Журналистика в постсоветской России

 

 «Первое  НТВ»

Работая под девизом  «Новости – наша профессия», журналисты НТВ утвердили не только новый  формат, но и новый стандарт информационного  вещания. «Первое НТВ» − это и  «чеченские» репортажи Елены  Масюк, едва не оказавшейся в тюрьме за интервью с Шамилем Басаевым, которого разыскивали – и не могли найти – российские спецслужбы; и телеаналитика Евгения Киселева; и пребывающая ныне в забвении политическая сатира, представленная прежде всего программой «Куклы», создатели которой «оживили» резиновых двойников ведущих отечественных политиков… И Леонид Парфенов, с чьими интонациями во второй половине девяностых заговорило едва ли не все отечественное телевидение.

В своей программе  «Намедни», составляя хронологический реестр знаковых событий и культовых предметов распавшегося СССР, Парфенов возвращал зрителей к безвозвратно утраченным, но еще свежим в воспоминаниях реалиям, используя телеинсталляции. «Людям вообще ничего не надо. Их необходимо заинтересовывать. Это же давно известно, что мы ленивы и нелюбопытны, но если показывать и объяснять, как это было, и давать понять, как оно до сих пор в нас живет, то можно заинтересовать», – говорил он, комментируя свой метод.

Для своих инсталляций  журналист использовал только оригинальные предметы. «Как выяснилось, у нас у всех очень приблизительная память. Мы вроде как помним в общих чертах, а как доходит до дела.Поэтому я очень злился, когда нужно найти такую мебель “Хельга”, какую привозили из ГДР, а находят вообще “Хельгу”. Или сервиз “Мадонна”, или водолазку, или плащ-болонью…» …Или «синюю птицу» для иллюстрирования советского «куриного бума» образца 1969 г. Завершая работу над одним из томов печатного проекта «Намедни. Наша эра», автор допустил на свою «творческую кухню» коллег-журналистов, запечатлевших в фотосессии необычный процесс: Парфенов выкладывал на белой бумаге мороженую тушку курицы с головой и ногами, «открывал остекленевший глаз, подкрашивал красным маркером перемороженный гребешок, поясняя: “Конечно, есть фотошоп, но механическая ретушь всегда надежнее. …Ну, не продают теперь в магазинах курицу с головой! Знакомые торговцы на рынке специально привезли такую”».

В эпоху поставленных на поток симулякров приверженность такому – основанному на «ручном  управлении» – подходу не может не вызывать уважения. К работам Парфенова можно относиться по-разному; бесспорно, однако, одно: Леонид Парфенов – это журналистика hand made, стопроцентно подлинная реальность среди оцифрованного потока кажимостей.

Его документальные ленты «Живой Пушкин», «Российская империя» получили множество профессиональных наград, а составленный из сорока трех серий фильм «Намедни. Наша эра» вошел в историю отечественной телевизионной публицистики как самый длинный документальный сериал.

После краха «первого НТВ» и раскола его журналистской команды в 2001 г. Парфенов оказался среди тех, кто остался работать на канале, в новом формате выпускал программу «Намедни», вживляя, насколько это возможно, эстетику «телеинсталлирования» в жанр еженедельного тележурнала. После увольнения с НТВ в 2004 г. в течение трех лет он работал главным редактором журнала «Русский Newsweek». В настоящее время занимается авторскими проектами, среди его последних работ – третий том «энциклопедии советской жизни» «Намедни. Наша эра (1981–1990)», двухсерийный фильм «Птица-Гоголь», посвященный 200-летнему юбилею Н.В. Гоголя (2009).

 

Неверно, однако, было бы рассматривать «первое НТВ» как  абсолютную доминанту информационного  пространства второй половины 1990 гг. В  это время телеканалы жестко конкурируют между собой за рейтинг – и за телезвезд. Среди наиболее ярких имен этого периода – Светлана Сорокина, Сергей Доренко, Николай Сванидзе. К борьбе за зрителя примешивается противостояние, обусловленное принадлежностью к различным финансово-политическим группировкам, в журналистский обиход входит понятие «информационная война».

Заключение.

Современный информационный процесс последовательно превращается в конвейер, в изобилии штампующий до предела унифицированный продукт, а журналист – в полном соответствии со знаменитой ленинской формулой – становится «колесиком и винтиком» информационной машины, сделанным по общему шаблону, жестко функционально ориентированным… и очень легко заменяемым.

Сделав круг, отечественная  журналистика возвращается к тому, от чего два десятилетия назад уходила, казалось, безвозвратно – к монохромности и едва ли не полной обезличенности. В наибольшей степени эта тенденция проявилась в сфере политической журналистики – области, где подвижки такого рода наиболее очевидны.

То, что в начале перестройки  журналисты оказались на авансцене  отечественного политического театра, представляется закономерным. Работая  в только что открывшейся для  широкой общественной дискуссии  сфере политической информации, журналисты сами становились политиками, подтверждая тезис немецкого исследователя Макса Вебера, утверждавшего, что «только журналист является оплачиваемым профессиональным политиком, и только газетное предприятие – постоянным политическим предприятием вообще»1. Демонстрируя определенные политические предпочтения, журналисты фокусировали и направляли движения массового сознания. Политически инфантильная, ввиду отсутствия опыта реального политического участия, отечественная электоральная аудитория наделяла информирующих о политике репортеров собственным политическим весом.

Дальнейшее изменение  характера политического проекта, реализовавшегося на постсоветском  пространстве, повлекло соответствующую  трансформацию роли средств массовой информации: из реальных модераторов  политического процесса эпохи практически ничем не ограниченной свободы слова девяностых годов в пору жесткого государственного регулирования СМИ фактически превратились в подобие информационной прокладки между властью и обществом.

 

Список литературы.

1. Шендерович В. Здесь было НТВ и другие истории. М., 2004. С. 25-26.

2.Соловьев В. Русская рулетка. М., 2006. С. 217.

3.Закон «О средствах массовой информации», его структурные и идеологические проявления в деятельности СМИ.

4. Государственное и негосударственное теле и радиовещание Российской Федерации.

5. Постсоветская региональная пресса.

6. Отечественные средства массовой информации в Интернете.

7.Журналы «Посев», «Грани», «Континент» в системе российской журналистики.

8.Шевчук Д.А.- Экономическая  журналистика- Электронная версия печатного издания.-электронные текстовые данные.- Москва: ЛитРес, 2010

9.Таловов В.П. Журналистское  образование в СССР.- Л., 1990.

10. Энциклопедический  словарь Гранат. Т. 31.- СПб., 1995

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

МИНИСТЕРСТВО  ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ

Государственное образовательное  учреждение высшего профессионального  образования

«ТЮМЕНСКИЙ  ГОСУДАРСТВЕННЫЙ НЕФТЕГАЗОВЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

ИНСТИТУТ ГУМАНИТАРНЫХ НАУК

Кафедра социальных технологий

 

 

 

 

 

Ямукова Ксения Владимировна

(ССО-09-1)

 

 

ЖУРНАЛИСТИКА В ПОСТСОВЕТСКОЙ РОССИИ

 

КУРСОВАЯ РАБОТА

 

 

 

 

Научный руководитель:

Доцент, к.ф.н. Скорбенко  А.Н.

 

 

Тюмень,2011