Освещение видеостудии

Управление  интенсивностью. Это очень интересный вопрос и на его решение опять же оставили свой отпечаток разные осветительные школы.

Американская  школа – это прежде всего киношкола  и съемка на кинопленку. О результате и о качестве отснятого материала  оператор может узнать только после  проявки. Поэтому американцы большое  внимание уделяют точной цветовой температуре, чтобы результат был наверняка. Управлять интенсивностью светового потока можно путем установки в один и тот же прибор ламп разной мощности, а также с помощью сеток, рассеивателей, фильтров.

Европейский подход – это максимальная механизация и автоматизация процесса, поэтому, кроме того, что европейцы не отказались от наработок киношколы, они добавили ещё возможность управления яркостью лампы с помощью диммирующего устройства (внешнего, или встроенного в прибор).

Однако необходимо учитывать, что при диммировании происходит изменение цветовой температуры, а также могут возникнуть электронные и акустические наводки в звуковом диапазоне. Поэтому, такие устройства (диммеры) устанавливают в отдельной комнате. В диммирующих устройствах нового поколения, которые предназначены для работы в павильоне, а также могут быть встроены непосредственно в прибор, используется рабочая частота в диапазоне от 25 до 35

кГц, что исключает любые паразитные наводки на звуковое оборудование.

 

Управление  положением прибора в пространстве

 

Такая возможность  особенно необходима для приборов, работающих в качестве рисующего  и заполняющего источников света. Приборы  мягкого заполняющего света, как  правило, должны находиться достаточно близко к объекту и под небольшим  углом, т. е. достаточно низко, чтобы свет этих приборов максимально прорабатывал глаза актеров. А для этого необходимы удлинители, пантографы, телескопы и подвижная система рельс. Стоимость телескопов для малых приборов соизмерима со стоимостью осветительных штативов. Пантографы обычно вдвое дороже, чем телескопы.

Пантографы  и телескопы предназначены для  выполнения сходных задач, при этом пантографы имеют более жесткую  конструкцию и более компактны  в собранном состоянии.

Однако, как только прибор на пантографе опускается вниз – сам пантограф может стать препятствием на пути лучей от других линзовых приборов. На это стоит обращать внимание на этапе проектирования осветительной схемы.

Пантографы  и телескопы можно крепить  на струбцину непосредственно к  несущей конструкции, или на рельсовую каретку, которая дает дополнительную степень свободы и позволяет перемещать пантограф вдоль рельсы, при этом эта же рельса может перемещаться вдоль направляющей рельсовой дороги. Такая подвижная система позволяет оперативно корректировать схему света без каких либо перекоммутаций. [6]

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.2. ВЫБОР ОСВЕТИТЕЛЬНЫХ  ПРИБОРОВ

 

Так какие же приборы лучше всего использовать для малой студии?

Обычно, в малых  и средних студиях применяют  осветительные приборы с люминесцентными лампами и линзовые приборы с лампами накаливания, в различных комбинациях.

Люминесцентные приборы  очень эффективны в малых студиях, и особенно в студиях, специализирующихся на съемке с использованием РИР-проекции. Эти приборы не дают резких теней, это отличные источники как заполняющего, так и фонового света. Узкие двухламповые приборы с растровыми решетками хорошо использовать и в качестве источников контрового света. Мало того, это незаменимый тип контрового источника для виртуальных студий, когда актер двигается в кадре. Малые студии зачастую имеют низкий потолок, а в таких условиях узкие люминесцентные приборы прекрасно показывают себя и как источники комбинированного света (рисунок плюс заполнение)

Ещё люминесцентные приборы хороши тем, что в случае необходимости, изменение цветовой температуры прибора (ЛН-ДС) производится путем простой замены ламп. Люминесцентные лампы имеют срок службы 10 000 часов, т.е. они работают в десятки раз дольше, чем лампы накаливания. Соотношение излучаемой энергии к потребляемой мощности как минимум втрое выше, чем у лучших приборов с лампами накаливания. Это существенно не только с точки зрения потребляемого электричества, но и с точки зрения рассеиваемого тепла.

Основные рекомендации при выборе люминесцентных приборов.

1.В студии, если  в ней нет окон (а стандартная  студия не подразумевает наличие  окон), лучше использовать «желтые»  лампы, так как все телевизионные  камеры изначально сбалансированы  под цветовую температуру 3200К.

2.Ни в коем случае  нельзя использовать бытовые люминесцентные лампы для работы в студии! Они имеют не калиброванную цветовую температуру, т. е. непредсказуемый спектр излучения, который не повторяется от лампы к лампе (все приборы будут иметь разный световой оттенок), во время работы издают звуковой шум.

Ещё один нюанс - в спектре излучения люминесцентных ламп присутствует заметный пик излучения  в зеленой области спектра, узкий  по ширине и большой по амплитуде. Из-за него лица актеров приобретают  нездоровый зелено-желтый оттенок, который  никакими установками баланса белого не исправить.

3.Люминесцентные  лампы очень чувствительны к  перегреву. Если тепловой режим  лампы нарушен, то даже калиброванная  лампа начинает «зеленить». Правильный  режим эксплуатации лампы обеспечивается  точно просчитанной конструкцией корпуса прибора и формой отражателя. Форма отражателя так же влияет и на фотометрические параметры прибора. Например, компания Kino Floразработала приборы с отражателем типа «глубокая парабола» (линейки ParaBeam, ParaZip, VistаBeam). В результате интенсивность светового потока прибора стала на 1/3 выше, чем у аналогов других производителей. Такие рефлекторы рассчитываются по особому эксклюзивному алгоритму и максимально корректно «собирают» свет лампы, направляя его вперед по оптической оси прибора. Своего рода это аналог зеркальных штор, но в компактном, не увеличивающем габариты прибора исполнении. Кроме того, такая конструкция способствует идеальному теплообмену внутри прибора, что позволяет избежать перегрева ламп и стабилизировать цветовую температуру света при длительной работе прибора.

4.Обязательно  нужно посмотреть, как организовано  крепление прибора на штатив  или подвесную систему. Некоторые  производители экономят на этом, и элементы креплений либо нестандартны, либо отсутствуют вовсе.

5.Некоторые  производители пытаются на базе  люминесцентных ламп создать  приборы направленного света,  следуя требованиям моды, иметь  в студии только люминесцентный  свет. Такое решение нельзя признать удачным.

Люминесцентные  приборы - приборы рассеянного света  по своей природе. Это объясняется, прежде всего, размером самой лампы  и эффективным расстоянием её работы. Кроме того, соблюдение правильного  теплового режима при такой конструкции  прибора практически не достижимо.

Лучше все же использовать маломощные линзовые приборы  накаливания, о которых мы поговорим  позже.

6.Важно, чтобы  студийный люминесцентный прибор  имел возможность управления  по DMX-протоколу.

Важную роль в управлении световым потоком от люминесцентного прибора играют шторы. Свет таких приборов, как правило, рассеянный и по сравнению с линзовыми приборами в меньшей степени поддается управлению. Существует несколько способов «влияния» на световой поток таких приборов. Один из них – использование зеркальных штор.

Не стоит  забывать, что шторы бывают двух типов: зеркальные и черные. Соответственно у них разное назначение.

Черные шторы работают как тенители. Задача зеркальных штор – «сфокусировать» световой поток прибора, поэтому они должны быть достаточно большими. Зеркальные шторы, особенно с дополнительными угловыми зеркальными сегментами, позволяют существенно усилить интенсивность светового потока и значительно увеличить площадь светящейся поверхности. В больших студиях на значительных рабочих расстояниях это весьма удачное решение. Если такую конструкцию снабдить растровой решеткой, ограничивающей угол распространения светового потока – можно минимизировать паразитные отражения света от штор и «упорядочить» световой поток.

Альтернативой люминесцентному свету могут служить приборы с лампами накаливания и рассеивающими софтбоксами. По стоимости они дешевле, чем равноценные люминесцентные приборы, но нужно обязательно обращать внимание на стоимость и срок службы ламп (стоимость эксплуатации). Да и габариты такого прибора с софт-боксом тоже достаточно большие, что не позволяет рекомендовать их для использования в небольших студиях.

Достоинство приборов с лампами  накаливания с софт-боксом - меньшая  цена (цена покупки) и компактность при транспортировке. Эти свойства необходимы и существенны для выездных съемок, но не для студий.

Правда, новейшие приборы рассеянного света DLH1x150 и DLH4x150 компании Dedolight, уже имеют соразмерное с люминесцентными приборами соотношение излучаемой энергии к потребляемой мощности. Лампы в этих приборах снабжены локальными отражателями и вынесены в центр фокуса софт-бокса, что позволяет уменьшить его глубину и получить максимальную интенсивность и равномерность светящейся поверхности.

Благодаря низковольтной  технологии светоотдача и срок службы ламп увеличены по сравнению со стандартными высоковольтными лампами накаливания, а за счет низкой цены низковольтных ламп можно достичь существенной экономии. Это дает возможность довольно активно использовать такие приборы в малых студиях.

 

Приборы с лампами  накаливания в малых студиях

 

До появления  на рынке люминесцентных приборов освещение в студиях базировалось на приборах с лампами накаливания, поэтому существует огромное разнообразие типов приборов для решения самых разных задач. Самой большой и разнообразной линейкой приборов с лампами накаливания обладает мировой лидер по производству осветительного оборудования - американская компания Mole Richardson. Основными заказчиками компании являются голливудские киностудии.

В секторе маломощных приборов с лампами накаливания, ведущие позиции занимает уже  упомянутая нами немецкая компания Dedolight, которая создала уникальную оптическую систему для линзовых осветительных  приборов, не имеющую аналогов. А  так же линейку уникальных приборов рассеянного света и аксессуаров к ним.

По сравнению  с люминесцентными осветительными приборами, приборы с галогенными  лампами накаливания имеют следующие  характерные черты:

• непрерывный спектр излучения,
• высокую интенсивность светового потока,
• безвредность для здоровья персонала (практически отсутствует уф-излучение)
• цветовую температуру, которая определена артикулом лампы и не зависит от производителя.

Чувствительность  современных камер достаточно высокая  (F10-13). А это позволяет использовать в малых студиях небольшие приборы с лампами накаливания с максимальной потребляемой мощностью не более 1кВт. Обычно ступени мощности определяются выпускаемыми лампами, и они таковы - 100, 150, 300, 500, 650, 800, 1000 Вт.

Конечно, можно использовать всю эту мощностью номенклатуру приборов от 100 до 1000 Вт, но это не рационально. А диммирование мощных приборов, скажем от 1 кВт до 100 Вт (на 90%), приводит к значительному изменению цветовой температуры. Но есть некоторые хитрости, которые можно смело использовать, не закупая много техники и  перекрывать при этом весь необходимый диапазон мощностей.

Например, имея 650-ваттный прибор, его можно «диммировать»  без изменения цветовой температуры  путем замены ламп на 300 и 500 Вт. Промежуточные  значения можно уменьшать за счет применения сеток (одинарной или двойной). Точно так же в 1000-ваттный прибор можно поставить лампу 650 или 1200Вт.

Решение интересное, но все зависит от задачи, которая  поставлена перед студией. Такой  подход приемлем для постановочных  работ. Если работа на время, для новостей, то нужно, конечно же, использовать диммеры и приборы со встроенными диммерными блоками - дедолайты, а также пользоваться фильтрами, цветными сетками, флагами.

 

Основные рекомендации при выборе приборов с лампами накаливания

 

Выбирая направленные осветительные приборы, необходимо обращать внимание на некоторые важные детали:

1.Цоколь должен  быть керамический с качественными  контактами. Плохие контакты приводят  к чрезмерному разогреву и  перегоранию лампы.

2.Осветительный  прибор является достаточно долгосрочным приобретением, поэтому нужно выбирать всегда хорошее качество: это долговечность, надежность и безопасность.

3.Обращайте  внимание на то, как расположены  кабели внутри прибора. Они  должны быть термостойкие и  расположены ниже лампы накаливания, в противном случае они будут подгорать и ломаться.

4.Корпус должен  быть снабжен отверстиями для  вентиляции. Чем лучше продуман  теплообмен в приборе, тем дольше  проработает лампа.

5.Обращайте  внимание на ремонтопригодность, оперативность обслуживания, наличие сервис-центра и доступность запчастей.

Итак, подробно изучив лучшие бренды осветительной  техники Dedolight, Kino Flo и Mole Richardson, можно  понять, что такое профессиональный свет и к чему нужно стремиться. Общая черта, которая объединяет эти компании, это постоянная работа над приборами, их качеством, надежностью и удобством в эксплуатации.

Следует всегда помнить, что качество и конкурентоспособность  производимого телевизионного продукта зависят не только от квалификации операторов и осветителей, но и от грамотно разработанного проекта студии, взаимной и слаженной работы представителей заказчика и системного интегратора на всех этапах проекта от замысла до запуска готовой студии. [6]

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.3. ПЛАНИРОВАНИЕ И СОЗДАНИЕ СВЕТОВОЙ СТУДИИ. ОБЩИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ

 

Далее я приведу ряд решений и действий, которые необходимо предпринять для создания световой студии.