Композиционное построение сценария

БЕЛОРУССКИЙ  ГОСУДАРСТВЕННЫЙ  УНИВЕРСИТЕТ

ИНСТИТУТ  ЖУРНАЛИСТИКИ

 

 

 

 

КОМПОЗИЦИОННОЕ  ПОСТРОЕНИЕ

СЦЕНАРИЯ

 

 

 

 

Чижик  Дарина  Владимировна  -

студентка 2 курса, группа 6Б

специальность

 «аудиовизуальные СМИ»

 

 

 

 

 

 

 

 

МИНСК   2012

 

 

 

Содержание:

  Введение…………………………………………………………………….3

1. Основные компоненты сценария ……………………………………4                                           
1. Понятие композиции…………………………………………………4
2. Экспозиция, завязка………………………………….........................5
3. Основное действие, кульминация……………………………… 5-  6
4. Развязка, финал ………………………………………………………6
5. Виды композиций…………………………………………………….7

 

2.  Профессионалы и мастера о значении сценария для создания фильмов и телевизионных передач ………………………………8-9

 

Заключение………………………………………………………………….9

Список  литературы и интернет – ресурсов……………………………10

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                             ВВЕДЕНИЕ

 

     Основой всех видов и жанров радио- и телевизионных передач, художественных и документальных фильмов, театральных постановок и театрализованных представлений является сценарий. СЦЕНАРИЙ (итал. scenario, от лат. scaena -- сцена) - подробное литературное описание действия, на основе которого создаются вышеперечисленные творческие продукты. В основу сценария всегда ложиться конфликт. Не будет конфликта, не будет интересно, не будет эмоционально – образного восприятия человеком того или иного события.

     Творческий  процесс работы над сценарием  сложен и требует от сценариста  серьезной кропотливой работы. Даже изучив «технологию» создания сценария, нельзя считать себя сценаристом, так как этот процесс , как и любое творческое действо, требует дарования, накопленного материала и непрерывной работы в ходе которой сценарий оживает и обретает черты законченного произведения.

     Сценарий представляет  собой единство художественной, психологической и режиссерской деятельности. Отсюда следует, что автор сценария выступает не только как сценарист и режиссер, но и как художник, психолог и организатор.

     Работу над сценарием следует начинать с определения темы и идеи .Тема - это круг явлений, отобранных и освещенных автором. Идея - это основной вывод, мысль, оценка изображаемых событий. Тема обычно задана с самого начала, а к идее, как общему главному выводу, сценаристу и режиссеру следует еще постепенно подвести участников и зрителей. Нужно пробудить активное восприятие действия , заставить каждого как бы стать участником события и самому осмыслить идею. Тогда задача осознания идеи подчинена развитию действия. Следующим шагом является продумывание композиции сценария. Композиция - организация творческого процесса по созданию фильма, спектакля, передачи, а также соответствующее структурированное расположение материала.

     Целью данного  реферата является ознакомление  с компонентами сценария, его  композиционным построением на  основе анализа литературных  источников и интернет – ресурсов.

 

1. ОСНОВНЫЕ КОМПОНЕНТЫ  СЦЕНАРИЯ

                

1.1 Понятие композиции

     Композиция – это составление, соединение, связь, закономерное построение произведения, соотношение отдельных его частей (компонентов), образующих единое целое. Это принцип организации материала. С. Эйзенштейн писал, что “композиция есть такое построение, которое в первую очередь служит тому, чтобы воплотить отношение автора к содержанию и одновременно заставить зрителя так же относиться к этому содержанию”. Композиция (от лат.«compositio»-расстановка ,составление) присуща всем видам искусств. Составление, сложение ,соединение частей в единое целое в определенном порядке составляют определенную форму. В Большой Советской Энциклопедии композиция рассматривается как построение художественного произведения , обусловленное его содержанием, характером , назначением, а так же во многом определяющее его восприятие. Термин «композиция» пришел в теорию драмы из теории живописи в Х1Х веке. То, что сейчас подразумевается под понятием композиция, у Дидро обозначалось под понятием план. Дидро констатировал, что пьес с хорошим диалогом значительно больше, нежели пьес хорошо построенных. «Талант к расположению сцен» он полагал самым важным и самым редким свойством драматурга ( в современной интерпретации – сценариста ). «Композиция -  важнейшая организующая составляющая художественной формы, придающая произведению единство и цельность, соподчиняющая его элементы друг другу и целому. Композиция организует как внутреннее построение произведения, так и его соотношение с окружающей средой и зрителем», - такое определение композиции в своей работе «Основы сценарного мастерства» дает С.И.Гавдис. Очень лаконичное определение композиции дает С.К. Борисов в своей   работе   «Основы драматургии театрализованного действа» : «Драматургическая кривая представляет собой графическое изображение развития конфликта через сценическое действие от его возникновения до его разрешения»[6].

     Каждый сценарист  и режиссер дает свое определение композиции. Но в одном они едины. Композиция – это последовательное построение всего действия от экспозиции, через развитие действия и кульминацию к развязке. Таким образом, основными компонентами сценария являются экспозиция, завязка, основное действие, кульминация, финал.

 

2. Экспозиция, завязка

 

    Экспозиция - ввод в действие, короткий рассказ о событиях, предшествовавших возникновению конфликта. Экспозиция обычно пере -растает в завязку или непосредственное начало действия. Экспозиция и завязка должны быть предельно четкими, лаконичными. Завязка - начало конфликта. Завязка находит свое развитие в последующих структурных элементах композиционного построения сценария, определяет начало основного действия. Поиск оригинального сюжетного решения завязки - драматургическая проблема. Оригинальное решение завязки во многом определяет последующий ход всей программы (представления, постановки).

 

 

3. Основное действие, кульминация

 

 

     Основное действие - строгая логичность построения и развитие темы. Каждый эпизод должен быть обусловлен, связан смысловыми «мостиками» с предыдущим и последующим. Основное развитие действия - фактически весь основной сюжет. Подчеркивая его решающее значение в творческом процессе создания сценария, его нередко сравнивают с архитектурным проектом в строительстве, в котором предусматривается целостный образ всего сооружения и соотношение его отдельных частей, расчеты его "несущих" конструкций. Для того чтобы сценарий не распадался на отдельные эпизоды,  необходимо в качестве стержня найти единый сюжетный ход. Ход, двигающий развитие сюжета, является основным связующим моментом при работе над сценарием.

     В ходе развития  действия становятся явными все  связи и противоречия между  героями, раскрываются человеческие  характеры и логика ( или нелогичность) их поступков, происходит формирование или деградация личности каждого персонажа. Если завязка подводит к пониманию поставленной проблемы, то развитие (или основной ход) действия дает представление о возможных путях её решения. Каждый из «циклов действия» должен знаменовать собой более высокий, напряженный этап развертывания конфликта по сравнению с предыдущим этапом ,обострять противоречия, вплоть до кульминации, а через нее к развязке.

     Последовательно  развиваясь, действие подводит к  кульминации. Кульминация  (от лат.»culmen» - вершина) – это событие , в котором действие достигает высшего своего напряжения, где полностью проясняется суть характеров и начинает стремительно надвигаться развязка.Это рубеж обостряющий и доводящий до пикового состояния характер развивающихся противоречий [4].

     Аристотель  придавал огромное значение кульминационному  моменту, называя его в своей работе «Об искусстве поэзии», «пределом, с которого возникает переход к счастью от несчастья или от несчастья к счастью».

 

4. Развязка, финал. 

     В развитии  действия каждого произведения (постановки, представления, передачи) есть рубеж, который является отправной точкой для решительного переворота, после которого изменяется характер борьбы и неудержимо надвигается развязка, финал.

     Развязка – событие, определяющее собой исчезновение конфликта, его разрешение, когда одна из конфликтующих сторон либо перестает существовать, либо становится адекватной другой стороне .Она играет важную роль в идейно – художественной концепции творческого произведения. Развязка помогает окончательно определиться в понимании сути происходящего, способствует раскрытию замысла автора. Развязка завершает мысль автора, ставит точку в действии; это весьма важная часть композиции, т.к. её отсутствие или нечеткость оставляют ощущение незавершенности действа.

     Финал  - это итог, позволяющий осмыслить всё происходящее и обобщающий авторскую идею[7].

 

 

 

 

.

 

5. Виды композиций

 

     По следованию  основных событий в постановке, передаче, представлении различают  несколько видов композиций:

- линейная  – наиболее распространенный вид композиции. Характерна тем, что в ней части следуют одна за другой , следуя логике событий;

- обратная – вид композиции , в котором события хоть и происходят друг за другом (линейно) , но располагаются в обратном логическом порядке;

- кольцевая – характеризуется тем, что в ней начало замыкается с финалом, т.е. действия начинается с того, чем в итоге закончится;

- детективная – экспозиция в ней затягивается на довольно продолжительное время и постоянно идет возвращение к началу событий;

- монтажная – состоит из нескольких сюжетных линий, которые связываются в единое целое одной смысловой проблемой;

- коллажная – одна из наиболее сложных по структуре композиций. Интересна тем, что в её основе лежит некий смысловой сюжет, построенный по структурной  схеме целого сценария ,но каждая часть сценарной композиции ( экспозиция, завязка, кульминация, развязка, финал) раскрывается отдельной историей [6].

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2. Профессионалы  и  мастера о значении  сценария  для создания фильмов и телевизионных передач

 

     Написание сценария – один из этапов творческого процесса создания публицистического произведения. Сценарий – литературная запись изобразительного и звукового решения будущего экранного сообщения. Сценарий – это предварительный этап творческой обработки изученного публицистом жизненного материала, предусматривающий возможность воссоздания замысла с помощью драматургических, пластических, монтажных и словесных средств выразительности. (...) Сценарий надо писать “поэпизодно”, тему раскрывать “поэпизодно”, выстраивая эпизоды по общим законам драматургии. Это справедливо и для документального кино, и для телевизионной публицистической передачи[1].

     Многоликую  правду жизни, видимую и не  видимую простым глазом, слышимую  и ту, которую не услышать, стремятся  воплотить сценаристы в своих произведениях. Чтобы это произошло, им необходимо знать основные принципы работы над литературным осмыслением материала действительности. Сценарий должен быть написан правильным литературным языком, ярко и точно выражать мысли автора, включать в себя описание мест действия, характеристику героев, атмосферу, настроение, детали, второй план. Все это преследует одну цель – заполучить себе в соратники режиссера и оператора, увлечь их материалом, героями, мыслями, чтобы они не только не растеряли богатство идей и образов, добытых журналистом, но и усилили их, не исказив замысла. Мастерство сценариста заключается и в том, чтобы выбрать такую манеру записи своих мыслей об отражаемых событиях, при которой описание картин жизни, характеристики персонажей звучат не исчерпывающе, не однозначно – словом, когда намечено основное направление, стратегия создания передачи или фильма. Тактику съемок, окончательные изобразительные формы воплощения мысли найдут режиссер и оператор[2].

     (...) Глубоко ошибочно мнение, что сценарий — это лишь проходная стадия в подготовке передачи, которая еще ничего не определяет в облике будущей передачи, так как не использованы все другие изобразительно-выразительные средства телевизионного экрана. Создавая сценарий будущей передачи, автор должен стремиться глубоко исследовать действительность, жизнь и поступки своих героев, причины, заставляющие людей поступать именно так, а не иначе. Только такой аналитический подход позволит раскрыть все богатство и красоту души человека .Сценаристу надо уметь не только отобрать самое значительное, правильно разобраться в настоящем, но и предвидеть будущее в наиболее существенных чертах [4].

…сценарий, по существу, есть не оформление материала, а стадия состояния материала на путях между темпераментной концепцией выбранной темы и ее оптическим воплощением. Сценарий - это шифр. Шифр, передаваемый одним темпераментом - другому. Сценарист своими средствами запечатлевает в сценарии ритм своей концепции [5].