Разработка проекта приусадебного участка загородного дома

Греческие объекты ландшафтной  архитектуры в целом были органично  вписаны в природную среду  и использовали все ее основные компоненты -рельеф и растительность. Римляне, в отличие от греков, противопоставляли эстетику геометрических и прямолинейных форм живописности природного окружения.

Дворцы в Древнем Риме благоустраивались на высоком уровне. Сады при виллах и дворцах имели различное назначение - от чисто хозяйственного до увеселительного. Состоятельные римляне стремились жить за пределами города, приобретали и строили загородные виллы. Несметные богатства, стекавшиеся в Рим из завоеванных стран вместе с рабами, позволили строить роскошные виллы и дворцы, окруженные декоративными и утилитарными садами. Многие римские аристократы имели по несколько вилл. Описание таких загородных вилл сделал известный римский историк I в. н. э. Плиний Младший. Его вилла в Лаурентинуме находилась в живописном месте на берегу моря, окруженная садами и сельскохозяйственными угодьями. [12]

Как показывает анализ литературных источников, римские виллы можно  разделить на два основных вида:   

-  виллы сельские, или  хозяйственные (виллы-рустика);

- виллы городские, или  увеселительные (виллы-урбана). Виллы городские устраивались на террасированных склонах,

Включали в свою планировочную  структуру фонтаны, беседки, скульптуру и др. Террасы соединялись с  помощью лестниц, однако, как и в Греции, лестницы не имели композиционного значения. Элементы сада размещались случайно. Довольно распространенными были также виллььфруктуарии, включавшие в качестве главного элемента фруктовые сады. Главный корпус римской виллы имел Н-образную форму, иногда состоял из ряда отдельных объектов, живописно размещенных на участке. Если вилла была расположена не на берегу моря, то перед ней разбивали богатый партер с цветником -ксиотос. Террасу окружали сквозной балюстрадой и украшали статуями. В композицию садов при виллах включали перголы, беседки, теневые навесы, аллеи, декоративную скульптуру и др. Сад, созданный с использованием регулярного приема планировки, подчеркивал основную композицию здания. Элементы природной среды, окружающие его, органично включались в общую планировочную структуру.

Аллеи, как правило, оформлялись  лаврами и платанами. Важным качеством прогулочного сада была связь с окружающим пейзажем. В садах Рима, потом и в Италии, мастерски использовалась геопластика. На склонах холмов формировались системы террас, соединенных лестницами и пандусами. Вода использовалась для устройств фонтанов, искусственных водопадов и каскадов. Такие сады на рельефе получили впоследствии название «итальянских».

В римских садах при  виллах были использованы разнообразные приемы формирования искусственной среды с использованием средств ландшафтного дизайна.

Античные приемы создания открытых пространств средствами ландшафтного дизайна оказали прямое и сильное воздействие не только на Европу, но и на другие регионы мира. В конце IV в. блестящая эпоха античности завершила свое существование, уступив место новой эпохе - феодализму. Следует отметить, что период времени, насчитывающий тысячелетие между падением Рима (конец IV в.) и эпохой Возрождения в Италии (XIV в.) называется средними веками, или эпохой средневековья. В период средневековья появляются сады в замках с небольшими фонтанами. К сожалению, подлинные сады при средневековых замках не сохранились.

Заслуживают внимания наиболее известные дошедшие до наших дней шедевры арабского садово-паркового искусства, в частности сады Гренады, созданные в XIII в. в резиденциях халифов - Альгамбре и Генералифе. Здесь были использованы лучшие традиции испано-мавританского сада, регулярность планировки с наличием композиционного центра, чаще всего бассейна, использование геопластики, растительности и воды, устройство видовых площадок, оформленных аркадами. Вода была основным мотивом мавританского сада. Она присутствует в виде каналов, бассейнов, источников, в движении и покое. Жаркий климат не позволял использовать газон, поэтому большая часть территории оформлена декоративным мощением. Декоративное мощение - один из важных элементов испано-мавританского сада. В качестве декоративных покрытий использовалась цветная майолика. В композиционном решении широко использовались национальные традиции. Максимально простое оформление арабских садовых участков роднит их с лучшими образцами античного садово-паркового искусства.

В целом, «итальянские сады»  оказали большое влияние на формирование ландшафтных объектов Европы, в первую очередь Франции, в развитии классического стиля. Садово-парковый классический французский стиль развивался одновременно с архитектурным стилем барокко. Его расцвет наступил в середине XVII в., и ярким олицетворением этого стиля является двор-цово-парковый ансамбль Версаля (автор Ленотр). Он представляет собой единый грандиозный ансамбль, в котором природа преобразованная в парк, подчинена архитектуре. Доминантой парка является дворец, протяженность его фасада 500 м. Ансамбль развивается с востока на запад и поражает своим грандиозным масштабом. Особенно величественно выглядит перспектива главной оси с двумя зеркалами водных партеров на переднем плане и с уходящим к горизонту Большим каналом, над которым в вечернее время появляются лучи уходящего солнца.

Ленотр проявил профессиональную смелость и создал уникальный дворцово-парковый ансамбль на сложной, малопригодной для ландшафтного оформления, заболоченной территории. Первоначально был выполнен необходимый комплекс инженерных работ. Осушение местности осуществлялось с помощью создания системы каналов, резервуаров, для питания будущих водных устройств парка. Формировался искусственный рельеф - террасы с парапетами, лестницами и широкими ступенями.

Для создания парка было привезено огромное количество деревьев из различных районов Франции, а также у других стран. Однако, несмотря на соблюдение агротехники посадки растений, многие деревья стали погибать, и через 150 лет часть деревьев пришлось заменить. Из лиственных пород использовались дуб, вяз, липа, ясень, бук, клен, граб, каштан, тополь пирамидальный. Из хвойных - тис и ель, из плодовых - яблоня, груша, вишня. В основном, создавались аллейные посадки деревьев, в некоторых местах применялись перголы. Использовались также растения в кадках. Широкое распространение получили боскеты. Деревья в боскетах высаживались правильными рядами на близком расстоянии с целью создания густого массива зелени. Боскеты использовались как зеленые залы, предназначенные для проведения музыкальных концертов, танцев, игр и тихого отдыха. Были созданы обширные открытые пространства вокруг дворца, подчеркивающие его главенство.

Именно Версаль стал символом так называемого «французского сада». Идея его создания - это противопоставление естественной природной среде. В нем все компоненты формирования пространства-рельеф, вода, растительность-проектируются заново, без учета естественной природной среды. Создается необычная искусственная среда с использованием стриженых деревьев, гладких зеркал бассейнов в изящных резных каменных рамах, причудливых цветников и с большим количеством экспрессивной скульптуры, малых архитектурных форм со сложными живописными формами.

Регулярный стиль садов  того времени оказал заметное влияние на садово-парковое искусство и в последующие времена. Уникальным ландшафтным объектом регулярного стиля, не имеющим аналогов, является Петродворец. Как писал А. Бенуа, «Петергоф часто сравнивают с Версалем, но это по недоразумению». Их объединяет только единый регулярный стиль планировки. Петродворец - уникальный комплекс водных устройств, где раскрыты все свойства воды как в статическом, так и динамическом состоянии. Здесь находится неповторимая, не имеющая равных в мире система фонтанов. Все они работают от естественного напора воды, подаваемой по каналам с расстояний до 22 км. Фонтаны имеют самое разнообразное архитектурно-художественное решение. Центр композиции Петродворца -величественный Большой каскад с фонтаном «Самсон». Он является своеобразным постаментом, на котором высится дворец. Петергоф создавался на основе лесного природного массива, существующие насаждения были максимально сохранены. В посадках использовались сосны, липы, вязы, ели, клены, пихты. Все они служили фоном для разнообразных водных устройств.

Каналы, бассейны, фонтаны, водопады и каскады в сочетании со скульптурой, рельефом, растительностью создают  необходимое разнообразие ландшафтных  приемов формирования микропространств и превращают Петродворец в уникальный объект, где художественный образ связан со всем великолепием свойств воды.

Изучение исторического  опыта создания ландшафтных объектов в регулярном стиле позволяет выявить целый ряд закономерностей их проектирования:

-  наличие главной композиционной  оси, ориентированной на доминанту,  и создание протяженных перспектив, формирование второстепенных осей;

-  выявление композиционного  центра, которым зачастую является здание, малая архитектурная форма и др. элементы;

-наличие композиционных  узлов при пересечении главных  и второстепенных аллей, включающих  малые архитектурные формы, водоемы, фонтаны, партеры;

-  строгость композиции  подчеркивается четкими пропорциями, симметрией членений, определенным ритмом размещения всех элементов, формирующих пространство;

-  преобладание линейных  посадок деревьев, стриженых кустарников, наличие боскетов, партеров разнообразной, но определенной геометрической конфигурации и др.;

-  учет особенностей  оптического восприятия пространств;

-  композиционная целостность  всех элементов, включая растительность, рельеф, водные устройства, малые архитектурные формы, выраженная в их стилевом единстве.

1.3. Формирование  объектов ландшафтного дизайна  в пейзажном стиле

Благоустройство приусадебных территорий в средневековом Китае  и Японии принципиально отличалось от европейских приемов организации ландшафтной среды. В его основе лежало особое отношение к природе, связанное с философией и религией. В отличие от регулярных приемов планировки, используемых в странах Запада, здесь развивались ландшафтные и пейзажные приемы. Природа рассматривалась как обитель богов. Особенно роскошными были императорские сады, многие из которых, к сожалению, не сохранились. Созданием приусадебных комплексов в Китае начали заниматься еще в XIII-XIV вв.

Даже люди средней обеспеченности имели усадьбы с небольшими садами. Они особенно были необходимы китайским женщинам, передвижение которых сковывала одежда и обувь. В северной части Китая получили развитие большие сады, занимающие обширные территории в сотни гектаров, а в южной (экономический центр страны) - малые, устраиваемые при жилых домах. Однако для всех благоустраиваемых территорий характерен ряд общих черт. Неотъемлемой и почти обязательной частью сада и центром его композиции является водоем. Он занимал значительную часть территории (30-70%). Около водоема размещались дворцовые постройки, образующие архитектурное ядро. Водоемы имели изрезанную береговую линию и много островов, что обеспечивало чередование живописных композиций при движении. Для их восприятия устраивались многочисленные-парковые сооружения: беседки, веранды, мосты, ориентирующие взгляд в нужном направлении с помощью фигурных проемов в стенах - «проникающих окон» - в обрамлении опор галерей, путем нейтрального решения или изоляции одной из сторон маршрута. Пейзажные композиции строились так, чтобы подчеркнуть красоту естественной природы и создать бесконечное разнообразие меняющихся видов. Характерные особенности в создании ландшафтных композиций - активное использование камней, обилие водных поверхностей, большое количество и продуманное размещение малых архитектурных форм, тщательный подбор декоративной растительности. Ассортимент растений достаточно разнообразен: различные виды сосен, можжевельников, кленов, дуб китайский, кедр, груша, слива, вишня, ива, бамбук, много красиво-цветущих камелий, рододендронов. Водоемы украшали лотосами, а их берега ирисами. В ландшафтных композициях особенно ценились пионы и хризантемы. Скульптурное оформление использовалось редко. В основном, это изображения птиц или животных - аиста, дракона, черепахи. Применялись естественные камни, которыми оформляли берега водоемов, устраивали горки и др. Китайские мастера максимально использовали окружающую природу и искусно копировали ее в своих ландшафтных композициях.

Китайское ландшафтное искусство  способствовало развитию пейзажного стилевого  направления в Европе (середина и  конец XVIII в.) и побудило к созданию так называемого англо-китайского сада. Оно же оказало большое влияние на развитие ландшафтного искусства Японии.

Несмотря на то что многие приемы ландшафтного искусства были заимствованы из Китая, по духу японское садово-парковое искусство отличается от китайского. Японское ландшафтное искусство основано на воспроизведении живой природы, в заранее обусловленном масштабе. Японцы отточили до филигранного мастерства искусство создания миниатюрных ландшафтов. На протяжении всей своей истории, насчитывающей почти полторы тысячи лет, японское ландшафтное искусство формировалось в русле пейзажного стилевого направления. Этому способствовала природа Японии с ее теплым влажным климатом, богатой флорой и разнообразием пейзажей (скалистые горы, озера, реки, ручьи, водопады, песчаные отмели, лесистые холмы и т. д.). По функциональному назначению сады Японии можно разделить на несколько типов: дворцовые, храмовые, сады чайной церемонии, сады у жилого дома. Как и в других феодальных странах, сады в Японии устраивали, прежде всего, при дворцах знати и при домах обеспеченных людей.

Японские мастера создали  несколько приемов формирования малого сада:

-  по характеру рельефа  (плоский и холмистый сады);

- по сложности композиционного  построения;

-  по основному ведущему  природному элементу (сад камней, сад мхов, сад воды, сад пейзажей  и т. д.).

Главное архитектурное сооружение «японского малого сада» - жилой дом, находящийся в центре сада. Он размещается  так, чтобы с любой точки открывались  виды на самые лучшие уголки. Часто  использовали эффект журчащей воды. При  этом лучшим вариантом был быстро текущий ручей, впадающий в озеро, напоминающее в плане спину черепахи. В центре картины находился водопад. Переходами через маленькие ручьи служили дорожки из плоских камней. Если воды не было, создавался сухой ручей, дно которого посыпали песком и оформляли так, будто он наполнен водой. Неотъемлемой частью сада являются малые архитектурные формы - мосты, скамьи, каменные светильники, ограды, ворота. Они выполнялись из естественного материала - дерева, бамбука, камня, иногда металла (чугун или бронза), без лака и краски, чтобы передать текстуру материала, его естественный цвет. Особенно ценится налет времени - лишайники на камне, блеклость тонов дерева и бамбука.

Характерной чертой «японского малого сада» является символика. Художественная задача сада - показать природу, не тронутую человеком. Особого внимания заслуживает неповторимый в своем роде сад чайной церемонии. Он имел небольшие размеры, его неотъемлемая часть - дорожка, ведущая к чайному домику, сосуд для омовения рук, каменный фонарь. Дорожка имела различное покрытие. Неровные камни заставляли посетителя смотреть себе под ноги, а специально выровненные ее участки позволяли любоваться садом. Основное назначение сада - способствовать сосредоточенности и самоуглублению. Скрытый смысл церемонии - развитие тончайшей эмоциональной реакции на естественную красоту природы и произведения искусства. Примером такого сада может служить чайный сад во дворце Хиджи (1536-1598 г.).