Аналіз особливостей системи образів і способів мовного втілення в романі Оскара Уайльда «Портрет Доріана Грея»

    Твір пронизаний метафорами з використанням дорогоцінних металів, каменів, квітів, птахів і звірів. Приклад деяких з них: "Don` t squander the gold of your days ... "-" gold "асоціюється з багатством, що прирівнює дні молодості до багатства. "... As though it were sweeter than honey to the red petals of her mouth ..." - "sweeter" вжито метафорично в значенні «приємно», метафора "the red petals of her mouth" означає «губи», вона надає висловам експресивність і барвистість, створює яскравий образ. Наступному опису метафора також додає об'ємність і виразність "... lights were still burning from three flickering jets: thin blue petals of flame they seemed, rimmed with white fire." - Тут "petals" використано в значенні «язичків полум'я», застосування оксюморона "rimmed with white fire" дозволяє письменникові дати більш точний опис. У наступних реченнях автор вживає слова в їх метафоричному значенні. "Gold" означає «золотий колір волосся», «red and white roses" позначають «рум'янець і білизну шкіри». "My heart shall never be put under thier microscope." - Ця метафора заснована на асоціації мікроскопа (microscope) з пильною і ретельним вивченням серця (heart) з таємними почуттями і думками людини. Іншими словами Безіл Голворда хотів сказати, що його почуття не повинні стати предметом для загального розгляду та вивчення. Модальне дієслово "shall" наділяє висловлення категоричністю. Приклад розгорнутої метафори в діалозі з третього розділу:

     «I` ll back English women against the world, Harry, »said Lord Fermor, striking the table with his fist.

«The betting is on the Americans.» 

«They don` t last, I am told, »muttered his uncle.

«A long engagement exhausts them, but they are capital at a steeplechase. They take things flying. I don `t think Dartmoor has a chance.» 

    "They don` t last "- (вони не витривалі) - в цьому реченні і в наступному:" A long engagement exhausts them, but they are capital at a steeplechase. "(На довгих дистанціях вони скоро видихаються, але на коротких, з перешкодами, їм немає рівних) вирази взяті з спортивного словника (скачки). Це дає уявлення про те, що розмова ведеться в досить-таки невимушеній манері. Міркування про жінок як про скакових коней, засноване на асоціації шлюбу з забігом, як не всякий кінь може брати участь у скачках, так не всяка жінка витримає шлюб. Діалог виробляє загальне цинічно-іронічне враження, він дотепний і образний.

    Для фахівця з лінгвістики діалог в романі Уайльда, ймовірно, може представити особливий інтерес в декількох аспектах, в тому числі і типологічному: на матеріалі «Портрета Доріана Грея» можна спробувати класифікувати різновиди діалогу, включеного в художньо-прозовий текст. Є діалог, що складається з розлогих тирад його учасників, як, наприклад, діалог лорда Генрі, Доріана Грея і Безіла Голворда з шостої глави, де лорд Генрі формулює теорію гедонізму, прихильником якої був Уайльд.

    «Pleasure is the only thing worth having a theory about,» he answered, in his slow, melodious voice. «But I am afraid I cannot claim my theory as my own. It belongs to Nature, not to me. Pleasure is Nature `s test, her sign of approval. When we are happy we are always good, but when we are good we are not always happy. »Уайльд використовує прийом уособлення, говорячи про природу" Nature ", як про живу істоту, яка може чимось володіти, випробовувати людини і схвалювати або не схвалювати його.

«Ah! But what do you mean by good? »Cried Basil Hallward.

«Yes,» echoed Dorian (...), «what do you mean by good, Harry?» 

«To be good is to be in harmony with oneself,» he replied (...). «Discord is to be forced to be in harmony with others. One `s own life - that is the important thing. As for the lives of one `s neighbours, if one wishes to be a prig or a Puritan, one can flaunt one` s moral views about them, but they are not one `s concern. Besides, Individualism has really the higher aim. Modern morality consists in accepting the standard of one `s age. I consider that for any man of culture to accept the standard of his age is a form of the grossest immorality. »Тут автор теж використовує прийом уособлення - індивідуалізм" Individualism "вживається в ролі живої істоти, яка переслідує мету.

    Є діалог - обмін короткими репліками з дуже лаконічними авторськими поясненнями. Такий, наприклад, діалог з третього розділу, який проходив за сніданком у леді Агати.

    «Perhaps, after all, America never has been discovered,» said Mr. Erskine; «I myself would say that it had merely been detected.» Фраза представляє інтерес тому, що Уайльд використовує різницю в лексичних значеннях двох дієслів "discover" (виявити, відкрити, дізнатися) і "detect" (виявити, помітити). Цим він підкреслює, наскільки Америка незрозуміла і чужа для англійського суспільства, вона була знайдена, але не була розкрита.

   «Oh! But I have seen specimens of the inhabitants (використання прийому перифраза, опис того, що можна сказати одним словом, - замість "ladies" герцогиня говорить "specimens of the inhabitants", що дозволяє підкреслити її презирство до предмета розмови), »answered the Dushess , vaguely. «I must confess that most of them are extremely pretty. And they dress well, too. They get all their dresses in Paris. I wish I could afford to do the same. »

   «They say that when good Americans die they go to Paris,» chuckled Sir Thomas, who had a large wardrobe of Humour `s cast-off clothes. Уайльд використовує прийом метафори. Слово "wardrobe" викликає ряд асоціацій, у тому числі - сховище запасу одягу, звідки у міру потреби дістається той чи інший предмет туалету. "Cast-off clothes" - обноски викликає асоціацію неактуальності, заяложеності, старості. Таким чином, вираз "... a large wardrobe of Humour` s cast-off clothes "говорить про те, що жарти сера Томаса застаріли і завжди одні й ті ж, і він використовує їх по мірі необхідності, немов дістає з шафи.

    «Really! And where do bad Americans go to when they die? »Inquired the Dushess.

«They go to America,» murmured Lord Henry. » 

    Зустрічається і діалог з мінімальним включенням авторської мови, що наближається до драматичного. Для прикладу візьмемо діалог лорда Генрі, герцогині Монмаут і Доріана в сімнадцятому розділі:

«You don` t like your country, then? »She asked.

«I like it.» 

«That you may cencure it the better.» 

«Would you have me take the verdict of Europe on it?» He inquired.

«What do they say of us?» 

    «That Tartuffe has emigrated to England and opened a shop.» - Використання прийому алюзії (посилання в творі на інші літературні, історичні або міфологічні факти) при згадуванні імені Тартюфа - відомого персонажа Мольєра. Під Тартюфом автор має на увазі роздвоєння особистості людини, що прикриває свої пороки розмовами про благочестя. У висловлюванні використана метафора. Вираз "... opened a shop ..." викликає асоціації з поширенням якого товару, в комбінації з ім'ям Тартюфа цей вираз говорить про поширення лицемірної чесноти.

   Діалог в прозі Уайльда не розпадається на окремі афоризми, - думки, виражені в гранично стислій і стилістично досконалій формі, - а є органічним компонентом художнього цілого, вкрай важливим для з'ясування пафосу твору, ідейних позицій його автора.

    Часто у творі зустрічається прийом алюзії - особливого різновиду метафори. Алюзія – коротке посилання на який-небудь літературний, історичний або міфологічний широко відомий факт.

    Ось приклади деяких алюзій з твору. "Ah! Here is the Dushess, looking like Artemis in a tailor-made gown. "Артеміда (Artemis) у грецькій міфології богиня-покровителька тварин і полювання. При даній алюзії можна припустити, що герцогиня була одягнена для полювання і виглядала велично як горда богиня. "I must keep an opportunity for retreat." - "In the Parthian manner?" Парфянская стріла - зауваження, фраза тощо, приберігати до моменту відходу. Лорд Генрі порівнює наміри герцогині з тактикою парфян. "Greek meets Greek" - алюзія, що означає битву рівних по силі супротивників, сказана лордом Генрі щодо словесної битви герцогині з її чоловіком.

    Для стилю роману характерна парадоксальність. Парадокс - (грец. paradoxos - несподіваний) - судження, розходиться з загальноприйнятим, традиційною думкою. Цією властивістю відрізняються і сюжетні ситуації, і мова персонажів. Герої говорять парадоксами. Безіл Голворда говорить, наприклад: «Ther is hardly a single person in the House of Common worth painting; though many of them would be the better for a little whitewashing.» - Автор використовує ефект полісемії, тому слово "whitewashing" має крім основного значення (побілити, замазати) ще й додаткове фігуральний (обілити, «замазати»), що означає, що члени Палати Громад не тільки неживопісни зовні, але ще часто володіють заплямованою репутацією.

    Слово «парадокс» вперше вживається в романі у другому розділі: Доріан розуміє, що промови лорда Генрі навмисно парадоксальні, афоризми цинічні. Ось деякі приклади: «It is only shallow people who do not judge by appearances». «I can sympathise with everything, exept suffering». «Being natural is simply a pose». «The only difference between a caprice and a life-long passion is that the caprice lasts a little longer». «One should never make one` s debut with a skandal. One should reserve that to give an interest to one `s old age». «The body sins onse, and has done with its sin, for action is a mode of purification ... The only way to get rid of a temptation is to yield to it». - Прийом метонімії (згадка частини замість цілого) у виразі "... the body sins ..." слово "тіло" має на увазі людину. «The only things one never regrets are one` s mistakes ». «Nowadays people know the price of everything, and the value of nothing». Тут автор використовує різницю лексичних значень двох слів-синонімів "price" (ціна) і "value" (цінність), для того щоб витончено підкреслити поверховість поглядів англійського суспільства. «Dorian is far too wise not to do foolish things now and then».

    Елементи критицизму, укладені в парадоксах Уайльда, зазначив М. Горький в листі К. Чуковського: «Ви незаперечно праві, коли говорите, що парадокси Уайльда -« загальні місця навиворіт », але не припускаєте Ви за цим прагненням вивернути навиворіт все« загальні місця »більш-менш свідоме бажання насолити містріс Гредіс, похитнути англійський пуританізм? Мені думається, що такі явища, як Уайльд і Б. Шоу, занадто несподівані для Англії кінця XIX в., І в той же час вони цілком природні, - англійське лицемірство - найкраще організоване лицемірство, і вважаю, що парадокс в області моралі - дуже законна зброя боротьби проти пуританізму ». Оскар Уайльд очолював в Англії естетизм як літературну течію. Від повсякденного життя, де панує несправедливість, письменник відмежовувався, йшов в обитель краси, абсолютизації. Уайльд виявив у своїй творчості небажання слідувати реалізму. Він стверджує, що дійсність наслідує мистецтво. Тим самим він ставить мистецтво вище за життя.

     Парадоксальне твердження Уайльда про те, що творчість - це мистецтво брехні, висловлює суть його естетської гедоністичної поезії -- літературний образ Уайльд а-грея .

2.2 Основні ідеї роману. Образи головних героїв, їх мовне  втілення в творі

 

    Висуваючи культ краси як антипод повсякденній вульгарності, яку він не сприймає, Уайльд разом з тим позбавляє красу морального і в зв'язку з цим відходить від реальності, заперечує необхідність пізнання її, тим самим він впадає в естетство, аморалізм і декадентство. Пов'язуючи ідею краси з трагічним, він часто звертався до трагічних мотивів у своїх творах.

     Протиріччя у поглядах Уайльда виявляються особливо рельєфно в його романі «Портрет Доріана Грея». Письменник будує образи, сюжетні епізоди у відповідності зі своїми улюбленими естетськими уявленнями: мистецтво вище за життя, насолода важливіше всього, краса правіша за мораль. Однак система образів і розвиток сюжету розкривають хибність цих ідей. Динаміка сюжету долає статику окремих епізодів і по суті справи спростовує всю програму естетизму і гедонізму, імпонуючу автору.

    Історія Доріана Грея є засудженням індивідуалізму, естетської бездуховності і гедонізму. Об'єктивний зміст роману, по суті, виражений в словах «... що користі людині придбати весь світ, якщо він при цьому втратить власну душу?».

     Що стосується образів головних героїв, то в центрі образної системи роману знаходиться образ портрета. З ним читач зустрічається в першому розділі «In the centre of the room, clamped to an upright easel, stood the full-length portrait of a young man of extraordinary personal beauty ...», тоді як із самим Доріаном Греєм - всього лише у другому розділі .

«It is your best work, Basil, the best thing you have ever done».

«It was certainly a wonderful work of art, and a wonderful likeness as well».

«It is the finest portrait of modern times».

Постійне вживання найвищому  ступені порівняння прикметника  «the best», «the greatest», «the finest» - краще всякого  докладного опису (якого,за нашими спостереженнями, в романі немає) дає зрозуміти, що портрет - прекрасний і бездоганний. Але за красою, згідно думки Уайльда, завжди ховається трагічне.

Так, не встиг Безіл Голворда його закінчити, адже портрет своєю бездоганною красою викликав бурю негативних емоцій у Доріані.

«I am jealous of everything whose beauty does not die. I am jealous of the portrait you have painted of me. Why should it keep what I must lose? Every moment that passes takes something from me, and gives something to it. Why did you paint it? It will mock me some day - mock me horribly! »Яскраво виражена емоційність  уривка забезпечується вживанням слова" jealous "по відношенню до неживого предмету, що водночас підкреслює глибину переживань Доріана і надає портрету якусь  натхненність, своїми словами Доріан немов би прирівнює портрет до якоїсь живому суті, здатній в майбутньому над ним знущатися.

    У цій же главі автор розкриває нам нове значення портрета Доріана. «It held the secret of his life, and told his story ... For every sin that he committed, a stain would fleck and wreck its fairness. (...) The picture, changed or unchanged, would be to him the visible emblem of conscience. »

     Згадку про зміни в портреті можна знайти в одинадцятому розділі, коли протягом декількох років Доріан, віддаючись порокам, але, не змінюючись зовні, екзаменував свій портрет.

     «... He ... stand, with a mirror, in front of the portrait that Basil Hallward had painted of him, looking now at the evil and the aging face on the canvas, and now at the fair young face that laughted back at him from the polished glass. »Автор не говорить: дивився то на портрет, то на себе у дзеркалі. Він саме використовує вирази "face on the canvas" і "face ... from the polished glass" для того щоб показати, що ні одну з цих осіб не можна по-справжньому назвати обличчям Доріана, так само як і не можна сказати, що це не були його особи. Автор використовує прийом антитези, протиставляючи "evil and aging face" і "fair young face".

    У чотирнадцятому розділі після вбивства Доріаном Греєм свого друга художника Безіла Голворда на руках людини з портрета з'являється кров.

    В останньому двадцятому розділі після того, як Доріан вирішив знищити портрет, той з зображення «огидної людини» знову перевтілився в портрет красивого юнака (a splendid portrait of their master ... in all the wonder of his exquisite youth and beauty), а потворною людиною став мертвий Доріан Грей.

    В деякій мірі сам Доріан Грей з його молодістю і красою прирівнюється до витвору мистецтва. У першому розділі, коли Доріан ще не був введений в новелу, ось якими епітетами описується його зображення на портреті: "... a young man of extraordinary personal beauty", "the gracious and comely form", "this young Adonis ... made out of ivory and rose-leaves "(автор вдається до мальовничої барвистою метафорі, називаючи юнака Адонісом, зробленим зі слонової кістки і пелюсток троянд)," some brainless, beautiful creature "(слово" brainless ", що несе в собі яскраву експресивну, негативне , іронічне забарвлення, в даному описі символічно, тому що вжите як ознака краси - розумна людина багато думає, багато знає, а, значить, часто хмуриться, що, безсумнівно, псує його красу, створення ж безмозка ні про що не замислюється, чим і зберігає свою красу; тут же використовується прийом метонімії - "creature" замість "man"), "very earnest, had a beautiful nature". У другому розділі дається його більш детальний опис "he was certainly wonderfully hahdsome, with his finely-curved scarlet lips, his frank blue eyes, his crips gold hair. There was something in his face that made one trust him at once. All the candour of youth was there, as well as all youth `s passionate purity." - Слова з яскраво вираженим позитивним значенням роблять опис експресивним: "certainly wonderfully handsome", "finely-curved", "frank", "trust", "candour of youth", "passionate purity".

    І ось юний наївний Доріан Грей попадає під вплив великосвітського циніка лорда Генрі Уоттона. У романі дискредитується його гедоністична позиція. Лорд Генрі зачарував Доріана своїми витонченими, але цинічними афоризмами. "A new Hedonism - that is what our century want (за допомогою інверсії автор робить акцент на предметі розмови). Предмети яскравих кольорів привертають увагу, зацікавлюють, безбарвні ж або прозорі залишаються непоміченими. Ця асоціація переноситься на людей. Під «безбарвними» людьми маються на увазі не позбавлені забарвлення люди, а люди, що не залучають до себе уваги своїй нецікаві.