Развитие шекспировской трагедии в трагедиях Пушкина

     Различные обстоятельства  раскрывают разные стороны его  характера.  Это чисто шекспировский принцип изображения.

     Но характеры Пушкина  строятся иначе, чем  характеры  Шекспира.  В  этом  отразилась связь Пушкина с принципами классицизма.

     Вот характер Бориса Годунова.  Борис  представлен  в  немногих  сценах. Обычно каждая сцена изображает его на новом этапе его развития, уже иным.

     В первый раз он  предстает перед нами сразу  после избрания  на  царство,  торжествующим и умиротворенным. Действие следующей  сцены  происходит  через шесть лет. Борис уже разочарован в результатах своего правления и не верит в возможность склонить на свою сторону симпатии народа.

     Промежуточное звено - все развитие его, происходившее  между этими двумя сценами, - от нас скрыто. Такое изображение отдельных  ступеней  в  развитии характера  связано  с  эпической  композицией  трагедии,  действие   которой экстенсивно,  распадается  на  ряд  коллизий,  охватывающих  в  совокупности довольно большой промежуток  времени.  Наоборот,  Шекспир  дает  постепенное накопление  новых  черт  характера,  а  потом  решительный  взрыв,  меняющий характер человека. Постепенно нарастающее раздражение  Лира  против  дочерей приводит его к решительному взрыву, возмущению, характер его резко меняется.

     Как и Шекспир, Пушкин  пишет некоторые сцены прозой, другие – стихами. Таким образом, он,  по  его  собственному  выражению,  нарушил  и  четвертое единство трагедии классицизма – единство слога.

     Но внешняя форма  трагедии Пушкина  отделана  с  большим  совершенством, более закончена и отшлифована, нежели внешняя форма пьес Шекспира. Говоря  о народности Шекспира, Пушкин,  как  известно,  отмечал  в  качестве  слабости великого поэта  небрежность  внешней  отделки.  Эта  небрежность  составляет характерную черту не только Шекспира,  но  и  всей  литературы  Возрождения.

Высекая в  своих  произведениях  характеры  гигантским  резцом,  Шекспир  не останавливался на шлифовке деталей и отделке внешней формы. Эта отделка внешней  формы,  как  мы  уже  отмечали,  была  завоеванием  классицизма XVII в.

  Пушкин стоял на уровне его достижений.

  Трагедия Пушкина твердой, строгой и отчетливой линией очерчивает старую русскую жизнь, характеры и ситуации старой Руси. Задумав произведение в духе Шекспира, Пушкин  создал  историческую  драму,  отмеченную  печатью  высокой оригинальности.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 

В заключении отметим, что великие трагики обращаются к истории или мифологии, не ограничиваясь только воспроизведением сюжетов. Иногда они отклоняются от канонически зафиксированных событий. Ведь поэты интерпретируют ответственные решения личностей, а не гипнотизируют своих зрителей или читателей нагромождением механических представлений героев. В их драмах пульсирует органика жизни со всеми искушениями и падениями, горькими раскаяниями и трагической рекапитуляцией.

Вот по этим причинам их художественная активность уникальна и находит свое единство в слиянии вины и ответственности. Мельком прикоснувшись к тематике совести и власти у авторов столь различных культур и эпох, мы удостоверились в пульсации единого творческого импульса у Шекспира и Пушкина. Наш долг очищаться с помощью их произведений не только от страха и сострадания — как у Аристотеля с его "старыми сетями", но и от фаталистической веры, что уколы совести нас не коснутся. Как раз богобоязненность и сострадание завещаны нам великими предшественниками. И мы должны быть признательны за их мудрые предупреждения, прислушиваться к которым — наш долг и наше спасение!

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

 

1. Шекспировские чтения. Под редакцией А. А. Аникста, М., "Наука",  

     1977

2. Сахаров В. И. Еще о Пушкине и В. Ф. Одоевском // Пушкин Исследования и материалы. Т. IX. М.; Л.: Наука, 1979. С. 225.
3. Трубачев С. С. Пушкин в русской критике 1820–1880. СПб.: Изд. А. С. Суворина, 1889. С. 268.
4. Анненков П. В. Материалы для биографии Александра Сергеевича Пушкина. М.: ТЕРРА–Кн. клуб, 1999. С. 206.
5. Пушкин А. С. А. С. Пушкин в воспоминаниях современников: В 2 т. СПб.: Академический проект. 1998. Т. 2. C. 233.
6. Белинский В.Г. Сочинения Александра Пушкина. – М., 1985.
7. Винокур Г.О. Язык «Бориса Годунова» // Винокур Г.О. О языке художественной литературы. – М.,1991. – С.94-225.
8. Лотман Ю.М. Александр Сергеевич Пушкин: биография писателя. – Л., 1983. – С. 111–136.
9. Филиппова Н.Ф. «Борис Годунов» А.С.Пушкина. Книга для учителя. – М., 1984. – 95 с.
10. Фомичёв С.А. Драматургия А.С.Пушкина // История русской драматургии. XVII – первая половина XIX века. – Л., 1982. – С.261-295.