Производственная эстетика

Содержание

Введение…………………………………………………………………………..3

1.Основные положения  производственной эстетики………………………4

2.Характеристика цвета.  Психофизическое воздействие цвета……………6

3.Цветовые контрасты  и оптические иллюзии в интерьере……………….12

4.Принципы создания  цветовой гармонии………………………………....14

5.Полярные цветовые  пары и их психологическое  воздействие на   

 человека………………………………………………………………………16

6.Естественное и искусственное  освещение помещений………………....18

7. Понятие зоны релаксации………………………………………………...21

Заключение………………………………………………………………………23 

Список литературы………………………………………………………………24

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

 

Хорошо продуманная  система внедрения эстетики — действенное средство повышения производительности труда. Сущность этой системы заключается в том, чтобы на каждом предприятии при активном участии самих работников создавались такие условия, при которых процесс труда доставлял бы работающему эстетическое удовлетворение, а результаты труда становились наиболее эффективными. Известно, что плохие условия труда снижают работоспособность, приводят к заболеваниям и травматизму, а производительность труда значительно снижается из-за недостаточной освещенности, нерациональной окраски интерьера и оборудования.

Создание  оптимальных условий труда тесно связано с современным уровнем культуры производства, т. е. со степенью совершенства технологии, техники, организации производства и труда.

Наиболее  благоприятные факторы условий труда  определяют степень комфорта и безопасные условия труда.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.Основные положения производственной эстетики

Производственная эстетика разрабатывает способы эмоционального, эстетического воздействия на человека в производственной обстановке.

В процессе труда у  человека возникают совершенно определенный, обусловленный производственной обстановкой, материальными и социальными условиями труда комплекс эмоций (чувства, переживания, ощущения). Эстетика призвана внести художественное начало в трудовые процессы. Все, что окружает человека в процессе труда, должно доставлять ему радость своим совершенством и красотой; таким образом производственная обстановка становится эмоциональным стимулом для повышения работоспособности и производительности труда.

Производственные условия  и среда в целом воздействуют на все чувства человека, на все его психические процессы. Эстетические явления в процессе труда, как и в других процессах жизнедеятельности, воспринимаются комплексно. Эстетическая реакция в трудовом процессе стимулирует деятельность нервной системы. Положительные эстетические стимулы мобилизуют энергию нервной системы (повышают способность ориентироваться, улучшают субъективное состояние рабочего, ускоряют процесс отдыха при утомлении). Эстетизация повышает внимание рабочего к способу выполнения и содержанию работы производственного процесса в целом.

Зоны комфортной среды, обеспечивающие человеку нормальную жизнедеятельность и работоспособность, бывают четырех видов:

1. зона высшего комфорта — все показатели находятся в наилучшем состоянии,   и   человек   испытывает   чувство полного удовлетворения в процессе труда;
2. комфортная зона — среда воспринимается человеком нормально, не вызывая раздражения и утомления;
3. некомфортная зона — при продолжительном пребывании в ней человек утомляется. В производственной обстановке некоторые условия создают отклонения от норм показателей комфорта. В этих условиях требуются дополнительные средства защиты,   обеспечивающие   нормальную жизнедеятельность и работоспособность;
4. невыносимая зона — человеческий организм не может существовать без соответствующих защитных средств (космос, стратосфера, пребывание на значительной глубине под водой и т. п.).

Основными направлениями производственной эстетики являются использование цвета и освещенности помещений как факторы, формирующие эстетическое отношение к труду.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.Характеристика цвета. Психофизическое воздействие цвета

Цвет имеет три характеристики, или, как еще говорят, три параметра: цветовой фон, насыщенность, яркость. Параметр «цветовой фон» указывает на группу, к которой принадлежит цветовой оттенок, то есть, это то, что мы обычно называем словами «красный», «синий», «желтый» и т.д. Насыщенность - это доля в цвете чистого спектрального цвета. Со временем все окрашенные поверхности, находящиеся в зоне прямого воздействия солнечного цвета, что говорится, «выцветают», и их насыщенность заметно уменьшается. Яркость - это величина коэффициента отражения. Все три параметра играют очень важную роль в восприятии цвета человеком.

Но главное, что на нас воздействует более всего - это само количество оттенков цвета. Видимая часть спектра насчитывает свыше миллиона цветов. Из этого многообразия средний культурный человек (не художник) сознательно воспринимает около 240 оттенков, но назвать из них может еще меньше. А то, что мы не можем назвать, мы иной раз и не замечаем. Поэтому наше восприятие процентов на пятьдесят зависит от нашей культуры. Но, даже если человек не знает и десяти названий оттенков цвета, то влияние цвета на него от этого не уменьшается. Просто в этом случае, скорее всего, осознать он это не сможет.

Цвет — свойство тела вызывать определенное зрительное ощущение в соответствии со спектральным составом отражаемого или испускаемого им излучения. Цвет данного излучения — воздействие этого излучения на сетчатку глаза, зависящее от спектрального состава излучения и свойств сетчатки глаза. Медиками доказано, что процесс воздействия цветов на организм человека протекает комплексно, охватывая его зрительные и чувственные механизмы. Глаз человека реагирует на тончайшие изменения светоцветовой среды. На протяжении суток и в разные времена года происходит перераспределение энергии в спектре солнечных лучей, при этом живая природа гибко и целесообразно приспосабливается к динамике естественных условий. Солнечный свет включает лучи с различными физиологическими и физическими свойствами, причем эти лучи сочетаются в различных комбинациях и по богатству не могут сравниться ни с одним из источников света. Примечателен тот факт, что зона оптимальных цветов совпадает с максимумом «кривой видности» человеческого глаза (рис.1).

Целесообразность естественной световой среды заключается в  участии всех частей спектра, отдельные  зоны которого имеют биологическую самостоятельность в воздействии на человека и способны вследствие этого вызывать специфические реакции организма.

С точки зрения психофизиологического  воздействия на организм человека выделяются цвета средневолновой части спектра λ = 590-495 нм (оранжево-желтый, желтый, желто-зеленый, зеленый, зелено-голубой), а также белый, которые оказывают наибольшее стимулирующее действие на функциональную способность зрительного анализатора, уменьшая зрительное и цветовое утомление и повышая устойчивость хроматического и ахроматического зрения.

Таблица 1. Ориентировочные границы участков спектра

Цвет	Границы участков спектра, нм
Красный Красновато-оранжевый Оранжевый Оранжево-желтый Желтый Желто-зеленый Зеленый Зелено-голубой Голубой Синий Сине-фиолетовый Фиолетовый Фиолетово-пурпурный Пурпурный Пурпурно-красный	760..620 620..600 600..590 590..580 580..570 570..550 550..520 520..500 500..485 485..470 470..440 440..380 380..520 520..560 560..750

 

Поскольку высокие степени  насыщенности цвета, особенно для крайних  участков спектра, действуют утомляюще на зрительно-нервный аппарат, оптимальными для производственных помещений признаны цвета средней насыщенности, Р=40 %. Одновременно опыты со световой адаптацией показали целесообразность применения достаточно высоких уровней яркости, к которым приспособился орган зрения в процессе его эволюции; поэтому коэффициент отражения окрашенных поверхностей должен быть не менее 50 %.

По вызываемому ощущению цвета подразделяются на теплые (красный, красно-оранжевый, оранжевый, оранжево-желтый, желтый, желто-зеленый) и холодные (зеленый, сине-зеленый, синий, сине-фиолетовый, фиолетовый).

При действии на организм холода, неприятных запахов, горького вкуса, звукового диссонанса чувствительность к зеленому и синему цветам повышается, а к красному и желтому — падает. Тепло, сладкий вкус, звуковой консонанс действуют на цветовую чувствительность противоположным образом. Адаптация к зеленому цвету повышает слуховую чувствительность, а в условиях красного освещения той же яркости чувствительность снижается.

Цвет воздействует на функции зрения. Острота зрения, скорость зрительного восприятия, устойчивость ясного видения и зрительная работоспособность имеют максимум в желтой зоне спектра и снижаются по направлению к краям, причем наиболее низкие показатели характерны для синего цвета.

Интересен вопрос цветового  утомления, к которому относятся  явления цветового контраста, последовательных образов и хроматической адиспаропии (временное снижение цветоразличения). В основе этих явлений лежит существование «дополнительных» цветов (красный + голубой, синий + желтый, оранжевый + голубой и т. д.), попарное смешение которых дает белый цвет; они расположены на диаметрально противоположных концах цветового круга и дают при смешении ощущение ахроматического цвета. При композиционной организации цветовой среды помещения необходимо соблюдать указанные закономерности и так располагать цвета, чтобы они способствовали ликвидации утомления и повышению работоспособности организма.

Ахроматические цвета  — ряд цветовых тонов, не имеющих характеристики длины световой волны; они образуют ряд тонов: от белого через серые до черного.

Психологическая специфичность  воздействия на человека отдельных цветов приводит к своеобразным иллюзиям температуры, габаритов, массы, расстояния. Поверхности насыщенной, яркой и теплой окраски кажутся нам ближе, чем темные, холодные и малонасыщенные. Чаще всего эти иллюзии объясняются ростом фокусного расстояния глаза с увеличением длины волны, то есть хроматической аберрацией оптической системы глаза. На этих свойствах основано использование различных цветов для иллюзорного увеличения или уменьшения пространства, а также в известных пределах корректировки температурно-влажностного режима в помещении.

При цветовой организации  интерьеров помещений существенное значение имеет цветность искусственного освещения. Изменение качества освещения изменяет характер отраженного потока света, а значит, и цвет предмета.

При освещении лампами  накаливания теплые цвета выглядят сочными, чистыми, насыщенными, а синие и фиолетовые — серыми и грязными; при освещении ртутными лампами красные и оранжевые цвета пропадают, выглядят серыми, а желтые цвета кажутся с зеленым оттенком; более правильная цветопередача — при освещении люминесцентными лампами.

Цветовую гамму интерьера определяют с учетом особенностей климата, технологического назначения помещений, условий зрительной работы, характера освещения помещения, требований охраны труда. Учитывают также возможность загрязнения помещений отходами производства. В качестве нормативных показателей цветового решения производственного интерьера приняты: цветовая гамма, цветовой контраст, количество цвета, коэффициенты отражения поверхностей и распределение яркостей в поле зрения работающих.

При окраске потолков и стен помещений нужно избегать темных цветов, так как они вызывают нежелательные контрасты с ярко освещенным рабочим местом и светло окрашенными машинами, поглощают много света, производят гнетущее впечатление и быстро вызывают общее и зрительное утомление.

В производственных зданиях  в южных и центральных районах (при светопроемах на южную сторону), в производственных помещениях с большими тепловыделениями потолки, стены, оборудование рекомендуется окрашивать в цвета холодных тонов; в производственных зданиях в остальных районах, а также в помещениях без естественного освещения и неотапливаемых — в цвета теплых тонов.

Цветовое оформление стен, потолка, пола, и мебели может  вызвать у человека ощущение либо оптимизма, либо, наоборот, состояние  угнетенности, подавленности. Цвет способен создать у человека впечатление прохлады и тепла, а может и больше - реально повысить или понизить кровяное давление. На востоке существуют даже методики лечения цветом от различных заболеваний. А европейским дизайнерам хорошо известно, что определенные цвета способны повышать у работников производительность труда. Но только не думайте, что к этой группе цветов имеет отношение излюбленный нашими коммерсантами светло-серый колер. Ведь согласно Максу Люшеру, основоположнику теории восприятия цвета и создателю соответствующих тестов личности, серый цвет - это цвет безразличия.

Поэтому серый цвет наиболее подходит для тех помещений, в  которых люди заняты сосредоточенной, интеллектуальной деятельностью. А  вот там, где люди заняты однообразной, рутинной работой, для окраски стен следует применять яркие, бодрящие цвета. В теплые тона следует окрашивать те помещения, где уровень шума выше нормы, так как теплые тона обладают способностью компенсировать воздействия шума на человека. А вот сине-зеленая гамма цветов наоборот - обостряет слух. Зеленый цвет вообще уникален - он, как говорится, «биологически оптимален», то есть наименее утомляет, способствует сохранению работоспособности. Но тут, однако, следует добавить, что этот столь уникальный зеленый колер должен подбирать хороший художник, а иначе получится «тот самый зеленый», которым при советской власти были выкрашены все школы и подъезды жилых домов... такой «зеленый» может вызвать и обратный эффект.