Аннотация на хор В.С. Калинникова "Звёзды меркнут"

Размещено на http://www.allbest.ru/

 

 

 

 

Аннотация на хор В.С. Калинникова "Звёзды меркнут"

 

Выполнил: студент

9 класса Хорового

училища им. М.И.Глинки

Субботкин С.В.

 

Историко-эстетический анализ

 

Творческий портрет композитора и его основные произведения

 

Калинников Виктор Сергеевич (1870—1927) — русcкий композитор, дирижер, общественный деятель, профессор Московской консерватории; преподавал также в Московском филармоническом училище, Синодальном училище (теория музыки, гобой, сольфеджио), руководил хорами, преподавал пение в школах. Брат композитора - Василий Сергеевич Калинников (1866—1900). Автор преимущественно хоровой музыки. Сочинения: 15 смешанных хоров a cappella; детские песни с фортепьяно; обработки русских народных песен ("Ты взойди, солнце красное", "У ворот батюшкиных", "Эй, ухнем", "Вниз по матушке по Волге", "Заиграй, моя волынка") и революционных песен ("Интернационал", "Марсельеза") для смешанного хора a capella; хоровые переложения ("Рыцарский романс" Глинки, "Песня темного леса", "Море", "Спящая княжна" Бородина и др.). Хоры Калинникова — обычно небольших размеров (исключение — эпическая картина "Лес" на сл. А. Кольцова, "Утром зорька"), разнообразны по жанрам, тематике: хоровые романсы ("Элегия", "Нам звезды кроткие сияли", "Проходит лето"), лирические пейзажи ("Жаворонок", "Солнце, солнце встает", "Звезды меркнут и гаснут", "Зима"), хоры лирико-эпические ("Кондор", "На старом кургане" — памяти брата, близкий его одноимённому. романсу, на сл. И. Никитина), характерные картинки в русском стиле ("Ой, честь ли то молодцу", "Спесь", "У приказных ворот" — все на сл. А. К. Толстого). В хорах Калинникова соблюдается тесная связь музыки и слова, встречаются изобразительные моменты ("Осень", "Спесь", "Кондор" и др.). Гармония хоров красочна; нередки ладовость, плагальные обороты, несовершенные кадансы, секвенции. При гармоническом в основном изложении применяется мелодизация голосов, полифония. Хоры написаны в простых формах: период, 2-частная, 3-частная, строфическая (элементы строфичности наблюдаются у Калинникова и в других формах). Хоровая фактура разнообразна: эпизодически используется неполный хор; мелодия часто проводится в различных партиях, в виде имитаций, органный пункт применяется и в верхних голосах, на разных ступенях гаммы; меняется число голосов: наряду с удвоенным 2-голосием употребляется выдержанное 4-голосие и divisi . Голоса, как правило, используются в умеренных диапазонах. Обработки народных песен несложны, близки к народному многоголосию. У Калинникова имеется Концертная увертюра для оркестра, несколько духовных хоров (песнопения из литургии и др.). Сочинения Калинникова, ставшие русской классикой, популярны среди профессиональных, учебных, любительских коллективов.

 

Краткая биография, характеристика творчества поэта

 

Никитин Иван Саввич (1824 - 1861), поэт.

Родился 21 сентября (3 октября н.с.) в Воронеже в зажиточной мещанской семье. Начальное образование было домашним, затем учился в Воронежском духовном училище (1833 - 39). Образование продолжил в духовной семинарии, из которой вынужден был уйти (1839 - 43), причиной чего было разорение отца.

Тяжелые семейные обстоятельства привели к тому, что Никитин становится содержателем постоялого двора, более десяти лет находясь в общении с представителями разных сословий русского общества.

Стихи начал писать еще в училище, не оставляя этого занятия ни при каких обстоятельствах, но только в 1853 отдал свои стихи в редакцию "Воронежских губернских ведомостей". Вызвал интерес одного из руководителей газеты, историка, этнографа, организатора кружка воронежской интеллигенции Н.Второва. Снискал славу "второго Кольцова".

В 1854 - 55 публикует стихи "Бурлак", "Жена ямщика", "Уличная встреча". Н.Чернышевский осудил поэта за подражательство, тем самым заставив Никитина задуматься, что способствовало творческому росту. За этим последовала поэма "Кулак", получившая одобрение Н.Добролюбова, назвавшего ее оригинальным произведением. Последовали такие стихи, как "Ночлег в деревне" (1857 - 58), "Пахарь" (1856), "Нищий" (1857), "Пряха" (1858), "Поминки", "Мать и дочь"(1860) кар.

Во время общественного подъема 1860-х в стихах Никитина появляются социальные мотивы: "Старый слуга" (1859), "Мертвое тело", "Ехал из ярмарки ухарь-купец" (1858) и др.

На стихи Никитина создано свыше 60 романсов и песен русскими композиторами.

В 1860 было написано прозаическое произведение - "Дневник семинариста", вошедший в историю русской прозы.

В 1859, после успеха его второго сборника, Никитин приобрел книжную лавку, ставшую центром литературно-общественной жизни Воронежа. Но жизненные силы были на исходе, Никитин заболел чахоткой и 16 октября (28 н.с.) скончался в Воронеже.

Композитор в своём произведении использовал стихотворение полностью.

 

Утро

Звёзды меркнут и гаснут. В огне облака.

Белый пар по лугам расстилается.

По зеркальной воде, по кудрям лозняка

От зари алый свет разливается.

Дремлет чуткий камыш. Тишь — безлюдье вокруг.

Чуть приметна тропинка росистая.

Куст заденешь плечом — на лицо тебе вдруг

С листьев брызнет роса серебристая.

Потянул ветерок, воду морщит-рябит.

Пронеслись утки с шумом и скрылися.

Далеко-далеко колокольчик звенит.

Рыбаки в шалаше пробудилися,

Сняли сети с шестов, вёсла к лодкам несут…

А восток всё горит-разгорается.

Птички солнышка ждут, птички песни поют,

И стоит себе лес, улыбается.

Вот и солнце встаёт, из-за пашен блестит,

За морями ночлег свой покинуло,

На поля, на луга, на макушки ракит

Золотыми потоками хлынуло.

Едет пахарь с сохой, едет — песню поёт;

По плечу молодцу всё тяжёлое…

Не боли ты, душа! отдохни от забот!

Здравствуй, солнце да утро весёлое!

16 ноября 1854, январь 1855

 

Виктор Калинников в поисках подходящего текста для нового хорового произведения постоянно обращается к русской поэзии. Композитор великолепно чувствовал и умел мастерски претворять в музыке самые тонкие образные сферы русской поэзии – об этом свидетельствуют его замечательные хоры, написанные на стихи русских поэтов. В лучших произведениях, созданных в этом жанре, творчески развивая традиции русских композиторов Калинников добился органического единства стихотворного текста и музыки. Сочинял хоровые миниатюры, национальные по духу и музыкальному языку. Это и лирические пейзажи ("Жаворонок", "Солнце, солнце встает", "Звезды меркнут и гаснут", "Зима"), и жанрово-бытовые сценки ("Ой, честь ли то молодцу", "Ходит спесь надуваючись", "У приказных ворот").

Калинников использует образные стихотворные тексты, где за каждой природной зарисовкой, пейзажем, чувствуется присутствие человека с его мыслями, переживаниями. (Например "Проходит лето"). В литературных текстах, которые использует Калинников, есть аллегория; метод психологического паралеллизма. Композитор всегда чутко следует за текстом, откликаясь на малейшую смену настроения стиха.

В данном произведении тип хора смешанный, вид - четырёхголосный с divizi в каждой партии. Это хор a сapella, без сопровождения. Размер в произведении переменный, сложный: 6/8; 9/8. Движение в основном восьмыми и четвертями. Композитор не случайно использует в своёмпроизедении триольные размеры. Восьмые триоли вносят жизнь в музыку. У Виктора Калинникова в произведении гибкая и живая фраза. Часто встречается crescendo и diminuendo. Динамика яркая: от р до F.

Хоровые миниатюры Калинникова написаны в простых формах, чаще в трёхчастных с контрастной серединой. Хор "Звёзды меркнут" написан в строфичной форме (шесть строф), с элементами трёхчастности. Трёхчастность определяет наличие репризы в пятой строфе.

Фактура изложения - гомофонно-гармоническая, с элементами имитаций.

1 строфа: произведение начинается  в тональности G-dur в очень лёгкой, светлой и прозрачной фактуре (тенор, альт, сопрано), изображая картину тихого, раннего летнего утра. Темп andantinо вносит в произведение трепет и лёгкость в звучании, а динамика р помогает достичь эффекта затаённого дыхания. Композитор, чутко следуя тексту, передаёт каждое волнение динамически, используя crescendo и diminuendo. На словах "от зари алый свет разливается" (7 такт) Калинников использует отклонение в Н-dur и замедление темпа, несколько подчёркивая значение слов.

калинников хор голос народный

 

 

2 строфа: "Дремлет чуткий  камыш, тишь, безлюдье вокруг". Композитор  изображает шелест камыша за  счет имитаций у баса, альта  и сопрано. И на слово "тишь",словно маленькое subito, появляется динамика рр, сигнализируя о том, что необходимо совсем сникнуть, показав "безлюдье вокруг".

 



 

"Чуть приметна тропинка  росистая". Партия басов начинает  вести мелодическую линию, после  чего её перехватывает партия  сопрано. Используя акцент на  динамике рр на слове "чуть" Калинников вносит затаённость в звучание. И сопрано, на фоне половинок и четвертей, мелкими длительностями изображают капельки росы на "тропинке росистой".

 

 

"Куст заденешь плечом - с листьев брызнет роса серебристая". У всего хора постепенное настигающее сrescendo. оно играет роль предвосхищающую, потихоньку подводя нас к неожиданному акценту. и далее хор угасает. эффект "нагнетания", помимо crescendo, достигается тягучей мелодией баса, переходящей альтам за счёт имитаций, и изменениями в темпе.

 

 

3 строфа: "Потянул ветерок, воду морщит, рябит". Партия басов  из-за такта начинает петь красивую мелодую, которая посредством имитаций передается сначала тенорам, далее альтам, после чего сопрано. Композитор таким образом изображает тот "ветерок".

 

 



 

А crescendo сравнимо с порывом ветра, спугнувшим уток, пронесящихся с шумом. Далее небольшая остановка, вернувшая нам ощущение затаённой тишины, и вступление хора на слова "и скрылися" в нюансе рр.

 

 

 

"Далеко-далеко колокольчик  звенит, рыбаки в шалашах пробудилися". Не смотря на динамику р, словам "далеко-далеко колокольчик звенит" энергию и звонкость колокольчиков придаёт штрих. А именно лёгкие длительности. Также в мелодии есть квартовые и терцовые скачки, что также придаёт "звон" ноткам. И такая энергичная восьмая пауза на первую долю заставляет брать дыхание соответствующей активности и плотности.

"Рыбаки в шалашах  пробудилися". Опять же, что-то таинственное вносит композитор в слова. Используя crescendo, и diminuendo на повторяющемся аккорде полууменьшенный терц-кварт.

 

 

 

4 строфа: "Сняли сети  с шестов, весла к лодкам несут". Здесь Калинников сотворил картину  хорошо порыбачивших рыбаков, довольных  своим трудом. Сама фактура передаёт  это богатство. Насыщеность гармонии; плавно переходящие друг в друга из партии в партию, мелодические линии. В0сё образует очень яркое и сочное звучание.

 

 

"А восток всё горит, разгорается". А ведь еще и  солнце то почти встало! Композитор  постепенным усилением звука  приводит нас к нюансу forte, показывая нарастущую радость солнца. Также темп замедляется.

 

 

"Птички солнышка ждут, птички песни поют", встречая  новый день. Очень тихо (не смотря  на нюанс р) всупают партии: бас, тенор, альт. И на первую долю после восьмой паузы вступает партия сопрано с мелодией, которая повторяется также в следующем такте. мелодическую линую в конце и первого, и второго такта поддерживает партия тенора (имитация).

 

 

"И стоит себе лес  улыбается". Улыбается-радуется пробуждению  лес. Используя оборот из двух  аккордов, комопозитор как бы играя наводит некую лёгкость, используя полутоновые мотивы. Всупают партии: бас, тенор, альт. И на первую долю после восьмой паузы вступает партия сопрано. Чтобы отметить смысловой конец этой фразы, композитор использовал crescendo и diminuendo. также постепенно замедлил темп за счет ritenuto.

 

5 строфа: "Вот и солнце  встает, из-за пашен блестит, за  морями ночлег свой покинуло". И наконец начало выглядывать яркое солнце, рассвет! Композитор использует тему из начала (первой строфы), определяя репризу в данном произведении. Так же в отличии от начала Калинников уже использует яркую и звучную динамику mF, чтобы показать всеосвещающее солнце.

 



 

Но музыка не останавливается. "На поля, на луга, на макушки ракит золотыми потоками хлынуло." Хлынуло золотыми потоками солнце, осветило своими лучами и поля, и луга, и «макушки ракит»! Композтор в отличии от начала в переходе между соль мажором и ля минором показывает и выделяет первую долю, заполняя её затем, чтобы не прекращалась музыка и шла длиннее фраза. Локальная кульминация этой строфы приходится на слово "хлынуло"(в данном аккорде divizi у всех партий, восьмиголосие), к чему предварительно нас подводит Калинников, используя постепенное crescendo. На слова "золотыми потоками" композитор использует сильное увеличение звука и rit.molto, чтобы нагрузить и расширирить кульмнационный момент.