Естетика прози Джейн Остін у світовій літературі

3. Місце Джейн Остін у світовій літературі.

Місце письменниці Джейн  Остін в історії світової літератури не залишає сумнівів. Цей автор  по праву вважається класиком, маестро  слова і складу. Безумовно, не будь у всесвітній літературі цієї великої  письменниці, світ би не відчув, що насправді  являє собою англійська література. Теми автора плавно перетікають з  одного твору в інший, не залишаючи, тим не менш, почуття вторинності, і не перетворюючись на кліше з  різними назвами. Варто розглянути деякі особливості творчої спрямованості  Джейн Остін, використовуючи при  цьому кілька її найвідоміших творів. Джейн Остін рішуче випередила свій час. Її найвідоміший роман «Гордість і упередження» був відкинутий видавцем, який визнав його нудним і незначним. Сучасники Остін, в тому числі самі прихильні, були не надто високої думки про її твори і щиро здивувалися б, коли б випало їм дізнатися, що їх читають і майже два століття потому. Діккенс про існування Джейн Остін навіть не підозрював, Шарлотта Бронте висловилася про неї вельми принизливо: «Точне відтворення буденних осіб. Жодного яскравого образу. Можливо, вона розумна, реалістична ... але великої її ніяк не назвеш». Теккерей згадує про Джейн Остін лише мимохідь.

Але є і другі відгуки.

«Завдяки своєму неабиякому художньому темпераменту їй вдається цікаво писати про те, що під пером тисячі інших, зовні схожих на неї творців виглядало б смертельно нудним», - зауважив один із найбільш проникливих англійських критиків Г.-К. Честертон. [12, 331] «Чому героями Джейн Остін, - задає питання майстер психологічної прози Е.-М. Форстер, - ми насолоджуємося, кожен раз по-новому, тоді як, читаючи Діккенса, насолоджуємося, але однаково? Чому їх діалоги так гарні? Чому вони ніколи не акторство? Справа в тому, що її герої, хоча і не так масштабні, як герої Діккенса, зате організовані більш складно». Порівняння Джейн Остін з Діккенсом продовжив Р. Олдінгтон: «Діккенс володів даром жити життям своїх героїв, і це передавалося його читачам. Похибки смаку, схильність до мелодрами, сентиментальності і карикатурі часто послаблюють його. Дар Остін, можливо, більш скромний і стриманий, зате смак її бездоганний, і він ніколи їй не зраджував».

РОЗДІЛ 2.

АНАЛІЗ ХУДОЖНЬОГО МЕТОДУ В РОМАНІ «ГОРДІСТЬ ТА УПЕРЕДЖЕННЯ»

2.1.  Зображення місцевостей, як невід’ємна частина художнього методу.

Однією з модних тем в літературі ХІХ сторіччя була тема про природу, яка також прийшла разом з літературою - з описом природи в нашумілих книгах. Образні і спочатку «свіжі» описи англійської природи скоро перетворювалися на заяложені фрази і вирази, бо відразу ж запозичувалися буквально всіма: хто зараховував себе і хто реально належав до літературного митця і, як правило, людьми малосприйнятливими або взагалі несприйнятливими до прекрасного.

У романі «Гордість та упередження» майже не зустрінеш опису зелених  лісі, блакитних річок, весняного  неба чи ще якихось описів природи, якими так грішать романтики. У описі природи, то Остен дуже стримана, лаконічна. Він не приділяє їм багато уваги, в романі вони практично відсутні. Ледве можна нарахувати в романі два десятки описів. Її опису не насичені епітетами, метафорами, та іншими виразними засобами мови. Описи гранично прості і зрозумілі. Вони не хвилюють уяву читача. Лише доводиться здогадуватися про красу Незерфілд-парка, Розінгса, Хартфордшира та інших місць по окремих фраз. Джейн Остен не перебільшує значення природи. Вони наводяться письменницею лише тому що важливі для характеристики психології головної героїні - Елізабет Беннет.

У своєму романі Джейн Остін поєднує камерність зображення життя провінційних англійських сімейств – «виписування мініатюр тонким пензлем», як визначала сама письменниця свою художню манеру, − з дивовижною широтою охоплення життєвих явищ. [4, c.26] Читаючи роман, ми дізнаємося про самих різних аспектах життя в Англії кордону ХVIII-ХIХ століть: про економіку, політику, соціальному устрої, церкви, інституті шлюбу в ті часи, про звичаї, побут, манерах, одязі. Англійська провінція як ключовий елемент художнього простору роману необхідна для характеристики тієї епохи, для розвитку дії та для більш яскравого комічного ефекту. Немає у Остін описів нарядів, обстановки в будинку, але читач виразно уявляє собі місце походження дій допомогою діалогів і їдких коментарів самої романістки.

Сам опис передмістя досить лаконічно і стримано, Джейн уникає зайвих описів, непотрібних деталей, суворо підпорядковуючи всі елементи розповіді основним його розвитку. Вона критикує романи, в яких «вводяться обставини, що мають видиме значення, які, однак, ні до чого не ведуть». [2, c.163]

Таким чином, при зовнішньому лаконізмі пейзажних деталей і їх порівняно незначному обсязі в загальній структурі романного розповіді Джейн Остін, вони не тільки створюють загальний живописний і гармонійний фон, але і практично завжди несуть додаткову функціональне навантаження, граючи помітну роль як у розвитку сюжету, так і у поглибленні психологізму персонажів

2.2. . Соціально-моральна портретизація героїв роману.

У центрі роману - провінційне  сімейство Беннетів, де виросли п'ять  дочок, досить різних. Дві старші Джейн і Елізабет дуже не схожі на своїх молодших сестер: вони розумні, відрізняються вмінням вести себе в суспільстві. Друга з дочок Елізабет виділяється серед інших: вона утворена, відрізняється живим розумом, спостережливістю, іронічністю. Хоча вона дочка небагатого поміщика, в ній розвинене почуття власної гідності, яке особливо ранять нетактовні вчинки її матері і молодшої сестри Лідії. Вона не багата і страждає від вульгарності своїх рідних. У характері Елізабет немає легковажності, бездумної гонитви за розвагами, властивої її молодшій сестрі Лідії.

Їй протистоїть незаурядний аристократ Дарсі, гість в сусідньому маєтку. Дарсі не приховує свого презирства до провінційного суспільства і спочатку поводиться підкреслено зарозуміло в присутності Елізабет і її близьких. У свою чергу в Елізабет, обуреної і скривдженої таким ставленням, народжується упередження проти Дарсі. Поворотом в її ставленні до Дарсі стає лист останнього, який змушує Елізабет задуматися, а потім і звільнитися від хибних умовиводів.

Образ Дарсі розкритий в цілому менш детально, ніж образ Елізабет. Авторка так описує його: «…містер Дарсі, відразу привернув до себе увагу всього залу своєю ставною фігурою, правильними рисами обличчя і аристократичною зовнішністю. Через п'ять хвилин після їхнього приходу всім стало відомо, що він власник маєтку, що приносить десять тисяч фунтів річного доходу» [6]. Остін виділяє в цьому герої, насамперед одну провідну рису - його гордість. Однак пізніше, через його поведінку, популярність містера Дарсі швидко пішла на спад. Стали говорити, що він занадто гордий, що він перед всіма задирає носа і що йому важко догодити. І навіть його величезний маєток в Дербішире не міг зменшити його неприємної і навіть відразливої зовнішності. «Він може бути зовсім іншим, - говорить Уікхем, - якщо знайде в цьому сенс. З тими, хто рівний йому по положенню в суспільстві, він веде себе інакше, ніж з тими, хто досяг успіху в житті менше його ». [6, c.119]

Створюючи свого героя, Остін деколи милується Дарсі − його розумом, силою характеру, вмінням любити, але це не заважає переконливо показувати, як сильно володіють ним виховані в ньому середовищем упередження, самовпевненість і гордість.

Конфлікт у романі − зіткнення Елізабет і Дарсі. Приїжджому аристократу Дарсі смішне невигадливе сільське суспільство. І на пропозицію потанцювати з однією із сільських панночок він відповідає зневажливою відмовою. Гордість же Елізабет, випадково почувшої слова Дарсі, страждає. Після його слів вона починає з упередженням ставитися до всіх його слів і вчинків. Сюжет будується на подвійній помилці, сконаної героями через гордість і упередження, причини яких − в станових і майнових відносинах (Елізабет стоїть на соціальних сходах нижче Дарсі). Ображена гордість в поєднанні з випадковістю − знайомство з ворогом Дарсі Уікхемом − народжує в душі героїні упередження. На рахунок Уікхема вона помиляється, вважаючи його жертвою.

Душу Дарсі поступово охоплює любовне почуття, якому він противиться щосили. Але не в силах протистояти, він зізнається в коханні Елізабет. Сцена його пояснення з дівчиною одна з найсильніших сцен в романі. У ній Джейн Остін тонко передала любов, всупереч розуму, всупереч упередженням, здивування Дарсі через це почуття, його тверезий погляд на Елізабет і її родину, і, тим не менш, любов. Його визнання перемішано з гіркотою, зізнаючись у коханні, він говорить, що не повинен був любити. Лише поступово, краще дізнаючись один одного, і під впливом спалахнула взаємного почуття герої долають свої помилки, слабкості і недоліки.

 Джейн Остін вміє переконати читача і в благородстві почуттів міс Беннет, і в непересічність її розуму, і в розважливості, але тут же показує, як часто вона схильна помилятися, як важко і їй зломити в собі гордість, протидіючу її любові до Дарсі і правильному розумінню його вчинків. У цьому сенсі шлюб Дарсі і Елізабет сприймається не як традиційний хеппі-енд, а як дозвіл складного конфлікту двох непересічних особистостей, як вихід з тупика.

Образи головних героїв відбивають авторський ідеал особистості: Джейн Остін не приймала ні повної відмови від принципів розумності, сліпого наслідування пристрастям, ні голого раціоналізму. Почуття і розум, на думку письменниці, повинні бути врівноважені, мають бути в гармонії. Герої, відступаючі від цього правила, порушують норму розумності і потрапляють у складні ситуації, вони не можуть зрозуміти інших людей, мотиви їх вчинків. Питання шлюбу, не тільки самого пристрою життя, але відповідальності у виборі супутника і супутниці, які несуть батьки і самі молоді люди, - одна з головних тем в «Гордості і упередженні».

Герої роману оточені безліччю інших персонажів, що дають яскраве уявлення про вдачі, звичаї і психологію привілейованих верств англійського суспільства на рубежі XVIII і XIX ст. Під майстерною рукою Остін кожний другорядний персонаж перетворюється в виразну фігуру, запам'ятовується кожен образ її роману. Сестри героїні: зайнята постійним самовдосконаленням (говорячи сучасною мовою, просто нудотна) Мері, безхарактерна Кітті, легковажна Лідія, яка абсолютно не замислюється про наслідки, і абсолютно не думає про те, яку репутацію всієй сім'ї вона створює, який приклад подає Кітті, не поважає сімейні цінності і зовсім не піклується про репутацію свого прізвища, ганьблячи своєю легковажною поведінкою матір і батька, і заважаючи такою славою вийти заміж своїм сестрам, тиха та проста Джейн, сором'язлива аристократка, сестра Дарсі, Джорджіана. Містер Беннет, ховається від турбот у бібліотеку, кузен Елізабет – Коллінз – в ньому втілилися обидві тенденції, властиві англійському снобізму, − і низькопоклонство перед вище стоячими, і почуття власної переваги по відношенню до всіх інших, чиє ім'я стало в англійській мові прозивним синонімом пишномовного послання, і, нарешті, Уікхем, люб'язна зовнішність якого приховувала підлу сутність, всіх їх відрізняє і характер і мова.

У ряді випадків при першому знайомстві з персонажем замість опису зовнішнього героя Остін говорить про деякі риси його характеру. Це дозволяє зробити висновок, що письменниця не надає великого значення зовнішньому вигляду, і портрет, що характеризує зовнішність, замінюється портретом внутрішнім, що описує характер дійової особи. Зокрема, нічого не кажучи про зовнішність містера і місіс Беннет, Дж. Остін повідомляє, що «в характері містера Беннета так витіювато поєднувалися жвавість розуму і схильність до іронії, замкнутість і навіженість, що за двадцять три роки спільного життя дружина все ще не зуміла до нього пристосуватися ; місіс Беннет «була неосвіченою жінкою з недостатньою кмітливістю і нестійким настроєм»[6, с.4]

Паралельно зображуючи світське і сільське суспільство, письменниця показує, що не так вже вищий світ відрізняється від провінційного.

Спочатку ми зустрічаємось  з матінкою Беннет. Остін описує її як особу доволі недалеку, наделену отією «життєвою мудрістю», де саме головне – це видати заміж своїх, жарт сказати − п'ятерьох дочок!

Образ матусі Беннет є збірним образом жінок тієї епохі. Глубокий жіночий розум, ерудиція не дуже й віталися в жінці. Її головним життєвим шляхом повинні були стати заміжжя, материнство і повне підпорядкування чоловікові. У такій обстановці що ж було робити? Тільки обговорити сусідку, поговорити про вбрання, успішно визначити долю дітей.

Леді Кетрін, тітонька Дарсі, вважає, що весь світ повинен її слухати через її високе положення.Вона не виявляє ні проблиску живого людського почуття, ні найменшої здатності на душевний порив. За високопарними розмовами видно звичайну тітку, якій теж цікаво розпускати плітки, покомандувати. Але такі люди цілком стихають перед тими, хто вище їх за положенням.

Дуже симпатична Шарлота  Лукас, подруга Елізабет. В її обличчі Ліз знаходить добру подругу. Шарлота, старша дочка Лукасів двадцяти трьох років , вже за мірками тодішньої Англії була «перезрілою» для нареченої. Небагата родина провінційних дворян  на мала нічого, щоб запропонувати за наречену. Що ж, заміжжя по любові для неї було б нездійсненою розкішшю. Тому Шарлотта Лукас виявляється в усіх відношеннях більш практичною ніж Ліз і, розсудивши всі переваги шлюбу з містером Коллінзом, дає йому свою згоду. Хоча це визвало здивування і деяке незрозуміння з боку Джейн і Елізабет.

Портрети героїв роману «Гордість і упередження» передають риси впливу звичаїв і моралі, що були панівними в середовищі класів тодішньої Англії. Образи остіновських героїв ми бачимо і сьогодні в оточуючих і знайомих людях, чуємо їх мову, бачимо їх манеру поведінки.

2.3. Мова персонажів, як відміна риса художнього  методу авторки.

Як було вже сказано, Джейн  Остін в своїх романах недуже приділяла увагу зовнішньому  опису. Такі тонкощі вона залишила романтикам живопису – Бронте, Колріджу, Вордсворту та іншим майстрам пера.

Дослідження стилістичного майстерності Джейн Остін показує, що неабиякий талант дозволив їй створити твір, який і за тематикою і по всій своїй структурі є великим і важливим подією в розвитку англійської реалістичної прози. Майстерне стилістичне майстерність Джейн Остін створює дуже живу, дуже достовірну картину звичаїв, побуту, життя маленького провінційного суспільства.

Мова Джейн Остін відповідає всій раціоналістичній манері її письма. Вона ясна і точна, надзвичайно тонко відтінені окремі значення слова. Разом з тим вона проста. Джейн Остін уникає складних і заплутаних конструкцій, побудова її фрази лаконічна, витончена і недвозначна; вона дуже стримана у вживанні усіляких стилістичних фігур; не виносить літературних штампів і багатозначності.