Аналіз особливостей системи образів і способів мовного втілення в романі Оскара Уайльда «Портрет Доріана Грея»

     З іншого боку «заслуга» розбещення Доріана Грея належить не тільки лорду Генрі, який вирішив випробувати на своєму другові ідеологічну програму гедонізму - погляди, визнає вищим благом і єдиною метою життя насолоду.

     Чимале значення приписується книзі - тій самій «отруйній книзі» (poisonous book), яку дарує юному Доріану лорд Генрі. У самому виразі "poisonous book" укладена метафора. Автор порівнює вплив цієї книги на світогляд Доріана з дією отрути на людський організм, тобто автор хоче сказати, що дія книги згубна. Про отруйний вплив цієї книги нагадує головний герой своєму духовному наставнику в їх останній розмові.

    "Yet you poisoned me with a book once." Назва книги не наводиться, але ні в одного з інтерпретаторів роману не було і не може бути сумнівів на цей рахунок: лорд Генрі подарував Доріану відомий роман французького письменника Гюйсманса «Навпаки», що вийшов вперше в 1884 році. Короткий опис цієї книги, що міститься в кінці десятої глави «Портрета Доріана Грея», допомагає точніше оцінити як тісний зв'язок між героєм Гюйсманса і головним героєм роману Уайльда, так і очевидну дистанцію між ними.

    Таким чином, життєве кредо, що прокламується сером Генрі Уоттон, підтверджене книгою Гюйсманса, проходить химерним випробуванням на долю Доріана Грея. У перших розділах роману душа і розум головного героя розтривожені проникненням нових уявлень про життєве призначенні краси. Ось що зауважує у Доріані Безіл Голворда після слів лорда Генрі: «... a look had come into the lad` s face that he had never seen before. »- Це перші ознаки хвилювання.

   Зазнавши в собі ще безліч змін, зробивши чимало злочинів, в останній главі Доріан гине. У заданих межах він проходить весь цикл випробувань, і можна спробувати дати відповідь на питання про те, чи довело життя Доріана Грея спроможність ідеології лорда Генрі чи ні.

    Головний герой у відповідь на запитання герцогині Монмаут, чи допомогла йому філософія лорда Генрі знайти щастя, каже: "I have never searched for happiness. ... I have searched for pleasure. "

"And found it, Mr. Grey? "

"Often. Too often. "- Використання повтору в даному випадку надає фразі якусь трагічність, а односкладовість вираження створює враження недомовленості.

    Таким чином, філософія лорда Генрі, що стала життєвим шляхом Доріана Грея повністю спростовується в романі.

     У другому розділі лорд Генрі оспівує гімн Красі. "Beauty is a form of Genius ... It has its divine right of sovereignty. It makes princes of those who have it. "- Вислів сповнений піднесених, позитивно забарвлених виразів (" Genius "," divine right "," sovereignity "," princes "), які підкреслюють витонченість і витонченість стилю автора.

Ідея «вседозволеності», властивої красі, піддається в романі випробуванню і, в кінцевому рахунку, спростовується. Лорду Генрі здається, що якби ідеї нового гедонізму оволоділи кожною людиною, "the world would gain such a fresh impulse of joy (вираз" such a fresh "служить для додання висловленню емфатичного забарвлення) ..." У Доріана Грея, який ввібрав ці думки , виявляється багато наслідувачів, але долі їх - автор лише повідомляє про них, а не зображує в подробицях - аж ніяк не назвеш «поривом до радості». Отже, загального «повернення до ідеалів еллінізму» (return to the Hellic ideal) не відбувається.

    Сам Доріан Грей, відчувши вседозволеність, виявляється здатним на найтяжчий злочин. Одне з його злочинів, детально зображений в романі, не викликає різночитань: це є злочином як в морально-етичному, так і в юридичному сенсі. Йдеться про вбивство Безіла Голворда. Ніяка корекція точки зору, ніякий суб'єктивний погляд не дозволяють кваліфікувати цю подію якимось іншим чином. Вірний собі, Уайльд не впадає в моралізаторство, але явний злочин не знаходить в його романі виправдання навіть в координатах ідеології нового гедонізму.

     Ідея «мистецтво вище за життя» укладена в сценах знайомства красеня Доріана Грея з актрисою Сібіл Вейн, що грала в шекспірівських п'єсах. Доріан полюбив Сібіл за те, що вона могла талановито перевтілюватися в образи Джульєтти і Розалінди і глибоко зображувати їх почуття. Сам він вигукує: "One evening she is Rosalind and the next evening she is Imogen ... I have seen her in every age and in every costume. "Автор ставить в один ряд епоху" age "і костюм" costume ", що надає тонкий іронічний відтінок закоханості Доріана в Сібіл. Не ясно, що він в ній більше цінує - її здатність перевтілюватися з образу, що належить одному століття, в образ із зовсім іншого століття чи її різноманітні костюми і те, як витончено (exuisite) вона в них виглядає. Очевидно, що Доріан Грей кохає в Сібіл шекспірівських героїнь. Твори мистецтва для нього значніші, ніж життя. Але коли Сібіл полюбила Доріана, вона вже не могла більше жити почуттями театральних героїнь. Сібіла могла зображувати на сцені пристрасть, яку не відчувала, але вона вже не могла грати пристрасть, пізнавши її справжню сутність. Вона говорить Доріану: "I might mimic a passion that I do not feel, but I cannot mimic one that burns me like fire." - Використання порівняння (burns me like fire) дозволяє представити силу почуттів Сібіл. Побачивши погану гру актриси, Доріан Грей розчаровується в ній. Він не може любити реальну жінку; він любив тільки образ мистецтва - шекспірівську героїню. Лорд Генрі говорить йому про це: "Sibyl Vane represented to you all the heroines of romance ... The girl never really lived, and so she has never really died. To you ... she was always a dream, a phantom that flitted through Shakespeare `s plays ... She was less real than they are. "- Комбінація виразів" heroines of romance "," never really lived "," never really died "," dream "," phantom "," flitted "виробляє загальне витончене враження нереальності і неважливості предмета розмови .      Розлюбивши Сібіл Вейн, Доріан стає причиною її смерті, цим Уайльд показав, що естетизм Доріана Грея, його схиляння перед мистецтвом і неприйняття життя призводять до жорстокості. Естетство Доріана Грея вбиває Сібіл. Письменник додає тут ще один штрих, що підкреслює черствість і бездушність героя. Після звістки про смерть Сібіл, заспокоєний промовами лорда Генрі, Доріан їде в оперу слухати Патті, замість того, щоб їхати до матері Сібіл.

    Егоїстична жадоба насолод обертається нелюдськістю і злочинністю. Ідея гедонізму розвінчується в романі Уайльда на прикладі життя Доріана Грея.

     "He was withered, wrinkled, and loathsome of visage" - таке опис мертвого Доріана. Тут автор використовує градацію від слабкого до сильного - спочатку "withered", потім "wrinkled", і, нарешті, "loathsome" - ланцюг членів з поступовим наростанням значущості. Зовнішність мертвого Доріана Грея антиестетична, а ця обставина дозволяє навіть у системі цінностей естетизму прочитати покарання, понесене за злочин.

    В останніх розділах роману автор використовує інверсію "When they entered, they found hanging upon the wall a splendid portrait ... Lying on the floor was a dead man .... "для того, щоб зробити оповідь більш емоційною і експресивною.

    У своїй відомій роботі «Слово про роман» М. М. Бахтін дуже точно показав, що «говорить людина в романі - завжди в тій чи іншій мірі ідеолог, а його слова завжди ідеологема». Далі вчений пише: «Особлива мова в романі - завжди особлива точка зору на світ, що претендує на соціальну значимість. Саме як ідеологема слово і стає предметом зображення в романі і тому роман не піддається ніякій небезпеці стати безпредметною грою.

     «Говоряча людина-ідеолог» в романі - це, звичайно ж, лорд Генрі Уоттон, що розвертає перед Доріаном і читачем цілу програму естетичного гедонізму.    «Говорячий герой» лорд Генрі не тільки тому, що більшість реплік, афоризмів і парадоксальних висловлювань належить йому, але й тому, що він не здійснює протягом всієї розповіді жодної дії, відображеної автором, а всього лише говорить. Доріан мимоволі зауважує, який чарівний голос у лорда Генрі. (He had such a beautiful voice.) Опис його дано з точки зору Доріана. «He (Dorian) could not help liking the tall, graceful young man who was standing by him. His romantic olive-coloured face and worn expression interested him. There was something in his low, languid voice that was absolutely fascinating. His cool, white, flower-like hands, even, had a curious charm. They moved, as he spoke, like music, and seemed to have a language of their own. »Опис поетичний завдяки поєднанню слів" graceful young man "," romantic ... face "," absolutely fascinating "," flower-like hand "," curios charm ", а використання висловів" could not help liking "," interested him "для визначення ставлення Доріана до лорда Генрі дає зрозуміти, що Доріан зачарований. Саме ця абсолютна чарівність дозволяє лорду Генрі словесно впливати на Доріана.

   Безсумнівно, герой-ідеолог знаходиться на значно меншій дистанції від автора, ніж протагоніст. Однак вважати лорда Генрі прямим виразником авторських поглядів навряд чи правомірно: між автором і героєм-ідеологом є явна дистанція. «Говорячий герой» в Оскара Уайльда є носієм не стільки авторської ідеології, скільки специфічної для письменника мовної манери.

    Ось приклад того, як автор характеризує мову лорда Генрі з третього розділу: «He played with the idea, and grew wilful; tossed it into the air and transformed it; let it escape and recaptured it; made it iridescent with fancy, and winged it with paradox. The praise of folly, as he went on, soared into a philosophy, and Philosophy herself became young, and catching the mad music of Pleasure, wearing, one might fancy, her wine-stained robe and wreath of ivy, danced like a Bacchante over the hills of life, and mocked the slow Silenus for being sober. Facts fled before her like frightened forest things. Her white feet trod the huge press at which wise Omar sits, till the seething grape-juice rose round her bare limbs in waves of purple bubbles, or crawled in red foam over the vat `s black, dripping, sloping sides. It was an extraordinary improvisation. »

     Автор використовує прийоми метафори, алюзії, уособлення, порівняння, що робить даний уривок експресивним і витонченим. Хід міркування лорда Генрі автор метафорично називає грою з ідеєю. Те, з якою легкістю Генрі Уоттон видозмінює її, нагадує легкість, з якою може вестися тільки гра. Дієслова "tossed it into the air", "let it escape", "recaptured it" викликають асоціацію з грою в м'яч, а також з безтурботністю і веселощами. У виразі "made it iridescent with fancy" автор знову вдається до метафори, заснованої на асоціації кольору з інтересом - райдужна (iridescent) річ привертає до себе увагу розмаїттям кольорів, завдяки йому, стає цікавою та кумедною.

 

 

 

 

 

ВИСНОВКИ

У творчій еволюції Оскара Уайльда - і, перш за все Уайльда-прозаїка - роман зайняв винятково важливе  місце. У ньому дуже цікаво синтезувалися  позитивні результати творчих пошуків  письменника, що намітилися в його прозі  кінця 1880-х років. Те, що в новелах  і навіть деяких казках здавалося  проявом чистого пошуку або вдало  вирішеними фрагментами, цього разу постало компонентами цілком цільної, художньої манери зрілого майстра. Недооцінений багатьма критиками-сучасниками, в очах дослідників і читачів  ХХ століття єдиний роман Оскара Уайльда  «Портрет Доріана Грея» зайняв одне з чільних місць в різножанровій спадщині свого творця.

В результаті даної роботи проведено аналіз роману Оскара Уайльда  «Портрет Доріана Грея». Проаналізовано стиль роману: роман написаний  у стилі естетизму, що проявляється в витонченість стилю автора, в  витончених барвистих образах, в  ретельно вивіреному підборі слів. Також в романі дає себе знати  прихильність автора дендизму, який проявляється в творі в детальному, уважному описі костюмів. Розвінчання ідей гедонізму, порожнє порочне життя головного героя, що пройшло в пошуках, які не призвели ні до чого, і його смерть відображають загальне занепадницькі декаданські настрої англійського суспільства кінця ХIХ століття.

Ідеї, закладені в романі, суперечливі. Уайльд проповідує культ  вседозволеності краси протягом усього твору вустами лорда Генрі, але сюжет і фабула роману послідовно дискредитують цю позицію.

Стиль Уайльда характеризується, перш за все, частим використанням слів синонимичного ряду «прекрасний», екзотичністю зображення предметного світу, світу  речей, коштовностей, творів мистецтва, квітів і птахів. Також стиль Уайльда  відзначений дотепними, лаконічно  побудованими діалогами, діалогами, що представляють собою розлогі  тиради, і діалогами, близькими по побудові до драматичних. Спільною рисою є ретельна вивіреність значень слів, афористичність, метафоричність і парадоксальність.

Особливо відзначені парадокси  Уайльда, які займають значне місце  в романі. Вони важливі для створення  основи ідейного змісту твору, для надання  йому образності, барвистості й оригінальності.

У роботі дана теоретична основа для аналізу роману; докладно розібрана  образна система роману і її мовне  втілення, стилістичні прийоми, використовувані  автором для створення образів. Одними з найбільш часто використовуваних автором прийомів для створення  образів є прийоми метафори, метонімії, порівняння, уособлення, градації, алюзії. Автор використовує прийоми емфатичного повторення і робить мову більш експресивною за допомогою інверсії.

Результати даної роботи можуть бути використані в подальшому вивченні і при аналізі творів Уайльда.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

1. Wilde, Oscar. The Picture of Dorian Gray (Norton Critical Edition, 2nd edition). Michael Gillespie, ed. New York: W. W. Norton, 2006. [інтернет ресурс]
2. McCormack, Jerusha Hull. The Man Who Was Dorian Gray. New York: St. Martin’s Press, 2000.-с. 21-117[інтернет ресурс]
3. Аникст А. А. Уайльд Литературная энциклопедия: В 8 т. – М.: Сов. энциклопедия, 1972. Т.7. – С. 715-718.
4. Бандура О. М. Вивчення елементів теорії літератури в 4—7 класах. — К.: Рад. школа, 1981. – с. 94-107
5. Бонецкая Н. К. «Образ автора» как эстетическая категория // Контекст — 1985: Литературно-теоретические исследования. — М.: Просвещение, 1986. — С. 253 — 264.
6. Вайльд О. Портрет Доріана Грея: роман, п’єси / Пер. з англ., передмова та примітки Р.Доценка. – Харків: Фоліо, 2006. – 398 с.
7. Зарубіжна література: Посібник-хрестоматія 10кл. - Тернопіль: “БогДан”, 2000. – 398 с.
8. Міщук В. Своєрідність естетизму Оскара Уайльда. Його роман «Портрет Доріана Грея» Відродження. – 1994. – № 8. – С. 21-27.
9. Оскар Вайльд. Зоряний хлопчик. Портрет Доріана Грея. Посібник для учнів 10 класу, вчителів зар. літ./Автор-укладач І.Л.Столій. – Харків: Веста: «Ранок», 2002. – 80 с.
10. Ржевська З.Естет чи мораліст? // Зарубіжна література. – 2007. – №10-11. – С. 7-10.
11. Соколянский М. Г. Оскар Уайльд: Очерк творчества. – Киев; Одесса: Лыбидь, 1990. -C.123-144
12. Штанько Л.О. Уайльд «Портрет Доріана Грея»: Матеріали до варіативного вивчення. Естетизм як принцип художньоїтворчості // Всесвітня література в середніх навчальних закладах України. - 2007. - №4. -С. 31-34.