Особенности архитектуры Англии 18 века

       (классицизм и романтизм .архитектура .скульптура. живопись. Рисунок)

Готика

Одновременно с открытием  античности, в средине 18 века была заново открыта еще одна эпоха – Средневековье. И в этом отношении Англия вновь  оказалась впереди. Разрыв со Средневековьем здесь не был осуществлен настолько  резко и явно, как в других странах. Английское Возрождение было тесно  связано с традициями поздней  готики, а после конфликта Генриха 8 с католической церковью страна пошла  другим, отличным от Италии,  путем. Так,  еще в конце 17 века, в период барокко, развернулась дискуссия о  значении Средневековья, и крупные  английские архитекторы начали использовать готические формы, особенно при перестройке  древних сооружений. В средине 18 века в Англии усилилось увлечение  готикой. Ее рассматривали как христианский и национальный архитектурный стиль, обращаясь к непосредственному изучению средневековых английских строений, которые исследовали как и античные памятники.

            (классицизм и романтизм . архитектура. скульптура. живопись. Рисунок)

В первой половине 18 века в  «готическом» духе возводилось немало церковных зданий, особенно в провинции, или зданий гражданского назначения в городах, сохранявших сильную  приверженность к старым традициям, как, например, в Оксфорде. Обращение  к готике было свойственно Рену. После него многие архитекторы, как Хоксмур, Ванбру, Кент, Чемберс и Адам, использовали в ряде своих построек некоторые элементы готической архитектуры , и обращение к готике не было определяющим их творчество и не шло в разрез с их классическими взглядами.

Более широкое распространение  увлечение готикой получает во второй половине 18 века. Высокую оценку готике в сравнении с другими архитектурными стилями дал известный писатель и художественный критик Хорэс Уолпол. Свой дом в усадьбе Стробери-Хилл он превращает в 1750-1770-х годах в подобие готического замка с башней, « готической галереей», винтовыми лестницами, стрельчатыми окнами, витражами, рыцарским залом. Интерес к готике в английской архитектуре во многом связан с теми общественными явлениями, которые в области культуры нашли свое выражение в направлении, называемом предромантизмом.   

         (искусство 18 века. Исторические очерки . Москва. «Искусство» 1966)

Одновременное «открытие» как  греческой античности , так и Средневековья привело к изменению понимания исторического времени. История, и вместе с ней история архитектуры, стала пониматься не как непрерывная линия от древности до современности, а была разделена на различные отрезки, эпохи, следовавшие одна за другой. С этого времени уже не существовало общепринятого обязательного стандарта , служившего для архитекторов образцом в оформлении зданий, как это было в Англии до средины 18столетия в отношении палладианства, а имелись различные равноценные стили, между которыми и делали выбор. Он определялся желанием владельца и назначением здания.     

(классицизм  и романтизм . архитектура. скульптура. живопись. Рисунок)

Основные направления  развития архитектуры в Англии 18 века

• Градостроение

Английские города средневековья складывались и развивались в основном как города «бургового» типа, т.е. росли возле замков феодалов или вблизи монастырей. Некоторые из них возникали на месте  древнеримских городов I в.н.э. (Лондон, Честер, Линкольн и др.).В 17 веке Лондон оставался единственным городом Англии, в котором решались какие-либо градостроительные задачи. Что представлял собой город в конце 17 века?

Главная часть города Сити располагалась на северном берегу  Темзы между Таурем на востоке и собором св. Павла на западе. За собором было застроеноеще несколько кварталов и затем, за городской стеной, канал отрезал Сити от остальных частей Лондона. Сити был окружен каменной стеной с башнями и воротами. В этой беспорядочной мазайке кварталов проходили с запада на восток две основные магистрали города.

( Всеобща  история архитектуры в 12 томах .Издательство литературы по строительству)

Восстановление Лондона  посла грандиозного пожара 1666 году было поручено талантливому архитектору  того периода Кристоферу Рену (1632 – 1723). Прямые улицы, площади на местах пересечения основных магистралей должны были прийти на смену старому запутанному плану. Общественным зданиям предстояло занять ключевые позиции. Биржа и собор св. Павла были задуманы как основные композиционные центры лондонского Сити. Предложенная Реном планировка учитывала деловые потребности Лондона и одновременно была рассчитана на то, чтобы подчеркнуть характер города как столицы. Однако для решения столь грандиозных задач в условиях Англии того периода еще не имелось необходимых социальных и материальных предпосылок и план Рена был выполнен лишь частично. Жителям разрешили возводить дома на старых фундаментах, но была установлена стандартная высота зданий, выровнены многие улицы и тем самым достигнута некоторая унификация. Украшением города являлись колокольни церквей, выстроенные Реном. Из почти ста сгоревших церквей он восстановил более пятидесяти. Вопрос оформления их фасадов перед Реном почти не стоял, так как церкви чаще всего были закрыты другими зданиями, но в решении колоколен, радующих глаз разнообразием форм, архитектор проявил нескончаемую изобретательность. Особенно славится легкостью и красотой силуэта колокольня Сент Мэри ле Боу.

(искусство  18 века. Исторические очерки . Москва. «Искусство» 1966)

Площадь Ковен- Гарден была первой архитектурно- организованной площадью Лондона , и в этом смысле она оказала большое влияние на дальнейшее развитие градостроительных идей в Англии, особенно в конце 17 века и в 1-ой половине 18 века. В середине18 века в Лондоне было создано уже около десяти крупных площадей: Беркли Сквэр, Гросвенор- Сквэр и другие. Однако центр градостроительных исканий во 2-ой половине 18 века переместился в другой город.

( Всеобща  история архитектуры в 12 томах .Издательство литературы по строительству)

Вторую после Лондона  роль в художественной  жизни  Англии играл город Бат, курорт с  источниками целебных вод. Использованный затем как фешенебельная летняя резиденция короля, он начинает в 20-х годах интенсивно застраиваться. Общий вид этого города – детище английского эстетического вкуса 18 века, пример комплекса архитектурных ансамблей, задуманный и последовательно осуществленный двумя поколениями архитекторов Джоном Вудом старшим (1704 - 1754), который набросал в 1725 году план новых кварталов Бата, и его сына Джоном Вудом младшим (1728-1781). Город расположен амфитеатром на скалистой возвышенности. Он состоит из площадей, соединенных между собой улицами и обрамленных полукружиями зданий – «полумесяцами»; наряду с полукруглыми площадями имеются еще четырехугольные и круглая. Здания сооружены из белого известняка, он потемнел от сырости. Крыши сделаны из шифера, имеющего синевато-стальной цвет. Планировка улиц, связывающих площади, их направление, их повороты задуманы так, чтобы дать возможность прохожему дивиться  красотой городского пейзажа.

 В течении короткого времени в руках Джона Вуда сосредоточилась вся планировка  всей застройки Бата. Это была редкая возможность спроектировать и построить целый город по единому предварительно разработанному плану. Работы Д. Вуда ассоциируются с древнеримскими постройками. Это выражалось в крупном масштабе застройки Саутс –Парейд (1743) и Цирка – круглой площади на пересечении Гэй- Стрит и Брок- Стрит (1753-1768). Цирк был окружен 33 однородными зданиями. Расположение выходящих на площадь улиц подчеркивало монументальность и замкнутость площади и создавало исключительный градостроительный эффект.

 Ансамблевая застройка  Цирка была увязана  по стилю  и характеру с застройкой Гэй– Стрит. Еще более эффективной оказалась серповидная площадь Ройал- Кресент на другом конце Брок- Стрит, где на полуэллипсе, открытом в сторону прилегающего пригородного пейзажа, было возведено 30 идентичных зданий (1767- 1775) с колоннами ионического ордера. На этой площади, спроектированной и построенной Д.Вудом Младшим, и общий характер зданий  и сам масштаб их оказались значительно более эффектными и величественными. Площадь производит исключительно сильное впечатление.

Ройал – Кресент  вызвал всеобщее восхищение и целый ряд последующих подражаний. В Бате был возведен в дальнейшем целый ряд «кресентов»: Кэмден – Кресент, Лэнсдаун- Кресент и др. На короткий период Бат стал влиятельным центром архитектурных поисков и градостроительных начинаний.

 ( Всеобща история архитектуры в 12 томах .Издательство литературы по строительству)

• Жилищное строительство

С 60-х -70-х  18 века начался  промышленный переворот в Англии. Возникновение и рост пролетариата требовали обеспечение его жилищем. Жилищное строительство в городах  шло в основном за счет постепенного развития традиционных типов жилого дома. Основным типом английского жилища с давних времен был дом с одним большим залом – «холлом», в котором первоначально располагалась вся семья. Но затем дом претерпел существенные изменения и превратился в типичный для того времени городской многоквартирный дом, выходящий узким, «сжатым», как того требовало бюргерское законодательство, торцом на улицу. Следующим этапом развития английского жилого строительства было перемещение форм жилых зданий классицизма, разработанных, прежде всего для поместий и вилл, в условия городской застройки. Здесь палладианский дом претерпел некоторые изменения. Портик стал заменяться ризалитом с полуколоннами. Часто стали употребляться пилястры. Цокольный этаж заметно вырос и т.д. Например, Спенсер- Хаус в Лондоне, построенный Джоном Вэрди (1756-1765)

 В конечном итоге  особняк классицизма превращается  в грандиозный комплекс домов,  по фасаду фактически не разделимый, сходный с огромными корпусами  доходного дома, которые строил  в Бате Джон Вуд, в Бекстоне Джон Кэрр, а в Лондоне Роберт и Джеймс Адамы.

  Мелкие городские дома того времени строились обычно из кирпича, разделенные на этажи белокаменными гладкими поясами. Верх дома обычно украшал фронтон с классическими обломами. Углы нередко обрабатывались белокаменными вставками. Планы жилых зданий в этот период еще сохраняют классически строгую симметрию и свободное, хотя и уравновешенное развитие. Масштаб и композиция помещений и внутренней отделки становятся еще более монументальными, но уже несколько напряженными. Часто в грандиозном сооружении выделяется  группа помещений для личного пользования владельца, так как комплекс  основных залов превышает даже самые широкие потребности одной семьи.

Некоторая напряженность  ощущается и в композиции фасадов ( например , Уордур – Кэсл в графстве Уилтшир, архитектор Д.Пэйн, 1770-1776). Портик заменяется     полуколоннами с фронтоном, расстановка полуколонн и пилястр становится неравномерной и т.п.

В соответствии с изменением общих особенностей стиля изменились и планы жилых зданий. Палладианский дом представлял собой компактный прямоугольный блок с центральным ризалитом или портиком, позднее с боковыми розалитами. Он развивался, присоединяя к себе другие, также прямоугольные блоки, связанные с ним галереями. Жилой дом неоклассицизма имеет значительно более вычурный план – боковые блоки устраняются, а центральный приобретает сложную, иногда даже несимметричную форму. Таковы планы поместья Летон- Хоо в графстве Бедфордшир (1766-1770, архитекторы братья Адам) или Карлтон –Хаус (1783, архитектор Генри Холланд) Каждое из помещений получает индивидуальную и необычную трактовку, нередко доведенную до уровня изысканного изящества, свойственного и фасадам зданий.

 ( Всеобща история архитектуры в 12 томах .Издательство литературы по строительству)

• Общественные здания

Значительное место среди  общественных зданий Англии занимают школы и колледжи, построенные в 17 веке они требовали перестройки. Хоуксмор предложил проект перестройки Оксфорда и Кембриджа по единой схеме. Но ему удалось построить лишь комплекс Куинс – Колледжа в Оксфорде и некоторые другие постройки. Задуманное им в проекте перестройки Оксфорда здание Радклифской библиотеке было позднее выстроено по проекту одного из архитекторов английского классицизма 18 века Джеймса Гиббса (1682 – 1754) в 1739- 1749 гг.Это одно из лучших зданий в обоих английских колледжах и , вообще один из шедевров английской архитектуры 18 века. Другим примером является библиотека Тринити – Колледжа в Кэмбридже, построенная Кристофером Реном.

В колледжах  строились  тогда не только учебные здания или  библиотеки, но и залы торжественных  собраний, вроде Шелдонского театра в Оксфорде, построенного Реном, или Сената в Кэмбридже ( Д. Гиббс,  1722- 1730).

Строительство богаделен  приобрело широкий размах. Бесспорно, наиболее значительным из них был  Гринвичский госпиталь в Лондоне, Рен ограничился постановкой из Кинг- Чарльз-Блоком двух поперечных корпусов, из которых левый был выстроен только в конце 18 века. На этих корпусах он возвелдва стройных купола ( на часовне- слева и на холле – справа), а в глубине двора в по направлению к Куинс –Хаусу поставил две колоннады ( 1704- 1716), которые суживая пространства, ориентировали перспективу на это здание  Хоуксмор, Вэнбру и другие архитекторы довершили строительство ансамбля. Королевская биржа в Дублине, построенная уже в конце18 века (1769- 1779) с ее шестиколонным портиком коринфского ордера, увенчанным фронтоном, и высоким куполом над зданием, расчлененным коринфскими пилястрами, представляла собой продукт законченного зрелого классицизма.

Таможня в Дублине (1781 – 1791), построенная представителем английского  классицизма Д.Гэндоном (1743 -1823), была расположена на берегу реки. Это величественное здание в стиле высокого классицизма с тремя ризалитами было увенчано башней с высоким куполом. Тема боковых ризалитов повторена в среднем, подчеркивающем значение центральной оси здания. Он имеет выступ в средней части, оформленной четырьмя колоннами и фронтоном.

В 18 веке появляется новый  тип общественных зданий – банк. Английский банк, выстроенный в Лондоне  Джорджем Сэмпсоном ( 1732 -1734), представляет собой трехэтажное здание, композиция которого развивает мотивы городского жилого дома классицизма. Однако подчеркнутость центрального входа и общая система пропорций с дополнительным акцентом на средней оси фасада придают ему несколько суровый характер, отвечающий служебному назначению постройки.