Освещение видеостудии

Использование при съемке только заднего света  без основного освещения позволяет  получить на изображении "эффект силуэта". Этот способ применяется, чтобы добиться драматического эффекта или в тех случаях, когда снимаемый персонаж не должен быть узнан. (Обратите внимание на фотографию читающей женщины, приведенную выше.) При этом нужно очень внимательно следить, чтобы на объект съемки не попадали лучи света, отраженные от стен и потолков.

Результат использования  заднего света на натурных съемках (в качестве такого света чаще всего  служат солнечные лучи) можно наглядно увидеть на представленных фотографиях: объекты съемки выглядят объемными и четко выделяются на общем фоне.

Однако при  мощном заднем освещении без соответствующего по интенсивности основного света  иногда могут возникнуть трудности  с определением экспозиции.

Многие портативные цифровые видеокамеры оборудуются средствами автоматического контроля экспозиции, учитывающими соотношение между интенсивностью основного и заднего света. Тщательно подобранный баланс между интенсивностью этих видов освещения позволяет получать объемные, трехмерные изображения.

 

Фоновый свет

 

Фоновая подсветка  используется для освещения заднего  плана, она придает глубину снимаемой  сцене, а также выделяет объекты  съемки на фоне декораций. (Помните, что  задний свет предназначен для подсветки  обратной стороны объекта съемки, а фоновый -- освещает декорации спереди!) Эффект, который обеспечивает фоновая подсветка, показан на фотографии.

 Для фоновой подсветки можно  применять любые источники света,  которые обеспечивают равномерное  освещение декораций и имеют  достаточную мощность. Если на декорациях присутствуют мелкие детали или их поверхность обладает определенной текстурой, то источник фонового освещения следует располагать с той же стороны от камеры, что и источник основного, или направленного света, как это и показано на схеме.

Если внимательно посмотреть на фотографию, представленную выше, то можно увидеть те эффекты, которые создают задний свет и фоновая подсветка.

Относительной мощности каждого источника света, используемого при организации  освещения, будет посвящена следующая  часть курса.

 

Соотношение яркостей разных видов освещения

 

При организации  освещения при съемках важно  не только правильно расположить  все осветительные приборы, но и  подобрать для каждого из них  соответствующую яркость.

Так как основным светом, который освещает объект съемки, является направленный свет, то он и должен быть более ярким, чем заполняющий. При цветной съемке интенсивность заполняющего света должна быть в два раза меньше интенсивности направленного света.

Если основной, или направленный свет в два раза ярче, чем заполняющий, то их интенсивности будут соотноситься как 2:1. Это стандартное соотношение для цветных съемок: например, если яркость основного света равна 2000 лк, то интенсивность заполняющего света должна составлять 1000 лк.

От соотношения  яркостей основного и заполняющего освещения зависит то, как будут воспроизводиться на экране форма, размеры и структура поверхности объекта съемки. В отдельных случаях, для достижения специальных эффектов могут применяться и иные соотношения яркости, о которых мы расскажем ниже.

Определить  яркость света можно с помощью  приборов, которые называются "экспонометры" ("люксометры"). По значениям диафрагмы, соответствующим яркости освещения, легко определить соотношение интенсивностей освещения. Чтобы добиться стандартного соотношения 1:2, отрегулируйте яркость основного света таким образом, чтобы соответствующее ей значение диафрагмы было на одно значение больше, чем для заполняющего света. Например, для направленного света (при экспонировании только его одного!) значение диафрагмы равно 16, тогда для заполняющего света (при экспонировании только его одного!) нужно установить такую яркость, чтобы экспонометр показал значение 11.

Наиболее часто  используемые соотношения значений диафрагмы для основного и  заполняющего света приведены ниже:

1:1 - нет различий (неконтрастное освещение);

2:1 - одно значение  диафрагмы (обычно применяется  для цветной видео-, кино- и фотосъемки);

3:1 - одно и  две третьих значения диафрагмы  (обычно применяется для черно-белой  киносъемки);

4:1 - два значения диафрагмы (для небольшого эффекта сглаживания деталей);

8:1 - три значения  диафрагмы (для более выраженного  эффекта сглаживания деталей).

При дальнейшем увеличении соотношения темные участки  сцены будут воспроизводиться в  виде черных пятен, детали на них станут уже неразличимы.

Помните, что  простейший способ для установления необходимого соотношения интенсивностей основного и заполняющего света - это изменение расстояния между  источником света и объектом съемки.

За счет освещения  можно сгладить структуру и мелкие детали на поверхности объекта съемки. Этот эффект достигается при размещении источников рассеянного основного и заполняющего света непосредственно рядом с камерой.

Снижение соотношения  яркостей основного и заполняющего света до 1:1 (интенсивность направленного света равна интенсивности заполняющего) позволит еще в большей степени усилить подобный эффект. Посмотрите на приведенные фотографии шкатулки, украшенной драгоценными камнями. Первая из них была сделана при низком соотношении интенсивностей основного и заполняющего света (неконтрастное освещение), а вторая - при высоком.

При неконтрастном освещении формы  и размеры предметов передаются нечетко, поэтому такой тип освещения  позволяет замаскировать (сгладить) морщины и прочие дефекты кожи, представить лицо человека в наиболее лестном виде. Именно такое освещения часто используют при съемке коммерческих роликов по заказам фирм, занимающихся производством косметических средств.

При увеличении соотношения интенсивностей направленного  и заполняющего освещения до 1:5 и выше, мелкие детали поверхности и ее структура передаются очень четко, особенно в тех случаях, когда источник жесткого направленного света располагается под углом 65°--85°, как показано на рисунке.

 

 

Интенсивность заднего света

 

Чтобы вокруг объектов съемки образовался легкий, едва различимый "нимб" заднее освещение должно быть чуть-чуть ярче, чем основной, или направленный свет. Если снимается интервью с человеком, стоящим перед камерой, то яркость заднего света подбирается с учетом цвета его волос и одежды. Если у человека каштановые волосы, а в его одежде преобладают серые тона, то яркость заднего света должна быть в полтора раза выше, чем яркость направленного света.

Так, при яркости основного  света 1500 лк, яркость заднего освещения должна составлять 2250 лк. Если у вас нет люксометра или иного прибора, с помощью которого можно оценить интенсивность освещения в люксах или фут-канделах, то просто передвиньте источник заднего света немного ближе к объекту съемки так, чтобы расстояние между ними было чуть меньше, чем расстояние от источника основного света до объекта съемки. Передвигать источник заднего света нужно до тех пор, пока над объектом съемки не появится едва уловимый светлый "нимб".

Для съемки персонажей со смуглой кожей и с черными волосами, одетых в одежду тусклых черных оттенков, следует использовать более интенсивный задний свет, чем для съемок блондинов в светлых костюмах. Настраивая освещение, нужно всегда добиваться, чтобы желаемый эффект проявился на экране монитора и в видоискателе камеры.

Если отражательные способности  волос и одежды объекта съемки близки, то правильно подобрать яркость  заднего освещения нетрудно. А  вот сделать это, когда человек  с темными волосами одет в светлый  костюм или блондин пришел на съемку в одежде темных оттенков, гораздо сложнее. В таких случаях световой поток от источника заднего света можно частично прикрыть шторками так, чтобы наиболее яркая его часть попадала на самые темные участки.

Цветовая температура  заднего света не имеет такого большого значения, как цветовая температура основного и заполняющего света. Для регулирования яркости заднего света иногда используют диммеры.

 

Яркость фоновой  подсветки

 

Фон, в отличие от центрального места сцены, не требует яркого освещения. Как правило, яркость фоновой подсветки должна составлять 2/3 от яркости направленного света. При этом будет достигаться впечатление, что события, происходящие в центре сцены, как бы слегка отстранены от фона. Таким образом, если яркость основного света равна 2000 лк, то яркость света, который падает на фон, должна быть в пределах 1300 лк.

Если для  определения яркости фоновой  подсветки используется экспонометр, то следует отрегулировать ее так, чтобы  значение диафрагмы было на 1/2--2/3 выше, чем для основного света. Обычно фоновые декорации бывают плоскими, поэтому место и угол расположения источника фоновой подсветки не имеют столь большого значения. Главное нужно добиться равномерного освещения декораций, это особенно важно при цифровых съемках с использованием задников хромакей. Чтобы определить зоны недостаточной и избыточной освещенности, нужно пройти вдоль декораций и сделать периодические замеры с помощью люксометра.

 

 

Расстояние  между объектом съемки и фоном

 

Тени, которые  отбрасывают на декорации (фон) передвигающиеся по сцене герои и удлиняющие удочки микрофонов, отвлекают зрителей. С помощью фоновой подсветки эти тени можно осветлить. А, если расположить объект съемки на расстоянии не менее 3 м от декораций, а источник основного света вверху под углом 45°, отбрасываемые тени будут заканчиваться на полу и не попадут на декорации.

Но иногда герой  должен приближаться к фоновым декорациям, например, для того, чтобы объяснить  чертеж, нарисованный на стене. В этом случае поможет использование источника  очень мягкого освещения большого размера, благодаря которому тени от источников света, расположенных спереди, не будут заметными, правда, изображение при этом получится неконтрастным. Другой способ изменить угол, под которым падает основной свет так, чтобы отбрасываемые тени не попадали в кадр.

Темные фоновые  декорации можно сделать ярче за счет более интенсивного освещения, а уменьшение освещенности чрезмерно  ярких фонов позволит добиться того, что они будут восприниматься более спокойными.

Таким образом, если правильно подобрать соотношение яркости основного, заполняющего и заднего света и фоновой подсветки можно получить очень интересные эффекты и справиться с любыми творческими задачами.

 

Особые условия  освещения

 

Классическая  схема освещения по трем точкам, о которой мы рассказывали в предыдущих частях курса, позволяет получать отличные результаты, но порой для работы используются и другие способы освещения.

Простейшая схема, обеспечивающая более мягкий свет, чем при освещении  по трем точкам, показана на рисунке. Здесь фронтальный источник мягкого освещения выступает и в качестве основного (направленного), и в качестве заполняющего света. Такой же результат можно получить, если для освещения использовать свет, отраженный от зонтообразного или листового рефлектора с большой поверхностью.

Хотя при  таком освещении глубина и  объемность изображения не будут  столь же выразительными, как при использовании стандартной схемы освещения, более мягкий свет поможет замаскировать мелкие дефекты на объектах съемки (например, морщины на лице персонажа).

Если декорации  расположены близко к объекту  съемки, то от использования заднего  света можно отказаться, так задний план будет освещен мягким светом, и тени на нем будут не очень  заметны. Если стоит задача выделить объект съемки на фоне декораций, то задний свет нужно устанавливать обязательно.

 

Использование света, проходящего сквозь окно, в  качестве основного освещения

 

Солнечный свет, бьющий в окно, может  также служить в качестве основного  или направленного освещения.

На приведенной ниже схеме заполняющий свет исходит от лампы накаливания, установленной на стойке. Лампа прикрыта голубым светофильтром, если этого не сделать, то освещение будет иметь желтый оттенок, присущий солнечному свету. Чтобы добиться соотношения интенсивностей основного и заполняющего света 2:1, нужно отрегулировать их яркость с помощью люксометра или видеомонитора хорошего качества.

 

Многофункциональные источники света

 

Иногда необходимо, чтобы источники света выполняли  двойную функцию и к тому же могли бы обеспечивать те эффекты, которые создаются при освещении по трем точкам. На схеме показаны три источники света, используемые для освещения съемки интервью. Обратите внимание, что каждый из них выполняет двойную функцию и размещен так, что интенсивность основного света на 50% превышает яркость заполняющего.

Такая схема обеспечивает отличное освещение в тех ситуациях, когда оператору известно заранее, как будут располагаться объекты  съемки, во что будут одеты и  какого цвета у них волосы. Но при такой схеме освещения ничего нельзя передвигать, так как при любом изменении придется вновь устанавливать цветовой баланс.

 

Отраженный  свет

 

При съемках сюжетов видеожурналистики  для освещения можно использовать отраженный свет. На приведенной ниже схеме показан способ освещения для больших комнат. Но поскольку мягкое освещение оставляет мало простора для творчества, такие подходы применяются достаточно редко.