Освещение видеостудии

Обратите внимание, что в этой схеме используется только один источник освещения - свет, отраженный от потолка. Конечно, подразумевается, что съемка проводится в комнатах с потолками, окрашенными в белый цвет, еще лучше для этой цели подходит звукоизолирующая плитка белого цвета, которой часто закрывают потолки в офисах.

Отраженный  свет создает мягкое, равномерное  освещение во всей комнате, подобное тому, что дает верхнее люминесцентное освещение. Если видеокамера располагается на значительном расстоянии, для получения отраженного света накамерный осветительный прибор нужно направить на потолок. Но важно, чтобы камера находилась на большом расстоянии от объекта съемки, так как только в этом случае свет будет падать на него под приемлемым углом. Если же камера располагается очень близко к объекту съемки, то под глазами персонажа съемки появятся темные тени. Стены комнаты, окрашенные в легкие или нейтральные цвета, будут также отражать свет, и способствовать более полному заполнению затемненных участков.

А эта схема иллюстрирует использование отраженного света  в комнатах небольших размеров. Чтобы  свет не падал на объект съемки под очень крутыми углами, источник света направляют на заднюю стену. Полученное освещение будет очень мягким, и стоит подумать подойдет ли оно для поставленной задачи.

Для компенсации  цветовой составляющей, которую потолок  или стены добавят к свету, убедитесь, что цветовой баланс видеокамеры выставлен по отраженному (а не по прямому) свету.

 

Освещение нескольких объектов съемки

 

До этого мы говорили об организации  освещения для единственного  объекта съемки. Но ситуации не всегда бывают столь простыми. Посмотрите на приведенную схему освещения, которая часто используется для съемки интервью с тремя участниками. Она может показаться достаточно сложной, но в ее основе лежат те, же основные принципы организации освещения по трем точкам, только соблюдаются они для каждого из объектов съемки.

Выше показаны схемы организации освещения, используемые при съемках новостных программ, прогнозов погоды и спортивных новостей. Съемку, как правило, проводят двумя камерами, которые при панорамировании от одного угла студии до другого снимают дикторов и ведущих, участвующих в передаче.

Обратите внимание на то, что источники основного и заполняющего света расположены так, что они обеспечивают освещение по трем точкам для любого положения каждой из видеокамер. Источники заднего света не показаны, так как, как правило, в таких случаях светом заливают всю съемочную площадку.

Посмотрим на несколько более  сложную схему.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

В качестве источников основного и заполняющего света  применяются три больших лампы  Френеля, а в качестве источников заднего света - пять небольших ламп Френеля. Поток направленного с помощью шторок света падает только на одного участника съемок, при этом свет не рассеивается и освещает большие участки пространства. Необходимое заполняющее освещение обеспечивают два безлинзовых прибора.

 

Освещение по зонам

 

До сих пор  мы рассматривали способы освещения  только статичных объектов съемки. Но что, же делать, когда участники  съемки должны перемещаться перед камерами по съемочной площадке? Справиться с этой задачей помогут четыре способа организации освещения.

1.Всю площадку можно залить равномерным основным светом. Если площадь не очень большая, для этой цели подойдут безлинзовые приборы или сбалансированные по цвету люминесцентные лампы. В тех местах, где будет проводиться сюжетно важная съемка крупным планом, рекомендуется использовать направленный свет, интенсивность которого должна в два раза превышать яркость основного света.

Те места, где актеры должны останавливаться для съемки крупным  планом, можно отметить, закрепив на полу небольшие кусочки липкой ленты. Если источники света будут не сильно прикрыты шторками, освещенные участки останутся достаточно просторными, и актер, допустивший ошибку, не окажется вне освещенной зоны.

2.Другой способ, который часто используют в художественных съемках, заключается в организации основного, заполняющего и заднего освещения для всей сцены в целом. В этом случае вся рабочая площадка (она, конечно, не должна быть очень большой) рассматривается как единый объект съемки. Для ее освещения потребуется мощный источник основного (направленного) света, который располагают на достаточно большом расстоянии, чтобы захватить всю сцену.

Если источник основного  света поместить посередине под  углом 90° к боковым стенам, то камеры, расположенные с каждой стороны от него, смогут снимать под оптимальными углами. Один или несколько источников света с линзами Френеля с рассеивателями, размещенные с любой стороны сцены, обеспечат заполняющий свет.

Если необходим  высокий уровень освещенности, то используют несколько источников направленного света, но располагать их следует как можно ближе друг к другу, чтобы свести к минимуму перекрывающиеся тени, а также предотвратить появление бликов в глазах персонажей.

При организации  освещения большой по размерам сцены придется использовать много источников заднего света. Их следует сфокусировать таким образом, чтобы световые пятна слегка перекрывали друг друга по съемочной площадке, тогда при перемещении актеров из одного участка сцены в другой задний свет не потребуется переустанавливать.

3.Еще один способ освещения большого пространства заключается в разделении его на отдельные зоны и организации направленного, заполняющего и заднего освещения для каждой из этих зон. При таком подходе очень важно убедиться, что места, где актеров будут снимать крупным планом, не окажутся на границах между зонами освещения. Не стоит забывать и об источниках освещения, которые используются в самой сцене (настольные лампы, окна и др.), их обязательно следует учитывать при размещении источников направленного света.

4.Этот способ организации освещения поможет создать эффект ночного освещения интерьера комнаты. В этом случае очень слабым направленным светом (соотношение 3:1 или 6:1) освещают только те места, где предполагается снимать крупные планы, а актеры должны перемещаться только в пределах определенных зон, так как остальная часть сцены остается относительно темной.

При таком подходе  при размещении источников направленного  света обязательно следует учитывать другие видимые или предполагаемые источниками освещения в сцене. Если человек сидит перед настольной лампой, то угол падения направленного света должен быть таким, чтобы создать впечатление, что свет падает от настольной лампы. Чтобы участки между освещенными зонами не оказались очень темными, над всей сценой можно расположить источники заливающего света малой мощности.

 

Естественное  освещение

 

На выездных съемках новостных  или документальных сюжетов предпочтение часто отдают естественному освещению, поскольку в этом случае персонажи съемки выглядят наиболее реалистично. Но порой уровень естественного освещения оказывается слишком низким или высоким и не позволяет получить качественное изображение. Так, например, недостатками приведенной фотографии, полученной при естественном освещении, являются маленькая выдержка и высокая контрастность.

Следует учитывать  и то, что люди уже привыкли к  видеоизображению, качество которого улучшено за счет хорошего освещения, поэтому сюжеты, снятые при естественном освещении они воспринимают нереалистичными.

Иногда добиться реалистичности помогает хитрость! Например, на этом снимке, освещения, которое  давал монитор компьютера, явно было недостаточно для того, чтобы осветить лицо ребенка. Поэтому в дальнем углу монитора компьютера пришлось поместить источник света и закрыть его голубым светофильтром. [11]

 

Классическая  световая схема

 

Задачи студийного освещения  — имитировать естественный свет, создать и подчеркнуть объем, передать настроение снимка, показать преимущества портретируемого и скрыть недостатки. Рассмотрим классическую световую схему. Часто ее называют рембрандтовской (в такой манере великий художник писал свои портреты), иногда встречается название «45 градусов» (сорокопятка). Расположение приборов на схеме приводится в качестве примера. Повторять расстановку схемы в студии один в один не стоит!

 

 

 

 

 

Рисующий источник света (Key Light).

 

Рисующий источник света формирует светотональный или светотеневой рисунок.

Какие светоформирующие насадки необходимо использовать для рисующего источника света?

Для передачи настроения снимка необходимо выбрать световое решение. Напомню, что по характеру  света (мягкий, жесткий) выделяют два  типа световых решений: светотеневое и  светотональное. Светотеневое освещение — это жесткий свет, который получается при использовании рефлекторов небольшого размера. Обычно используют портретные тарелки и рефлекторы. Серебристая поверхность и небольшие размеры рефлекторов дают жесткий свет.

Плюсы светотеневого  освещения: ярко выраженный объем и фактура. Минусы: сильно выраженная фактура кожи, которая допустима для мужских портретов, но является нежелательной для женских. К минусам можно отнести и необходимость тщательного продумывания расстановки света и положения модели. Смещение модели на пару сантиметров или небольшой поворот могут привести к появлению некрасивых теней и нежелательному изменению линий и форм. Для получения светотонального характера портрета мы будем использовать для рисующего источника источники мягкого рассеянного света с большой светоизлучающей поверхностью: софт-боксы, стрип-боксы и фотозонты.

Где и на какой  высоте устанавливать рисующий источник света?

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Варианты установки  света:

- Фронтальный

- Переднедиагональный

- Боковой

- Заднедиагональный

- Контровый

Рисующий источник располагается  обычно переднедиагонально. Под углом  приблизительно 45 градусов относительно оптической линии камера-модель. Причем модель повернута к рисующему  источнику таким образом, чтобы  рисующий источник был чуть «контровее» плоскости носа. (Представим дугу камера-фон и проведем от носа модели плоскость, которая пересечет эту дугу. Прибор должен быть за этой точкой пересечения, чуть ближе к фону.)

Теперь о высоте рисующего источника. Если опустить источник слишком низко, мы получим жутковатого «графа Дракулу» (как в пионерлагерях пугали друзей фонариком у подбородка). Также лицо будет казаться шире, чем есть на самом деле. Если поднять прибор слишком высоко, то мы получим драматический верхний свет как в театре, тени под глазами (как у панды). Вывод: будем ставить чуть выше головы модели. Также рекомендую при постановке света по высоте следить за бликами в глазах модели. Блики придают взгляду большую выразительность.

Какова мощность рисующего света относительно других приборов?

Рисующий источник обычно ярче на 1–1,5 ступени (F-Stop), чем  остальные источники световой схемы. Мощность других источников всегда согласуется  с рисующим и в классической схеме  освещения всегда меньше него.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заполняющий свет (Fill Light)

 

Для заполняющего света используют либо софт-бокс, либо светоотражающую панель (лайт-панель, лайт-диск). Задача заполняющего света — смягчить светотеневой рисунок. То есть сделать тени менее глубокими. Примеры, когда заполняющий свет просто не нужен: светотеневой мужской портрет, драматический женский портрет (встречается реже) и светотональный портрет, при котором и так все мягко и хорошо.

Заполняющий свет обычно располагают либо фронтально, либо рядом с камерой (чуть левее-правее), переднедиагонально. В литературе я встречал заявление, что источник заполняющего света должен быть исключительно фронтально, чтобы не допустить появления двойных теней. С этим заявлением я категорически не согласен. Достаточно использовать большой софт-бокс или лайт-диск (лайт-панель), расположенный близко к модели, который не приведет к появлению дополнительных теней.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Фоновый свет (Back Light)

 

Единственная  задача фонового света — отделить модель от фона, придать глубину  и объем фотографии. Для фонового света обычно используют источники жесткого света, формирующие световое пятно определенной формы и размера, или равномерно освещают фон. Светоформирующие насадки для фонового света: ковш, стандартные рефлекторы, тубус (Snoot), шторки (Barn Doors). Применяют также цветные фильтры для получения необходимой окраски фона или специальные приборы с линзой Френеля и возможностью установки масок Габо (металлические пластинки-трафареты с вырубленным рисунком) — например, для имитации эффекта жалюзи или рисунка, имитирующего свет из окна с тенью от рамы.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Контровый свет, акцентирующий свет

 

Контровый или  акцентирующий свет необходим для  светового акцента, отделения от фона. Подчеркивания фактуры волос, одежды, отделения силуэта светом. Применяются светоформирующие насадки  для получения точечного светового  пятна: тубус (Snoot), рефлекторы со шторками (Barn Doors), иногда стрип-боксы или лампы для формирования узкого регулируемого и протяженного светового пятна.