Жизнь и творчество Феликса Мендельсона-Бартольди

Феликс Мендельсон-Бартольди

1. Какую школу представляет Мендельсон?

Венская классическая школа.

2. Сферы творческой дея-ти.

• опера;

• зингшпиль;
• оратория;
• кантата;
• оркестровые сочинения;
• концерт;
• камерные сочинения;
• ф-но;
• органные сочинения;
• вокальные, хоровые сочинения (песни).

3. Роль Мендельсона в возвращении творчества И. С. Баха. Создание Лейпцигской консерватории.

Мендельсон разыскивал повсюду давно забытые произведения Баха и его музыка воскресала благодаря его усилиям. В 20 лет ему посчастливилось найти и исполнить «Страсти по Матфею» Баха и с тех пор имя Мендельсона всегда с благодарностью упоминается, когда речь заходит о «втором рождении» Баха. Позднее он исполнил баховскую мессу h moll.

На  его концертах многие современные  слушатели впервые открывали  для себя классические шедевры. Характерно, что самого Мендельсона современники воспринимали как «ученика Баха».

Мендельсон  стал первым немецким музыкантом-просветителем государственного масштаба: в 1843 году по его инициативе была создана Лейпцигская консерватория, которая способствовала росту муз. профессионализма в Германии. На основе консерватории возникло новое направление в немецком музыкальном искусстве: Лейпцигская школа во главе с Мендельсоном.

4. Образно-звуковой мир композитора.

В музыке Мендельсона множество  типично романтических образов:

• «музыкальные моменты», отражающие душевные состояния человека;
• картины быта и природы (особенно привлекала композитора романтика моря);
• причудливая фантастика, в которой нет ничего мрачного, «демонического». Это сказочные образы народных преданий: эльфы, феи, гномы (то, что оказало большое влияние на Листа, Грига).

Вместе с тем Мендельсон многое воспринял от венской классической школы:

• ясный уравновешенный тон мендельсоновской лирики;
• стремление к воплощению объективных устойчивых идеалов;
• стройные пропорции форм;
• доходчивость, демократичность тематизма, который основан на обобщённых устоявшихся интонациях.

5. Черты ф-нного стиля.

Муз. стиль Мендельсона индивидуален. Ясная мелодичность, связанная с бытовым песенным стилем, жанрово-танцевальные элементы, тяготение к мотивной разработке, уравновешенные отшлифованные формы сближают музыку Мендельсона с искусством немецких классиков. Но классицистский строй мышления соединяется в его творчестве с романтическими чертами. Его гармонический язык и инструментовку характеризует повышенный интерес к красочности. Мендельсону особенно близки типичные для немецких романтиков камерные жанры. Он мыслит звучаниями нового фортепиано, нового оркестра.

6. Творческое наследие, новые жанры.

Оперы и зингшпили:

• «Два племянника или Дядюшка из Бостона»;
• «Свадьба Камачо»;
• «Любовь солдата»;
• «Два педагога»;
• «Бродячие комедианты»;
• «Возвращение с чужбины» (переработано в вокальный цикл, op. 89; 1829).

Оратории:

• «Павел», op. 36 (1835);
• «Илия», op. 70 (1846);
• «Христос», op. 97 (не окончена);
• Te Deum.

Кантаты:

• «Christe, Du Lamm Gottes» (1827);
• «O Haupt voll Blut und Wunden» (1830);
• «Vom Himmel hoch» (1831);
• «Wir glauben all» (1831);
• «Ach Gott vom Himmel sieh darein» (1832);
• «Вальпургиева ночь», op. 60;
• «Праздничные песнопения», op. 68 (1840);
• «Wer nur den lieben Gott lasst walten» (1829).

Оркестровые сочинения:

• 13 симфоний для струнного оркестра (1821-1823);
• симфония № 1 c moll op. 11 (1824);
• симфония № 2 B dur (симфония-кантата «Хвалебная песнь»), op. 52 (1840);
• симфония № 3 a moll («Шотландская»), op. 56 (1842);
• симфония № 4 A dur («Итальянская»), op. 90 (1833);
• симфония № 5 d moll («Реформационная»), op. 107 (1832);
• увертюра C dur («Увертюра с трубами»), op. 101 (1825);
• увертюра «Сон в летнюю ночь», op. 21 (1826/1831);
• увертюра «Сказка о прекрасной Мелузине», op. 32 (1833);
• увертюра «Гебриды или Фингалова пещера», op. 26 (1832);
• увертюра «Морская тишь и счастливое плавание», op. 27 (1828/1833/1834);
• увертюра «Рюи Блаз», op. 95 (1839);
• музыка к трагедии «Антигона», op. 55 (1841);
• музыка к комедии «Сон в летнюю ночь», op. 61 (1843) (в том числе Свадебный марш);
• музыка к пьесе «Аталия», op. 74 (1843-1845);
• музыка к трагедии «Эдип», op. 93 (1845);
• музыка к пьесе «Лорелея», op. 98 (1845).

Концерты:

• для скрипки с оркестром d moll (1822);
• для скрипки с оркестром e moll op. 64 (1838, вторая редакция 1844);
• для ф-но с оркестром a moll (1822);
• для ф-но с оркестром № 1 g moll, op. 25 (1831);
• для ф-но с оркестром № 2 d moll, op. 40 (1837);
• 2 для 2-х фортепиано с оркестром (E dur и As dur) (1823-1824);
• для скрипки и ф-но с оркестром d moll (1823).

Камерные сочинения:

• 7 струнных квартетов;
• струнный октет;
• 2 сонаты для скрипки и ф-но;
• 2 сонаты для виолончели и ф-но;
• 2 ф-нных трио;
• 3 ф-нных квартета;
• соната для альта и ф-но.

Сочинения для ф-но:

• прелюдии и фуги;
• вариации;
• 3 сонаты;
• этюды;
• каприччио;
• «Песни без слов» (8 тетрадей);
• Рондо-Каприччиозо.

Сочинения для органа:

• прелюдия d moll (1820);
• Анданте D dur (1823);
• Пассакалья c moll (1823);
• 3 прелюдии и фуги, op. 37 (1836/37);
• 3 фуги (1839);
• прелюдия c moll (1841);
• 6 сонат op. 65 (1844/45);
• Анданте с вариациями D dur (1844);
• Аллегро B dur (1844).

Вокальные и хоровые сочинения:

«Петь на просторе», 6 песен, оp. 41:

1. «В лесу» (сл. А. Платена)
2. «Беги со мной» (сл. Г. Гейне);
3. «Как иней ночкой весенней пал» (сл. Г. Гейне);
4. «Над её могилой» (сл. Г. Гейне);
5. «Майская песня» (сл. Л. Хёльти);
6. «На озере» (сл. И. В. Гёте).

«Первый день весны», оp. 48:

• «Предчувствие весны» (сл. Л. Уланда);
• «Подснежник» (сл. Н. Ленау);
• «Праздник весны» (сл. Л. Уланда);
• «Песня жаворонка», канон;
• «Утренняя молитва» (сл. Й. Эйхендорфа);
• «Осенняя песня» (сл. Н. Ленау).

«Среди зелени», 6 песен, оp. 59 (1844):

1. «Среди зелени» (сл. Г. Шези);
2. «Ранняя весна» (сл. И. В. Гёте);
3. «Прощание с лесом» (сл. Й. Эйхендорфа);
4. «Соловей» (сл. И. В. Гёте);
5. «Грёзы» (сл. Л. Уланда);
6. «Охотничья песня» (сл. Й. Эйхендорфа).

6 хоров, оp. 88:

1. «Новогодняя песня» (сл. Й. П. Гебеля);
2. «Счастливый» (сл. Й. Эйхендорфа);
3. «Пастушья песня» (сл. Л. Уланда);
4. «Лесные птички» (сл. Щютца);
5. «Германия» (сл. Й. П. Гебеля);
6. «Странствующий музыкант» (сл. Й. Эйхендорфа).

4 хора, оp. 100:

1. «Память»;
2. «Хвала весне» (сл. Л. Уланда);
3. «Весенняя песня»;
4. «В лесу».

Новые жанры, созданные Мендельсоном:

• программная концертная увертюра;
• песня без слов;
• романс.