Архитектура экспрессионизма

Для эстетики экспрессионизма характерен приоритет выражения перед изображением, на первый план выдвигается кричащее «Я» творца, которое вытесняет объект изображения. Попытка осмыслить это явление выражалась в отказе от материалистического миросозерцания, в стремлении заменить изображение окружающей действительности композициями, выражающими индивидуальный духовный мир архитектора.

Для экспрессиониста «внешнее впечатление» вытиснилось «выражением». Изображение видимого не исключалось, но дух должен был торжествовать над материей, целью представлялось то, что находится за явлением - его сущность. Э. Л. Кирхнер, один из идеологов немецкого экспрессионизма, даже считал это проявлением специфических свойств германской нации

Экспрессионизм и сопутствующие ему явления пытались утвердить себя как направления воинствующе идеалистические, восстающие против материалистического миропонимания. В творчестве и декларациях экспрессионистов нередки проявления мистицизма. Обращаясь к готике, они воспринимали ее односторонне, игнорируя ее реалистическую основу. В некоторой степени эти тенденции, особенно в декларациях и риторических выпадах против «устоявшейся» этики и эстетики «филистеров-обывателей», перекликаются с романтиками начала XIX в., как немецкими, так и французскими.

Основным общим принципом экспрессионизма была деформация изображения во имя передачи экспрессии переживания или подсознательного импульса. Образ экспрессионист понимал, прежде всего, как символ или магический знак, обозначающий субъективное ощущение мастера. В основном эта деформация связана с эстетикой «уродливого» и является средством выражения индивидуального протеста архитектора против морали, этики и эстетических представлений окружающего общества того времени.

Искусство экспрессионизма было поневоле социально ориентированным, так как развивалось на фоне резких социально-политических переломов, крушения австро-венгерской империи и первой мировой войны.

Однако было бы неверно думать, что экспрессионизм лишь направление искусства. Экспрессионизм был крайним выражением самой сути того времени, квинтэссенцией идеологии предвоенных, военных и первых послевоенных лет, когда вся культура на глазах деформировалась. Эту деформацию культурных ценностей и отразил экспрессионизм. Его едва ли не главная особенность состояла в том, что объект в нем подвергался особому эстетическому воздействию, в результате чего достигался эффект именно характерной экспрессионистской деформации. Самое важное в объекте предельно заострялось, результатом чего был эффект специфического экспрессионистского искажения.

Преображение действительности, к которому страстно призывали многие экспрессионисты, должно было начаться с преображения сознания человека. Художественным следствием этого тезиса явилось уравнивание в правах внутреннего и внешнего: потрясённость героя, «ландшафт души» представлялись как потрясения и преобразования действительности. Экспрессионизм не предполагал изучения сложности жизненных процессов; многие произведения мыслились как воззвания. Искусство же левого экспрессионизма по самой сути агитационно: не «многоликая», полнокровная, воплощённая в осязательных образах картина реальности (познание), а заострённое выражение важной для автора идеи, достигаемое путём любых преувеличений и условностей.

Экспрессия - яркое выражение душевного порыва через, создаваемые автором творения. Эти произведения несут на себе печать их создателя, его эмоций, его настроения, его души по большому счету, но также они несут и коллективные начала социальной группы, к которой относится автор. Можно сказать так - архитектурные сооружения, выполненные в стиле экспрессионизм, персонифицированы. И каждое из таких зданий является визитной карточкой создателя и его окружения.

Ключевыми особенностями эстетики архитектуры экспрессионизма явились: искаженная форма, фрагментированная линия, органические формы, большое количество скульптурных форм, использование кирпича и бетона, отсутствие симметрии, работа «в стол» - множество проектов, которые так никогда и не построили.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

Стремительный взлет экспрессионизма был определен редким соответствием нового направления характерным чертам эпохи. И хотя его расцвет в начале ХХ в. был недолговечен, он успел заявить о себе новым миром форм, идей, образов.

Путь развития экспрессионизма подтвердил его возможности повысить выразительность современной архитектуры, особенно, при проектировании крупных индивидуальных объектов, играющих ответственную градостроительную роль.

По своим эстетическим принципам, творческим задачам и установкам архитектура экспрессионизма была как бы последним громким криком культуры перед глобальным наступлением урбанизма, рационалистической и прагматической регламентации всей жизни человека. Перед угрозой цивилизационного научно-технического прогресса экспрессивность стремилась отыскать, сохранить, выразить некие изначальные принципы человеческого существования, первобытные инстинкты жизни, реализуя в этом плане один из главных тезисов эстетики Ницше: инстинкт против разума, дионисийское против аполлоновского.

Существенным для этого движения являлась открытая визуальная, звуковая, вербальная энергетика «жизненного порыва», которая реально излучается большинством экспрессионистских работ и активно воздействует на психику реципиента помимо его воли. С экспрессионизма начался переход искусства от традиционного мимесиса и выражения к реальной презентации открытой энергии.

К середине 1930-х гг. экспрессионизм ушёл с архитектурной сцены, чтобы в 1950-1970-х гг. проявится вновь, переживая особую пору оживления. Он возродился очень яркими произведениями, как архитекторов старшего (Ле Корбюзье, Г. Шарун), так и среднего (Э. Сааринен, О. Нимейер, И. Утцон) поколений. С 1950-х гг. направление получило наименование неоэкспрессионизма.

Экспрессионизм также оказал влияние на Арт деко, деконструктивизм и органическую архитектуру. Многие архитекторы, начинавшие творить именно в этом ключе, потом сыграли важную роль в развитии других стилей ХХ века.

Длительный путь развития экспрессионизма подтвердил его возможности повысить выразительность современной архитектуры, особенно, при проектировании крупных индивидуальных объектов, играющих ответственную градостроительную роль.

Парадокс экспрессионизма в том, что как бы он не отрицал эстетику в своих произведениях архитектуры, она всё равно его настигла в новом неизвестном уникальном своём образе.

Итак, экспрессионистами была предпринята попытка максимально приблизить архитектурные формы к динамичным и криволинейным природным образованиям. Из-за несовершенства технических возможностей многие их проекты не осуществились, так и оставшись на бумаге. Однако даже если бы они сумели их практически реализовать, человечество ими бы не удовлетворилось. Потому что в человеке живет внутренняя потребность воспроизводить не образы, а жизнь природы.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список литературы:

1.http://archi-story.ru/expressionism/

2.http://www.bibliofond.ru/view.aspx?id=563045 

3.http://knowledge.allbest.ru/construction/2c0a65625b2ac68a4d53b88421316d36_0.html

4. http://www.obretenie.info/txt/sht/geteanum.htm

5.https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%91%D1%82%D0%B5%D0%B0%D0%BD%D1%83%D0%BC

6. http://gatchina3000.ru/great-soviet-encyclopedia/bse/087/730.htm

7.http://dic.academic.ru/dic.nsf/bse/167932/%D0%9F%D1%91%D0%BB%D1%8C%D1%86%D0%B8%D0%B3

8. http://www.obretenie.info/txt/sht/geteanum.htm

9.http://referatsekret.ru/dlya-studenta/1-kurs/vosem-lektsii-prochitannyh-v-berline-i-dornahe-mezhdu-12-dekabrya/

10.  http://www.archi.ru/foreign/news/news_current.html?nid=4593&fl=1

11.http://www.moskau.diplo.de/Vertretung/moskau/ru/Aktuell/Aktuell__10.html

12.www.galinsky.com/buildings/schminke/index.htm

13. http://www.das-neue-dresden.de/mildred-scheel-haus.htm

14.www.hughpearman.com/articles3/philharmonie.html

15.http://flickr.com/photos/94852245@N00/2400908319

16.http://flickr.com/photos/94852245@N00/500311808/

 

 

 

 

 

 

 

Приложение:

 

 

Рис.1 Архитектурные эскизы, созданные Мендельсоном в военное время, Среди них: башня-обсерватория Эйнштейна в Потсдаме, фабрика по изготовлению шляп в Люккенвальде. 

 

Рис.2 Эрих Мендельсон.  Башня-обсерватория Эйнштейна в Потсдаме 

 

Рис.3 Эрих Мендельсон. Фабрика по изготовлению шляп в Люккенвальде

 

Рис.4 Эрих Мендельсон.  Магазин «Шокен» в Штутгарте

Рис.5 Эрих Мендельсон.  Фабрика «Красное знамя» в Ленинграде 

 

Рис.6 Р. Штайнер Второй Гётеанум с высоты птитчего полета 

   

Рис.7 Х. Пёльциг. Большой театр в Берлине. 1919 г.

 

Рис.8 Стеклянный павильон Таута на выставке Немецкого Веркбунда1914 г. в Кёльне

 

Рис.9 Ганзейская башня в Кёльне (1925) - работа Якоба Кёрфера

 

Рис.10 «Анцайгерхоххаус» 

Рис.11 Чилихаус — одиннадцатиэтажное здание склада товаров, импортируемых из Чили, в юго-восточной части Гамбурга

 

 

Рис.12 Дом Судоходства, превращенный в гостиницу

 

 

 

Рис. 13 «Корабль» (1917-1921), главное произведения этого стиля, построенное Мишелем де Клерком.  

Рис.14 Церковь Грундтвига

 Рис.15 Церковь Сан-Джованни на Виа дель Соль близ Флоренции. 1964.

 

 

Рис.16 Ээро Сааринен Проект аэропорта в Нью-Йорке

 Рис.17 Здание Сиднейской оперы, вид с птичьего полета

 

Рис.18 Здание Сиднейской оперы, архитектор Йорн Утзон Ё