Колористика города

БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ  ТЕХНОЛОГИЧЕКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. В.Г.ШУХОВА.

РЕФЕРАТ

НА  ТЕМУ: «КОЛОРИСТИКА ГОРОДА».

ВЫПОЛНИЛ: СТ.ГР. АД-22                   ДЕДЯН СОФЬЯ                   ПРОВЕРИЛ:ПОПОВ А.Д.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ.

 

 Среда обитания, окружающая  современного человека,  включает  в  себя

природную среду, искусственно преобразованную  человеком  "вторую  природу",

искусственную  среду,  созданную  человеком  (третью  природу),  социальную

среду. Искусственная среда созданная человеком включает в себя среду вещей,

в которой живет человек, в том числе и архитектурную среду.

       Каждый день, живя  в городе, прогуливаясь, работая,  обучаясь  человек

удовлетворяет широчайший круг потребностей. В системе потребностей человека

(биологических,   психологических,   этнических,   социальных,    трудовых,

экономических) можно выделить потребности связанные с экологией восприятия

среды  обитания.  Среди  них  -  комфорт  природной   среды,   экологически

комфортное жилище, этническая природная  архитектурная среда,  запечатленная

с детства, обеспеченность источниками  информации (произведениями искусства,

привлекательными ландшафтами) и  другие.

       Естественные   или   биологические   потребности   –   это    группа

потребностей, обеспечивающая возможность  физического существования человека

в условиях комфортной среды, -  это  потребность  в  пространстве,  хорошем

воздухе, воде и т.д., наличие подходящей,  привычной для человека  среды.

Экологизация биологических потребностей связана с необходимостью  создания

экологичной,  чистой  городской среды и поддержание хорошего  состояния

естественной и искусственной (второй ) природы в городе. Но  в современных

больших городах вряд ли можно говорить  о наличии достаточного  объема  и

качества нужной каждому  человеку  среды.  Он  не  обеспечивает  не  только

визуального  простора  (взгляд  упирается  в  фасады  близко  расположенных

высоких зданий), но и обычной природной  среды , которая вытеснена зданиями

и асфальтом.

       Этнические и психологические потребности – это осознание  этнической

самостоятельности, наличие пейзажа  "родной  природы",  наличие  этнической

памяти "второй" и "третьей" природы – архитектуры,  культурных  ландшафтов,

парков,  садов  и  строительство  зданий  и   сооружений   с   национальной

архитектурой,   запечатленной   в   сознании.   Экологичность    этнических

потребностей – это повышение  качества жизни отдельных этносов  городе и в то

же время – улучшение образа города, его красоты и гармонии  как сочетания

разнообразных деталей.  Чем  больше  в  городе  разнообразных  особенностей

этнических сред и архитектур –  тем больше "очаровательного разнообразия".

       Человек сформировался  в условиях  природных  воздействий   на  органы

чувств (сенсорных воздействий). Для  его  среды  обитания  было  характерно

зрительное воздействие красивых природных пейзажей  (лесов,  холмов,  трав,

облаков, морей и рек, различных  оригинально окрашенных животных и  др.

       Человек  живет   в  мире  цвета,  в  мире  звука,  в  мире   запахов,

электромагнитных   колебаний.   Мир   цвета   биологически   активен:    по

биологической активности цвета располагаются  в том  же  порядке,  что  и  в

спектре. Наиболее сильна активность в красной части (возбуждает),  наименее

в голубой (успокаивает).

       Издавна  человек   стремился  окружать  себя  красивыми   предметами,

располагать свое жилище  в  красивых  местах  и  при  возможности  всячески

украшал его. На уровне инстинкта  люди  чувствовали  положительное  влияние

этих  воздействий  -  недаром  сейчас   суррогаты   природных   воздействий

(фотографии пейзажей) используются  в лечебно-оздоровительных кабинетах.

       Постепенно складывались  какие-то стандарты  положительных  сенсорных

воздействий:  выразительные  здания  и  культовые  сооружения,  одежда   со

множеством украшений, украшенные орудия труда и битвы,  домашняя  утварь  и

т.д.

       По мере роста   промышленного  производства  выпускалось  все  больше

разнообразных  изделий  и  товаров,  и  вместе  с  тем   резко   возрастали

загрязнения среды. Окружающая человека городская среда  не  соответствовала

нужным человеку исторически сложившимся  сенсорным воздействиям: города  без

каких-либо признаков  красоты,  трущобы,  грязь,  стандартные  серые  дома,

загрязненный воздух, резкий шум  и т. д.

       Урбанизация,   индустриализация   городов    вызвали    определенную

"производственную эйфорию", новую  "эстетику  дымовых   труб",  небоскребов,

огней  от  сварки,  огромное  количество  больших   плоских   поверхностей,

преобладание  прямых  линий  и  прямых  углов,  статичность  большей  части

объектов, господство серого цвета  и т.д. Многое  из  этой  новой  "эстетики

индустриального общества" уже  отвергнуто, новые  художники  уже  не  рисуют

заводские пейзажи с дымом из труб и огнями сварки и т.д.

       Но  все   же,  можно  уверенно  констатировать,  что   в   результате

индустриализации и  стихийной  урбанизации  окружающая  человека  сенсорная

среда  постепенно  стала  "агрессивной"  для  органов  чувств,  эволюционно

приспособленных за многие миллионы лет к естественной природной  среде.  По

существу,  человек  сравнительно  недавно  оказался  в   городской   среде.

Естественно, за это время  основные  механизмы  зрительного  восприятия  не

смогли  приспособиться  к  измененной  визуальной  среде.  Это  не   прошло

бесследно: известно, что люди, живущие  в стандартных серых кварталах  шумных

и загрязненных городов более склонны к агрессивным действиям – хулиганству,

преступлениям.

       Интерес к изучению  влияния сенсорных воздействий  на человека  возрос

в последние десятилетия в связи  с ростом интереса к  экологии  человека.  В

разных странах стали изучать  влияние внешних воздействий  на соответствующие

органы  чувств  (зрение,   обоняние,   слух)   и   выявлять   благоприятные

воздействия. На первом месте по  степени  влияния  на  состояние  человека,

вероятно, находится видимая им окружающая среда.

       Житель современного  города больше всего видит  плоские поверхности  –

фасады зданий, площади, улицы и  прямые углы – пересечения этих  плоскостей.

В природе же  плоскости,  соединенные  прямыми  углами,  встречаются  очень

редко.

       В окраске городских  зданий и сооружений преобладает  монотонный серый

цвет бетона и асфальта, в природе  же – более благоприятный для  глаз зеленый

цвет и другие разные цвета (особенно  в  регионах  с  теплым  климатом).  В

городе много монотонно повторяющихся однотипных деталей на фасадах зданий,

что связанно главным образом с  индустриальным изготовлением типовых  изделий

– окон, панелей, балконов  и  др.  Особенностью  же  природных  образований

является  колоссальное  разнообразие  деталей,  например,   нет   абсолютно

одинаковых листьев, кустов и др.

       Область знаний, рассматривающая взаимодействие  человека  с  видимой

средой и изучающая аспекты визуального восприятия  окружающей  среды Филин

В.А. назвал видеоэкологией. Это приоритетное научное направление,  входящее

в сферу интересов экологов, психологов, физиологов,  врачей,  архитекторов,

художников. Он  впервые  провел  исследования  в  этой  области  и  получил

интересные данные, которые позволили  на  научной  основе  объяснить  ранее

наблюдавшиеся явления негативного  восприятия зданий из  монотонных  плоских

однотипных поверхностей и позитивного  восприятия зданий с многочисленными и

отличающимися друг от друга деталями и украшениями.

       Вопросы положительного  и отрицательного восприятия  визуальных  полей

человеком в городе в целом не столь однозначны. Большую роль в позитивности

или, напротив, негативности  визуального  восприятия  зданий  и  сооружений

играют  также  индивидуальные  особенности  людей,  их   воспитания.   Так,

например, известно, что многим архитекторам  (и,  конечно,  обычным  людям,

далеким от архитектуры) нравятся  небоскребы  Нью-Йорка  и  другие  высокие

здания, огромные площади, очень широкие  проспекты с потоками автомобилей, и

прочее.  Может  быть,  это  –  следствие  неэкологичности   предшествующего

воспитания, отсутствия небольших  экологических знаний. Но возможно,  это  –

одно из проявлений разнообразия.

       "Агрессивность"  для человека современных   антропогенных  воздействий

вызвана  их  принципиальным  отличием  от  природных воздействий,  которые

действовали сотни тысяч лет  в  период  становления  человека.  Как  отмечал

профессор Реймерс Н.Ф., человек исторически более приспособлен  к жизни в

сельской местности, поэтому городская  среда вызывает в нем стресс.

       Возможно механизм "агрессивности" современной  городской среды таков:

в мозгу человека под воздействием многовековой естественной среды и  условий

жизни сложился личный опыт (личная среда), который определяет его структуру

поведения  и  биопсихологическое  состояние.  Создался  "имидж"  окружающей

среды, ее компонентов, места расселения, дома, улицы, соответствующий этому

предыдущему опыту (подобные рассуждения  есть у Р.Мейера).  Новые необычные

сенсорные  воздействия  не  соответствуют  предыдущему  опыту   и   создают

напряженность  в   психофизиологическом   состоянии.   Теперь   современная

"агрессивная" окружающая  среда требует создания нового  личного опыта, новой

структуры поведения нового "имиджа" города. Но предыдущий опыт  складывался

в течение длительного исторического  развития и не может быть быстро заменен

другим. Нужно очень  длительное  время  для  такой  замены  (если  организм

человека выдержит такие воздействия).

       До сих пор  не  разработаны  нормативные   документы  по  формированию

визуальной среды, нет требований по допустимым отклонениям, в частности  по

допустимым размерам гомогенных и  агрессивных полей  в  архитектуре  города.

Сам человек со всем комплексом потребностей  остался  прежним,  и  прежними

остались фундаментальные механизмы  зрения, тогда  как  зрительная  среда  в

местах его обитания меняется к худшему.  Это является  одной из  основных

последних проблем видеоэкологии.

       Проблем в области  видеоэкологии накопилось ничуть  не меньше,  чем  в

других областях экологии, и многие из них требуют срочного решения.  Однако

если состояние воды, воздуха  и количества радиации изучают целые  институты,

то проблемой видеоэкологии  занимаются пока единицы.  И  поэтому  о  ней  не

знают  не  только  горожане,  но  и   специалисты-архитекторы,   дизайнеры,

художники, модельеры, врачи.

 

 

ФОРМИРОВАНИЕ КОМФОРТНОЙ ВИЗУАЛЬНОЙ СРЕДЫ В ГОРОДЕ.

 

 Красивый  город,  хорошо  воспринимаемый  жителями  и   положительно

влияющий на них – это гармоничный  город, находящийся в гармонии с  природой

и основанный на знании и учете законов природы.

       Красота –  это гармония достигнутая сочетанием  разнообразных деталей.

Интересно, что гармоничное сочетание  искусственных  сооружений  и  природы

невозможно, если используются геометризованные формы строго  функциональной

архитектуры. Строго упорядоченное  городское пространство не  гармонирует  с

немодулируемым пространством природных ландшафтов.

       Финский архитектор-экологист Р.Пиетиля воспринимал архитектуру как

продолжение естественного ландшафта  и таким образом ему удавалось "вписать"

здание в ландшафт.

       Ю.И. Курбатов  отмечает особенности "органической"  архитектуры:  она

следует природным формам как образцам.

       Основное  условие   гармонии  зданий  с  ландшафтом  –  сохранение  и

развитие  пластических  свойств  участка  –  пластической   целостности   и

своеобразия его рельефа и зеленых  форм.

       А.Н.Тетиор предложил 5 условий гармоничной связи архитектурных форм

с ландшафтом:

      1) сохранение природных  "емкостей" – можно ввести  в ландшафт  столько

         новых архитектурных  объемов,  сколько  допустимо   с  точки  зрения

         сохранения  размеров и конфигурации пространства.

      2) Сохранение масштаба  визуальной пространственной единицы  ландшафта:

         учет соотношения масштабной росту человека высоты зданий и высоты

         зрительных  барьеров.

      3) Сохранение замкнутости  визуальной единицы ландшафта.

      4) Сохранение естественной  конфигурации зрительных объектов.

      5) Сохранение зрительных  фокусов (точек, обладающих особым  интересом