Аннотация к произведению Цезаря Антоновича Кюи «Гроза»

Южно-Уральский государственный институт искусств им. П. И. Чайковского

 

 

 

 

 

 

Аннотация

К произведению Цезаря Антоновича Кюи

«Гроза»

 

 

 

  

 

 

 

 

                                               Выполнила:

Студентка  1 курса ДХО 
Ткаченко Светлана

 

 

 

 

 

Челябинск, 2015

Кюи Цезарь Антонович (1835-1918)

Русский композитор и музыкальный критик, член творческого содружества российских композиторов «Могучая кучка» и Беляевского музыкального кружка, профессор фортификации, инженер-генерал (1906).

Родился 6 января 1835 года в городе Вильнo (современный Вильнюс). Его отец, Антон Леонардович Кюи, выходец из Франции, служил в наполеоновской армии. Раненный в 1812 году под Смоленском во время Отечественной войны 1812 года, обмороженный, он не вернулся с остатками разбитых войск Наполеона во Францию, а остался навсегда в России. В Вильне Антон Кюи, женившийся на Юлии Гуцевич из небогатой литовской дворянской семьи, преподавал французский язык в местной гимназии. Старший брат Цезаря, Александр (1824—1909), стал впоследствии известным архитектором.

В возрасте 5 лет Кюи уже воспроизводил на фортепиано мелодию слышанного им военного марша. В десять лет сестра начала его учить фортепианной игре. Любимым композитором Цезаря Кюи был Шопен. Вдохновленный его творчеством он, в школьные годы, сочинил мазурку на смерть одного учителя. Живший тогда в Вильне Монюшко предложил давать талантливому юноше бесплатно уроки гармонии, продолжавшиеся, впрочем, всего семь месяцев.

В 1851 году Кюи поступил в Главное инженерное училище и через четыре года был произведён в офицеры, с чином прапорщика. В 1857 году окончил Николаевскую инженерную академию с производством в поручики. Был оставлен при академии репетитором топографии, а потом преподавателем фортификации; в 1875 году получил чин полковника. В связи с началом Русско-турецкой войны Кюи, по просьбе его бывшего ученика Скобелева, в 1877 году был командирован на театр военных действий. Производил обзор фортификационных работ, участвовал в укреплении русских позиций под Константинополем. В 1878 году, по результатам блестяще написанной работы о русских и турецких укреплениях, был назначен адъюнкт-профессором, занимая кафедру по своей специальности одновременно в трёх военных академиях: Генерального штаба, Николаевской инженерной и Михайловской артиллерийской. В 1880 году стал профессором, а в 1891 году — заслуженным профессором фортификации Николаевской инженерной академии, был произведён в генерал-майоры.

Кюи первым среди русских инженеров предложил применение бронебашенных установок в сухопутных крепостях. Он приобрёл большую и почётную известность как профессор фортификации и как автор выдающихся трудов по этому предмету.

Самые ранние романсы Кюи написаны около 1850 года («6 Польских песен», изданы в Москве, в 1901 г.), но серьёзно развиваться композиторская его деятельность начала лишь после окончания им академи.

На тексты Крылова написаны романсы: «Тайна» и «Спи, мой друг», на слова Кольцова — дуэт «Так и рвется душа». Громадное значение в развитии таланта Кюи имела дружба с Балакиревым (1857), являвшимся в первом периоде творчества Кюи его советником, критиком, учителем и отчасти сотрудником (главным образом, по части оркестровки, оставшейся навсегда наиболее уязвимой стороной фактуры Кюи), и близкое знакомство с его кружком: Мусоргским (1857), Римским-Корсаковым (1861) и Бородиным (1864), а также с Даргомыжским (1857), оказавшим большое влияние на выработку вокального стиля Кюи

Творческое наследие композитора довольно обширно: 14 опер, в том числе «Сын мандарина» (1859), «Вильям Ратклифф» (по Генриху Гейне, 1869), «Анджело» (на сюжет драмы Виктора Гюго, 1875), «Сарацин» (по сюжету Александра Дюма-отца, 1898), «Капитанская дочка» (по А. С. Пушкину, 1909), 4 детские оперы; произведения для оркестра, камерных инструментальных ансамблей, фортепиано, скрипки, виолончели; хоры, вокальные ансамбли, романсы (более 250), отличающиеся лирической выразительностью, изяществом, тонкостью вокальной декламации. Среди них популярны «Сожжённое письмо», «Царскосельская статуя» (слова А. С. Пушкина), «Эоловы арфы» (слова А. Н. Майкова) и другие.

Хоровое творчество Кюи объединяет множество жанров: хоры a cappella смешанные, мужские, женские, детские, 7 смешанных квартетов; духовные хоры; мужские квартеты; различные хоры с сопровождением фортепиано; женский хор с оркестром – всего более 70 названий; также хоры из опер.

Большинство хоров Кюи – лирические миниатюры, в жанре романса или песни («Засветилась вдали», Ноктюрн, «Небо и звезды», «Васильки на полях» и другие); имеются хоры философского содержания, иногда с элементами трагизма («Неразгаданный сон», «Две розы», «Чайльд-Гарольд» и другие). Есть жанровые пьесы («Баркарола», «Колыбельная»), восточные хоры («Дарует небо человеку», «Молитва бедуина»)»; есть попытки воплощения общественной, гражданкой темы («Голод», «На родине», «Идут»). Имеется также несколько больших, развернутых хоров.

Хорам Кюи свойственны мелодичность, законченность формы, изящество, умелое использование голосов и хоровых красок, выразительное прочтение текста. Простые формы Кюи мастерски обогащает, подчиняя их содержанию текста. Реприза, как правило, является общей кульминацией произведения.

Хоры Кюи распространены в педагогической практике, исполняются профессиональными и любительскими коллективами.

 

 

 

 

Белоусов Иван Алексеевич (1865-1930)

Русский поэт-самоучка, писатель для детей, переводчик украинского и белорусского языков. Один из руководителей «Суриковского литературного кружка».

Родился в Москве в семье ремесленника из крестьян. Печататься стал с 1882 года. Его произведения появлялись в журналах «Вестник Европы», «Русское Богатство», «Русская мысль» и другие. Белоусову принадлежит полный перевод «Кобзаря» Тараса Шевченко (во второе издание, вышедшее в 1919, были включены и запрещённые ранее стихотворения). Писал историко-литературные статьи и рассказы для детей. В последние годы выпустил две книги воспоминаний — «Литературная Москва» и «Ушедшая Москва», где, в частности, вспоминал об Антоне Чехове, с которым был лично знаком.

Библиография: «Каждый для себя и немногих» (Самара, 1885; в этой книге были опубликованы стихи и других поэтов из народа); «Из «Кобзаря» Т. Г. Шевченко и украинские мотивы» (Киев, 1887); «Божья воля», рассказ (М., 1891); «Народные мотивы» (Киев, 1892); «Малыши. Рассказы и стихи для детей» (СПб., 1893; М., 1896); «Из песен о труде. Стихотворения» (М., 1897); «Моим деткам. Рассказы и стихи» (2 издания в М., 1898); «Маленький кобзарь Т. Шевченко. Переводы». (Киев, 1899); «Ласточка», стихотворения (М., 1907); «Стихотворения 1882—1909» (М., 1909); «Атава», стихотворения (в 2-х тт, М., 1915); «Песни о Стеньке Разине» (М., 1923); «В жуткие дни» (М., 1927). Книги мемуаров «Литературная Москва» (1926), «Ушедшая Москва» (1928), «Писательские гнёзда» (1930). Также под редакцией Белоусова изданы «Родные звуки» — сборник стихотворений поэтов-самоучек (Москва, 1887).

Ц. Кюи писал на стихи И. Белоусова следующие хоровые произведения: «Весеннее утро», «Всюду снег», «Затихают песни», «Ласточка».

                                          Ц. Кюи                                        И. Белоусов

Произведение Ц. Кюи «Гроза» написано на стихи И. Белоусова:

 

Из-за гор и леса

Туча грозовая

Приползла неслышно,

Солнце заслоняя.

Под ее навесом

Страшно, жутко было.

Гром гремел, и ярко

Молния светила.

Пронеслася туча,

Небеса синеют,

И луга цветами

Яркими пестреют.

Над лугами вьется

Жаворонок звонкий,

От земли белеясь,

Пар поднялся тонкий.

И грозы как-будто

Вовсе не бывало.

Все, как прежде, тихо

И спокойно стало.

(1897 год)

 

В данном стихотворении пять строф, однако в своем произведении Ц.Кюи использовал только четыре, отказавшись от четвертой строфы, т.к. на наш взгляд, данные 4 строфы достаточно полно и ярко раскрывают образ произведения.

 

Стихотворение раскрывает тему природы. По образному содержанию его можно разделить на две части: первая и вторая строфы изображают состояние приближающейся грозы (из-за гор и леса туча грозовая приползла неслышно, солнце заслоняя). В следующих двух строфах раскрывается состояние природы после грозы (пронеслася туча, небеса синеют, и луга цветами яркими пестреют). Таким образом, и музыкальный материал делится на две контрастные части. Также, при написании произведения Ц. Кюи немного изменил последнюю строчку стихотворения – два раза повторил слово «спокойно». Это было использовано для усиления эффекта «спокойствия природы».

Произведение написано в жанре хоровой миниатюры a cappella.

Данная хоровая миниатюра написана в простой двухчастной форме, для 4-х голосного женского хора. Литературный текст во всех голосах совпадает.

Первая часть написана в форме периода, темп moderato, в размере 4/4. Композитор использует умеренный темп, чтобы показать постепенное приближение надвигающейся грозы. Вторая часть написана в темпе piu mosso (более подвижно) и размере 3/4. К концу второй части динамика произведения сходит на нет.

Динамика в произведении очень разнообразная. Первая часть начинается с pp, затем идет развитие динамики до f. Динамика во втором предложении первой части полностью повторяется. Этим композитор хотел показать, как небольшая туча, которая «приползла неслышно» превращается в такую страшную стихию, как гроза. Вторая часть произведения начинается с mf. Таким образом композитор показывает нам, как оживает природа после грозы (пронеслася туча, небеса синеют, и луга цветами яркими пестреют). В конце произведения природа успокаивается, композитор ставит ppp. Так же в конце части используется ritenuto.

В первой части легато очень плотное и насыщенное, во второй оно более легкое и светлое.

Основная тональность произведения Es-dur, однако, начинается произведение в минорной тональности es-moll. Во втором предложении происходит отклонение в g-moll (c 6-10 такты). Благодаря этому отклонению второе предложение звучит более напряженно. Вторая часть произведения написана в мажорной тональности Es-dur, но есть небольшое отклонение в as-moll (16 такт).

Хор начинает в унисон, с каждым тактом голоса разделяются, увеличивается динамика и напряжение. Гомофонно-гармоническое изложение и устойчивая мелодическая линия помогают раскрытию образа произведения.

 

Тесситура в произведении удобная. В первой части ровное движение восьмыми создаёт напряжение. Это является одной из особенностей произведения «Гроза». Так же можно выделить четверть с точкой, которая является внутренней кульминацией предложения и подчеркивает главные слова. Интонационные трудности встречаются на протяжении всего произведения.

 

Мелодия вначале звучит в партии альтов. Она поступенная и нисходящая.

С 1-5 такты встречаются трудности. Идет хроматизм по б2 и м2.

 

 

Во второй части мелодия у партии сопрано. Она волнообразная.

 

Нисходящее движение по тонам и полутонам у первых альтов, в партии вторых сопрано есть секундовые интонации.

В 1-3 тактах пение на одной ноте в партии первых сопрано, что является трудностью в исполнении.

В 10-11 тактах у вторых сопрано трудный переход из тональности g-moll в тональность Es-dur, а также есть скачок на чистую кварту вверх.

Во второй части фразировка по 2 такта. Ритм такой, что в каждом втором такте происходит движение к половинной ноте. Сильная доля облегчена восьмыми. Все это можно увидеть в примере выше.

В словосочетании «пронеслася туча» в слове пронеслася «Я» на конце произносится как «А». Все сонорные звуки (м, н, л, р) произносятся чётко. В слове солнце согласный «Л» не произносится. В глаголах синеют и пестреют согласный «Т» на конце произносится коротко и чётко. 

    

Диапазон голосов в произведении:

 

 

Мне очень понравилось работать с этим произведением, потому что в нём   много интересных нюансов. Данную хоровую миниатюру мог бы исполнить женский или детский хор (с хорошей подготовкой). Нужно отметить, что Ц.Кюи очень грамотно совместил музыку со словами И. Белоусова.