Автор работы: Пользователь скрыл имя, 22 Апреля 2014 в 15:00, реферат
Композиция (сочинение, составление, соединение, связь лат.) - продуманное
построение изображения, нахождение соотношения отдельных его частей (компонентов), образующих в конечном итоге завершенное и законченное по линейному, световому и тональному строю фотографическое изображение. Вся систему рисунка, весь изобразительный строй снимка, созданный для достижения четкости и выразительности художественной формы и раскрытия идейно-тематического содержания картины. Композиция есть сочетание всех элементов сюжета и рисунка в фотоснимке с учетом смысловых нагрузок на отдельные компоненты кадра-картины. Композиционный рисунок определяется размещением фигур и предметов плоскости, основных линий и светотональных масс, характером и направлением движения.
Среди объективно существующих законов зрительного восприятия картинной плоскости один из важнейших - закон равновесия масс, опирающийся на естественное равновесия, эстетическое чувство гармонии рисунка.
Простейший способ достижения устойчивого равновесия рисунка – это центральное размещением ограничивает использование этого способа. Быстро движущийся объект зафиксированный в центе кадра, теряет свою динамику движение тормозится, а в крайних случаях неудачи и вообще на снимке не передается. Если объект съемки сдвигается в сторону от центральной линии кадра и этот сдвиг не оправдан, то часть кадра становится перегруженной изобразительным материалом и нарушатся равновесие в кадре.
Существует традиционный прием приведения такой системы в равновесие - пустой участок кадра необходимо заполнить материалом, важным по смыслу и живописности структуры.
Иногда, в ряде случаев, часто в архитектурной съемке применяется способ симметричных композиций.
Симметрия обуславливает самую строгую уравновешенность частей фотоснимка и возникает чаще всего при использовании центральной точки съемки, когда оптическая ось объектива, направленного на предмет изображения совпадает с центральной осью объектива. Иногда мотивом для своеобразной равновесной композиции служит развивающееся в кадре движение, его направленная часть кадра приобретает свой смысл и значение.
8.Законы заполнения картинной плоскости относятся и к сопоставления верха и
низа кадра.
Активную роль в решении композиционного равновесия играю свет «характер светового рисунка» кадра отдельные элементы этого рисунка - форма световых пятен, распределение светотональных масс, раскладка падающих теней.
Неуравновешенные композиции, как правило, применяются при съемках динамических сюжетов, помогая передаче движения. Применение неуравновешенной композиции должно быть хорошо продуманно, иначе добиться определенного зрительного эффекта, глубже и полнее выразить содержание картины не получится.
9.Ритмический рисунок.
Ритмический рисунок кадра это повтор основного композиционного мотива. Рисунок кадра, несомненно, приобретает устойчивость, если изобразительный материал равномерно распределяется по всему полю кадра.
Ритм - закономерное чередование композиционных элементов их повторяемость через определенные промежутки порядок их сочетания. Элемент общей композиции снимка и одно из средств, с помощью которых достигается ясность формы, а нередко и оригинальность воплощения темы.
Ритм, увиденный в жизни, не механически переносится на снимок, а ложится в основу его композиционного рисунка и превращается в ритм линий, в чередование тонов, выявленных с помощью изобразительных и технических средств фотоискусства.
Кадровое пространство может ритмично делится не только в горизонтальном направлении и в диагональном направлении. Понятие «ритм» следует относить к линейному рисунку кадра и иногда к светотональной структура кадра.
Естественные ритмы доведенные до сухого стилизованного линейного рисунка, чаще всего оставляют впечатление искусственной схемы или чисто учебного упражнения.
10.Объект и фон в кадре.
В хорошо разработанной композиции снимка различаются его основные глубинные зоны: зона основного объекта изображения, второй план и фон несет свою смысловую и изобразительную нагрузку.
В одних случаях фон играет весьма активную роль, а в других ему отводится самое скромное место.
Соотношение объекта и фона - это его способность стать именно «фоном для объекта»
В цветном изображении важны тональность и цветность фона.
11.Световой рисунок изображения.
Световые рисунки возникают тогда, когда на объекте есть отчетливая светотень, а она, как известно, является результатом действия направленного света, который освещает объект с заднебокового направления.
Иногда направленный свет дополняется рассеянным светом. При съемке портрета рассеивающий свет необходим для установки правильных соотношений яркостей в освещенных и теневых участках он регулирует контрасты светотени. Нахождение искомого контраста светотени носит название «светового баланса» или «баланса освещения»
Световой рисунок в фотографии чрезвычайно распространен и дает интересные результаты такие и при натурных съемках.
Светотеневой рисунок изображения живет во всех жанрах фотоискусства.
12.Светотональный рисунок изображения.
Уже само название говорит о том, то отчетливая светотень на снимке будет отсутствовать.
Количество отраженного света впрямую зависит от угла падения светового потока и угла его отражения от освещаемой поверхности.
Все тональные переходы мягки, нежны и по плотности на негативе отличаются друг от друга. Такое освещение требует от фотографа большой техничности съемки.
Освещение фона построено в том же ключе, что и освещение модели, и совпадает с ним и по плотности тонов и по характеру тональных переходов.
Светотональный рисунок дарован нам природой. Он возникает на натуре в пасмурный, дождливый и туманный день, в сумерки и т.д.
13.Тональная перспектива.
Важнейшей составной частью тональной композиции кадра является тональная перспектива. Иногда синоним «тональной перспективы» используются термин «воздушная перспектива»
1. Четкость и ясность очертаний предметов теряется по мере их удаления от глаза наблюдателя.
2. Одновременно уменьшается и насыщенность цветов, кот. По мере удаления теряют степень своей выраженности, разболиваются
3. Контрасты светотени в глубине смягчаются.
4. Глубина и дали кажутся более светлыми, чем фигуры и предметы переднего плана, находящиеся в непосредственной близости к точке съемки.
Таким образом фигуры и предметы о которых известно что они имеют одинаковые контурную и объемную формы и одинаковые цвета кажутся тем более удаленными чем больше расплываются их контуры, чем менее четко они различаются глазом, чем менее насыщены их света.
Первые закономерности тонально перспективы мы встречаем у Леонардо да Винчи. Потери в четкости контуров и насыщенности тонов зависят от степени
прозрачности воздушной среды и характера освещения. Построение снимка на закономерностям воздушной перспективы возможно не только в натуре, но так же и при съемке в интерьерах.
При работе со светофильтрами должна учитываться цветность дымок.
Иногда задача изображения глубины пространства может отойти на второй план. Например в репортажной съемке тогда важно добиться изобразительного акцента на смысловом центре. Композиции и этому может помочь правильная ориентировка резко изображаемого пространства.