

    В создании характеров персонажей проявляется и отход Грина от классических особенностей реалистического искусства, а именно отсутствие типизации и стремление максимально индивидуализировать образ героя.

    Особая точность и правдивость обстоятельств достигается автором через использование системы деталей, как сводящих внимание к мельчайшим подробностям, так и будящих широкие ассоциации. Грин также не полностью порывает и с искусством романтизма, расширяя и обогащая возможности этого метода в новых литературных условиях. Автор продолжает экспериментировать в области художественной формы, что свидетельствует об усложнившемся взгляде автора на мир и человека.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Выводы

 
    Литература XX века ярко отражает противоречивую действительность этого столетия. XX век — эпоха роста самосознания народов, мощных национально-освободительных движений. В этот период создаются произведения прозы, драматургии, поэзии, литературно-критические статьи, литературные манифесты. Наблюдается не только разнообразие жанров, но и появление различных течений, направлений, школ, характеризующих литературный процесс и общественную жизнь века.

    Мысль о том,  что в современном мире человек,  даже помимо своей воли, втягивается  в политическую борьбу, получает  развитие в романе «Фактор  человеческий» (The Human Factor, 1978). Речь в нем идет о разведке и шпионаже, но он отнюдь не относится к детективному жанру. Это роман о современном человеке, который должен жить в условиях одиночества, молчания, постоянного риска и смертельной опасности. Грин анализирует психологию человека, вынужденного стать тайным агентом. Главный герой Морис Кэсл мучительно переживает то, что ему приходится выполнять задания разведки. В романе выражено скептическое отношение писателя к эффективности дела Кэсла. Для Грина бессмысленность миссии Кэсла очевидна вне зависимости от того, каким политическим силам современности заставляют его служить обстоятельства.

    Художественная  сила романов Грина определяется  постановкой и глубиной решения  актуальных социально-политических  и нравственно-психологических проблем.  Заблуждения и ошибочные заявления  Грина не перечеркивают большого  идейно-художественного значения  его лучших романов, в которых  объективно показано, что буржуазная  цивилизация Запада скатилась  к варварству и бесчеловечности.  Оригинальность романов Грина  - в сочетании трагического и  сатирического начал, в подчеркивании  порывов к героическому в обстановке трагического фарса современной буржуазной действительности.

    Новые  сведения о подозрительных и,  вероятно, двусторонних шпионских  связях Грина с секретной службой  во время «холодной войны»  действительно укрепляют наши  сомнения относительно таких  его поздних романов, как «Комедианты», «Путешествия с тетушкой», «Почетный  консул» и «Человеческий фактор».  При всем своем техническом  совершенстве они оставляют странное  чувство неудовлетворенности, поскольку  затронутые там важнейшие политические  и философские проблемы не  получают должного разрешения. Читая  его книги, постепенно утверждаешься в мысли, что у Грина не было последовательного и непротиворечивого взгляда на мир и что именно этот свой недостаток он пытался замаскировать, настаивая на том, что у художника не должно быть приверженности к той или иной идеологической системе. Возможно, это не было бы столь важно, если бы он сам не обращался к этой теме в своей поздней прозе.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список  литературы

1. Бэлза Св. Новые путешествия по «Гринленду» //Лит. газ. 1983. - 19 окт., № 42. - С. И.

 

2. Грин Г. Собрание сочинений в 6 тт. /Редколл.: С. Бэлза, Т. Кудрявцева, П. Палиевский. М.: Художественная литература, 1992-1996.

 

3. Грин Г. Избранные  произведения: В 2 т. /Сост. Г.А. Анджапаридзе; Вступ. ст. В.В. Ивашевой. Худож. лит., 1986. 

4. Грин Г. Избранное:  сборник /Сост. и предисл. Г.  Анджапаридзе. М.: Радуга, 1990. - 606 с. 

5. Greene G. British dramatists. London, 1942. - 48 p.

 

6. Зарубежная литература ХХ в. / Под ред. В.М. Толмачёва. - М.: Издательский центр «Академия», 2003.

 

7.  Литературно-критические работы с анализом творчества Г. Грина на русском языке 
 
8. Остальский А. "Гринладия" осталось без короля //Новое время. — 1991. -№ 15. С.42-43.

 

9. Произведения Г. Грина Собрания сочинений. Сборники