Автор работы: Пользователь скрыл имя, 22 Ноября 2012 в 23:38, курсовая работа
Мы живем в обществе, называемом информационным или постиндустриальным. В нашу жизнь и речь все шире входит понятие «медиа». Медиа – это не только система расширяющихся коммуникаций, но и особая реальность, в которой мы живем и которая воздействует на нас. Ежедневно мы подвергаемся атакам этой реальности и не замечаем этого. Но это нисколько не умаляет их значения, ведь наша картина мира складывается из совокупности информационных «ударов», получаемых нами из сотен и тысяч каналов в день: интернета, телевидения, радио, прессы, рекламных растяжек, кино и т.д. Все это –медиа.
Введение - 3 -
Глава 1. Медийная личность как субъект медиакультуры - 5 -
1.1 Основные понятия: медиа, медийность, медиакультура - 5 -
1.2 От медиаобраза - к медиаличности - 7 -
1.3 ТВ как феномен медиа. Его роль в формировании медиаобраза - 10 -
Глава 2 Александр Гордон – медиаличность - 12 -
2.1 Творческая биография Александра Гордона - 12 -
2.2 Основные проекты. Краткая характеристика - 14 -
2.3 Александр Гордон как медиаличность: парадоксы и противоречия - 16 -
Заключение - 19 -
Список литературы - 20 -
Стратегия Гордона в этой передаче – примирить противоборствующие стороны и найти совместное, коллективное решение обсуждаемой проблемы. Метод провокации используется ведущим деликатно, на уровне формулировки вопросов.
Фильм А.Гордона. Съемки фильма начались в августе-сентябре 2007 года,. Премьера состоялась в 2011 году. Фильм снят по одноименной повести отца Александра – Гарри Гордона. Актеры: Оксана Фандера, Екатерина Шпица, Алексей Левинский, Евгений Цыганов.
«Действие фильма происходит в Одессе в 1958 году. Главная героиня – мама Люба – хозяйка маленького борделя. В ее подчинении – две "девицы", Зинка-Гитлер и Зигота. Они живут душа в душу. В маму Любу влюблен сын прокурора Аркаша, а она любит Адама, юродивого и поэта...» - таков, вкратце, сюжет картины.
По мнению некоторых критиков, в фильме нет четко выраженного конфликта, проблемы. А отсюда – практически полное отсутствие драматизма, эмоциональной экспрессивности.
Гордон - режиссер выступает здесь как собрание противоречий: утверждает, что снял фильм для себя самого и ему не важно, доступен ли смысл фильма среднестатистическому зрителю. В этом проявляется его мизантропия. С другой стороны, он утверждает, что главная героиня, страдающая филантропией и человеколюбием («Людей жалко, особенно всех» - цитата из фильма), есть прототип его самого.
Интересно поведение Гордона и в рамках программы «Закрытый показ», где обсуждался фильм.
Как отмечается в телекритике и отдельных исследованиях, основная тактика Гордона – провокация. Но поскольку провокация является вообще одним из самых широко используемых инструментов привлечения массового внимания, попробуем разобраться в специфике провокации Гордона.
Начнем с того, что единственное и основное образование Гордона – актерское. Он окончил училище им. Щукина. Но его часто принимают за писателя, историка, языковеда, кинокритика, политолога, даже биолога, как в приведенном выше случае. Интеллектуал – вот главная черта образа Гордона. Он заставляет зрителя и собеседника поверить в то, что его мнение – экспертное и единственно верное. Таким он предстает уже в своих ранних программах «Нью-Йорк, Нью-Йорк»(1995-1997г.), «00.30» (2001 г.) и «Гордон 2030» Несколько сомнительной его ученость кажется в передаче «Собрание заблуждений», документально-фантастический жанр которой также не внушает доверия.
Несмотря на то, что Гордон слывет безжалостным провокатором, впервые этот его «дар» открылся зрителю в программе «Хмурое утро» в 1997 году, которую он вел на на «Серебряном дожде». Эта программа была «выразительной антитезой карамельному раю утреннего вещания». Гордон с присущими ему мизантропией и цинизмом отчитывал подсевшего на попсу слушателя за падение нравов, читал в эфире Ходасевича и Чухонцева. Пиком его именно интеллектуальной, а не бытовой, как это было в программе «Стресс», провокации стали передачи «Гордон Кихот» и «Закрытый показ». Причем сам Александр Гарриевич признается, что о предмете обсуждения информирован процентов на 10, все остальное – умение уловить суть, схватить собеседника врасплох провокационным вопросом.
Но Гордон не всегда предстает глазам зрителя пытливым критиканом. Из ряда вон выходящей кажется его передача «Гордон в засаде» на канале «Охота и рыбалка», в которой он и гость программы обсуждают преимущества самодельных приманок для рыб и то, как сохранить грацию животного в чучеле. Не менее чуждой его острому медийному образу является вялая роль посла дьявола в сериале «Судьба на выбор».
Каким бы притягательно-интеллектуальным и успешным не казался его экранный образ, сам Гордон всегда заявляет, что это лишь его работа, которую он терпеть не может. Он то притягивает пафосом собственного «сверх-я», то отталкивает упрямым, неинтеллигентным стремлением «заткнуть» собеседника и мелочностью претензий. Еще одной загадкой является то, что являясь популярной личностью, он заявляет что к этому не стремится. Невозможно стать медиаличностью, не стремясь к этому.
Мы попытались обобщить противоречивые характеристики медиаличности Александра Гордона с помощью выделения ее внутренних оппозиций.
Образ-соответствие |
Антиобраз |
|
|
Мерцающий анти-образ, разрушающий образ интеллектуала-провокатора, образует словно бы «второе дно» медиаличности Гордона. Этот второй слой работает как сверх-провокация, как бы отменяющая первоначальную провокацию, но на самом деле только усиливающая ее. На наш взгляд, именно этот прием постоянно держит «на крючке» зрительскую аудиторию Гордона, вынуждает ее недоумевать, раздражаться, удивляться, но всякий раз следить за новыми провокациями нашего героя.
В мире миллионов сменяющих друг
друга медиа-образов все большее
значение приобретает феномен
Формирование медиаличности – многогранный творческий процесс, результат которого – узнаваемость в массах и искренняя симпатия или антипатия зрителя. Медиаличность живет дольше медиаобраза, потому что более резко внедряется в психику реципиента, осмысляется им и изменяет его взгляды на определенные явления современной действительности. Образ на телевидении – это диктор, а личность – автор и творец.
Говоря о специфике