Особенности музыки и ее выразительные средства

Некоторые музыкальные жанры имеют  свои постоянные, определённые размеры, и поэтому они легко узнаваемы  на слух: у вальса - три четверти, у быстрого марша - две четверти.

В музыке существуют два контрастных  лада - мажор и минор. Мажорная музыка воспринимается слушателями, как светлая, ясная, радостная, а минорная - как печальная и мечтательная [6].

Тембр - это окраска звука. Каждый человеческий голос имеет свою окраску, свой тембр; свой тембр имеет и  каждый музыкальный инструмент. Благодаря  тембру мы можем различить голос человека или музыкального инструмента, не видя его, а только слыша.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Таким образом, музыка – это вид искусства, в котором средством воплощения художественных образов служат определенным образом организованные музыкальные звуки. Основные элементы и выразительные средства музыки лад, ритм, метр, темп, громкостная динамика, тембр, мелодия, гармония, полифония, инструментовка. Музыка фиксируется в нотной записи и реализуется в процессе исполнения. Принято разделение музыки на светскую и духовную.

Музыка  как искусство стройного  и  согласного сочетания звуков –  последовательных (мелодия, голос) и  совместных (гармония, созвучие) – применяется  авторами многочисленных телепрограмм, передач, фильмов, репортажей, реклам и клипов.  Музыка  вокальная и инструментальная, песни, симфонии, марши, оперы и оперетты, сонаты и сюиты – буквально все жанры можно встретить на телеэкране. С их помощью раскрываются идеи обобщенного плана, конкретные темы, выражаются чувства героев или самих авторов, их переживания, внутренний мир, эмоциональное состояние.

Основные  элементы и выразительные  средства музыки: лад, метр, ритм, темп свидетельствуют (даже есть сходство в  терминологии) об общих закономерностях  с экранным искусством. Основополагающей  категорией для них является категория  времени. Если временной фактор максимально  использован, творчески реализован, то соотнесение этих двух компонентов  экранной образности – изображения и музыки – не может не дать положительный результат.  Благодаря этой категории – времени – ритмы музыки, и ритмы зрительного ряда поддаются синхронизации.

Музыка всегда выступает организующим ритмическим началом. Музыкальное  решение может быть тождественно зрительному ряду или контрастно, а также дано в контрапункте.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Гарипова Н.М. Музыкальный смысл и механизмы его постижения / Н.М. Гарипова // Известия Уральского федерального университета. Серия 2: Гуманитарные науки. - 2010. - Т. 79, № 3. - С. 222-235.
2. Грожан Д. В. История мировой художественной культуры : учеб. пособие / Д. В. Грожан.— М. : МарТ, 2009.— 207 с.
3. Коломиец Г.Г. Музыкальная эстетика евразийцев / Г.Г. Коломиец // Вестник Оренбургского государственного университета. - 2011. - № 7. - С. 51-61.
4. Кошмина И.В. Музыкальное мышление как проблема восприятия / И.В. Кошмина // Музыка в школе. - 2009. - № 5. - С. 35-40.
5. Тельчарова Р. А. Введение в феноменологию музыки / Р. А. Тельчарова.— Владимир : ВГПИ, 2011 .— 214 с.
6. Усачева В. О. Музыкальное искусство / В. О. Усачева, Л. В. Школяр.— М. : Вентана-Граф, 2010.— 128 с.