У зв'язку
з тим, що на зорі цивілізації окремі періоди
сонцевороту мали першорядне значення
в житті народу, усі присвячені сонцю свята
відрізнялися особливою пишністю і супроводжувалися
численними танцями. Найдавнішим народним
танцем культового походження є хоровод.
На визначених ступенях розвитку він зустрічається
у всіх народів.
Хоровод – масовий танець, виконання
якого супроводжується хоровою піснею,
що раніше присвячувалася сонцю. Своїм
малюнком уособлюючи сонце, хоровод звичайно
рухається по колу ліворуч-праворуч. Як
правило, він водиться дівчатами і хлопцями,
що тримають один одного за руки, і має
форму кільця. Боротьба племен між собою
привела до зіткнень між ними і викликала
появу військових танців. Участь у них
означала згоду йти в похід.
Перші танці стародавності
були далекі від того, що в наші дні називають
цим словом. Вони мали зовсім інше значення.
Різноманітними рухами і жестами людина
передавала свої представлення про навколишній
світ, вкладаючи в них свій настрій, свій
щиросердечний стан. Вигуки, спів, пантомімна
гра були взаємозалежні з танцем. Сам же
танець завжди, за всіх часів був тісно
пов'язаний з життям і побутом людей. Тому
кожен танець відповідає характеру, духу
того народу, у якого він зародився. Танці
тих віддалених часів не дійшли до нас
у своєму первісному вигляді. З роками,
у зв'язку з удосконаленням прийомів праці,
змінами в суспільних відносинах, вони
піддалися значним змінам, а частково
і зовсім зникли. Тепер усі ці танці-ігри,
культові і військові танці втратили своє
первісне значення і перетворилися там,
де вони виповнюються, у звичайні побутові.
2.1 Розвиток танцю у
древніх державах
"Іспанець танцює не
так, як швейцарец, росіянин не
так ,як француз, як азіатец.
Навіть в провінціях однієї и тієї ж держави
змінюється танець.
У одного танец – говорить, у іншого
– мовчить, у одного
божевільний, разгульний, у іншого – спокійний.
Звідки таке різнобарв’я танців?...
Воно зародилось з характера народу,з
його життя та праці."
М.В. Гоголь |
|
Перші танці древніх часів були
далекі від того, що сьогодні позначають
цим словом. Вони мали зовсім інше значення.
Різноманітними рухами й жестами людина
передавала свої враження від навколишнього
світу, вкладаючи в них свій настрій, порухи
душі. Вигуки, пісні, пантомімна гра були
взаємопов’язані з танцем.
Сам же
танець завжди, у всі часи був
пов’язаний із життям і побутом
людей. Тому кожен танець відповідає
характеру й духу того народу,
де він зародився. У зв’язку
зі змінами соціального устрою,
умов життя змінювались також
характер і тематика мистецтва,
змінювався і танець.
Природно , танці тих віддалених
часів не дійшли до нас у своєму первісному
вигляді. З роками , у зв'язку з удосконаленням
прийомів праці , змінами в суспільних
відносинах , вони зазнали значних змін
, а частково й зовсім зникли.
Аналіз танців древніх держав:Єгипту,
Ідії, Китаю, держав Південно-Східної Азії,які
в частковій формі дійшовши до наших днів,
яскраво показує їх національні особливості,
неповторні орнаменти малюнків та манеру
рухів, своєрідну пластику, належне тому
чи іншому народу.
Хоча теоретики сьогодення знаходять
багато збігів в танцювальних рухах різних,
деколи розташованих один від одного на
відстані багатьох тисяч кілометрів, народів.
2.2 Розвиток танцю в Давньому Єгипті
Пам'ятки мистецтва і літератури,
що дійшли до нас, доводять, що танець у
Давньому Єгипті мав суттєве значення.
Єгиптяни розглядали танець не тільки
як розвагу, але і як приналежність до
релігії і короткий шлях до богів. Якщо
вмирала людина, вони за допомогою танцю
відганяли поганий дух від мертвого тіла
і вірили, що танець – це благословенна
і священна форма мистецтва. На святах
родючості важливість танцю як уособлення
божественної життєвої сили була свого
роду маніфестом, особливо при поклонінні
богиням Хатор і Баз. Фараони використовували
спеціальні костюми для танцю, вузькі
напівпрозорі трико, що висвітлювали різні
ракурси тіла артиста. На стінах храмів
і фресках видно вишиті пояси, що обтягають
і підкреслюють естетику тіла.
Танці фараонів. Сім тисячоліть
тому давні єгиптяни вже вміли танцювати,
і це відбито на їхніх фресках і стінах
усіх древніх єгипетських храмів. Народження
давньоєгипетського танцю було нерозривно
пов'язане зі становленням релігії. Храми
Єгипту були похмурими, стиснутими товстими
стінами, масивними колонами, великою
кількістю малюнків і знаків. Святилище
укривалося від людських пісень і голосів.
Мертве і грізне мовчання панує в храмі.
Це відчуття постійно мучить, лякає і гнітить
людей. Хід переходить у підземелля. Храм
охороняють безліч статуй, страшні своєю
однаковістю (мають голови баранів і левів).
Єгиптяни поклонялися звірам, образ Сфінкса
є найбільш людним. Боги мають визначені
риси людини і тварини іноді потворні:
шакалоголовий Анубіс, сувора левиця Сихмет.
Ієрархія богів і ступенів людських відносин
дуже складні. У кожному значному місті
керував свій бог. А великі храми мали
кілька другорядних богів. Кожна вільна
людина була на яку-небудь ступінь вище
або нижче іншого. Усі переповнені заздрістю
або мають образу.
Розмаїтість танців епохи фараонів.
Давньоєгипетські танці виповнювалися
без єдиного різкого руху, навіть просто
зайвого руху. Ніщо не відволікало від
духовної напруги.
Існував зоряний танець єгипетських
дівчат з передзвоном дзвіночків. З червоними
віночками у великих локонах волосся,
складки одягу – довгі з тонкого льону.
Дівчата йшли одна за одною зосереджені
і горді, їхній малюнок повертався за сонцем
(строфа), вказуючи зоряні рухи. В антистрофі
рухалися більш швидкі дівчата, одяг –
з різнобарвного скляного намиста на талії.
Вони розривали ряд перших. Танцювали
в білому, нахилялися, діставали руками
підлоги, між ними, піднявши зімкнуті над
головою руки нахилялися плавними рухами
інші.
Рухливий танець. В оригіналі
танець має 2 елементи – рухи тіла і кроки,
треба вміти керувати ними і з підсвідомих
безладних рухів створювати свідомі розмірені.
Танцюючий привертає увагу публіки своєю
спритністю й умінням контролювати тіло,
часто глядачі аплодують і кричать у ритмі,
це і є сутність кінетичного танцю. Храмові
танцівниці були дуже майстерними в кінетичному
танці.
Спортивний (акробатичний) танець.
Конкуренція і бажання одержати перевагу
вимагали роботи над своєю витонченістю
і легкістю рухів, ускладнювали рухи і
підвищували їхні труднощі, таким чином,
не кожен танцюрист міг рухатися подібним
чином, цей вид танцю вимагав дуже великої
гнучкості і великого часу на тренування.
Танець-наслідування. Танцюристи
багатьох національностей і віків намагаються
зображувати тварин, птахів і явища природи.
У цивілізовану епоху цей вид використовується
лише для розваги публіки, щоб показати,
наскільки вміло танцюристи можуть копіювати
тварин. У поезії ми знаходимо деякі слова,
що вказують на те, що єгиптяни намагалися
імітувати шум вітру. Єгиптяни наслідували
в танці і тварин.
Парний танець. Парний танець,
що зараз зовсім не представлений у Єгипті,
не означав, що чоловік і жінка повинні
були танцювати разом, обіймаючи один
одного або хоча б тримаючись за руки.
Тільки 2 дівчини або 2 юнаки могли виконувати
його.
Груповий танець. Два види: танець,
що виконується 5 танцівниками; кожен артист
виповнює свої рухи, і вони повинні бути
пов'язані з іншими учасниками; другий
вид – танець у якому танцюристи виконують
однакові синхронні рухи. Танець, що виповнювався
храмовими танцюристами і був схожий на
танець карликів і релігійний, називався
ритуальним похоронним танцем.
Військовий танець. Давні єгипетські
війська складалися з найманців із сусідніх
держав, і тому колір шкіри у деяких з них
був чорний. Військовий танець був розвагою
армії під час відпочинку. Чорні солдати
танцювали простувату суміш з безладних
рухів під ритмічні вигуки барабанщика.
Білі солдати встановлювали ритм ударами
двох бумерангів і з ним же вони танцювали.
Це був свого роду двобій – одні атакують,
інші захищаються.
Танець музикантів. У давньому
Єгипті музиканти не стояли або сиділи
нерухомо як зараз, а танцювали під час
гри на своїх інструментах, і це був особливий
вид танцю. Звичайно, танець залежав від
виду інструмента, наприклад, деякі могли
навіть стрибати, а в музикантів, що грають
на кастаньєтах, було більше за всіх можливості
для руху.
Танець карликів. Похоронний
танець. Успіх танцю карликів залежав
від їхніх комічних здібностей, цей танець
виконували для королів і королівських
дворів особливі актори, у Єгипті вони
вважалися досить відомим станом. Священний
танець карликів був унікальною розвагою
королів, у ранні епохи після смерті монарха
карликів ховали разом з ним. Існує багато
скульптур, статуй, написів і фігур, що
доводять його особливе положення. Три
види цього танцю в залежності від властивої
ідеї: ритуальний танець, що був основною
частиною похоронних обрядів; танець,
що уособлює сум танцюристів, яких запросили
на похорон; земний танець, покликаний
утішити скорбних. Найбільш значним вважається
перший вид танцю карликів. Він виповнювався
великою кількістю танцюристів і танцівниць
і супроводжувався музикантами з кастаньєтами.
У давньому Єгипті вірили в загробне життя,
і для них не було нічого незвичайного
в тому, що якщо карлики танцювали танець
при житті людини, вони повинні були виконувати
його і після смерті. Тому єгиптяни наполягали
на похованні танцюристів в одну могилу
з покійним.
Релігійний танець. Танець у
давньому Єгипті був основною частиною
релігійних ритуалів. Танцюристи виконували
його оголеними або одягненими в прозорий
одяг. Церемонію супроводжували палаючі
пахощі, танець і спів, удари табли, а частина
танцюристів розмахували зеленими гілками,
відганяючи злих духів від богів.
Гавейзі – це циганське плем'я,
що заснувалося в Єгипті. Перше значне
згадування про Гавейзі датовано ХVIII-м
століттям. Коли Гавейзі були вигнані
з Каїра в 1834 р., вони оселилися в Південному
Єгипті. Їхня музика, танець і культурні
атрибути помітно відрізняються від того,
чим відомий народ Саїді, що історично
населяє цю область. У танці використовують
цимбали.
Танець суфіїв. Суфійські танці
– танці дервішів (у Єгипті відомий, як
танець "танура"). Побачити справжні
танці суфійських дервішів можна раз на
рік в місті Конья (Туреччина), з 9 по 13 грудня.
Дервіші з'їжджаються на могилу засновника
ордена, поета Джалаледдина Румі, де і
відбувається церемонія. Спочатку учасники
в білих каптанах і червоних фесках по
одному проходять повз шейха, який дає
їм таємні вказівки, а потім вступають
барабани і флейти, і дервіші починають
кружлятися на місці, все швидше і швидше.
Піднята права рука танцюючого дервіша
отримує благословення небес, через опущену
ліву руку це благословення передається
землі, у чому і складається сенс ритуалу.
Белладі в перекладі з арабського
означає "батьківщина" або "рідне
місто". На єгипетському сленгу звучить
як Орієнтал Шаабі. Танець Белладі танцювали
в багатьох селах по всьому Єгипту. Звичайно
його танцювали в будинку жінки і для жінок.
В основному це були рухи стегон. Рухи
рук були досить прості і безсистемні.
Танцювали босоніж. Традиційний одяг для
танцю – біла голобея з хусткою на стегнах
і хустка на голову. Шаабі – це стиль, що
дуже популярний у Єгипті. Balabі це не тільки
стиль танцю, це культура. Часто balabі називають
соло єгипетської жінки.
Танець живота. Єгипет вважається
батьківщиною танцю живота. Географічне
положення Давнього Єгипту було таким,
що він був досить ізольованою державою,
тому довгий час танець формувався лише
єгиптянами і інші народи на нього не впливали.
У Давньому Єгипті мистецтво
танцю цінувалося дуже високо. У нім існували
багато різних видів танців: ритуальні,
гаремні, військові танці і танці, які
танцювали просто для розваги. Про те,
як виконувалися танці, свідчать зображення
танцюристів і танцівниць, що дійшли до
нашого часу. У Давньому Єгипті танець
був досить різноманітним, рухів було
значно більше, ніж в "традиційному"
танці живота.
Танцюристи виконували різні
піруети і навіть деякі акробатичні елементи.
Руки, як правило, були "м'які", плавні,
відкриті, але також існували характерні,
уривисті, геометричні рухи із затиснутими
кулаками. З часом Давній Єгипет став більше
підпадати під вплив сусідніх країн: Сирії,
Палестини, Нубії, Судану, Ефіопії. Приблизно
у 1500 р. до н. е. єгиптяни привезли до двору
баядерок з Індії, які привнесли в єгипетський
танець елегантність, гнучкість, витонченість.
Після періоду Нового Царювання
Єгипетська цивілізація стала згасати,
все більше піддаватися навалам сусідніх
країн і в 30 р. до н. е. Єгипет став частиною
Римської Імперії.
2.3 Танці древньої
Греції
Яке величезне місце в житті
Греції займав танець – добре відомо;
багато письменників античності присвятили
йому багато сторінок і цілі трактати;
незліченні зображення танцюючих у скульптурі
й у вазовому живописі. У добутках давніх
поетів, письменників, художників зустрічаються
назви танців і їхніх учасників, описуються
правила виконання. Виникає поділ на учасників
і глядачів, вільних у своєму бажанні –
танцювати або не танцювати, дивитися
або не дивитися. Саме це мало величезне
значення для всього подальшого розвитку
танцю.
Ритуальний початок, де танець
мав глибинне духовне значення, починає
поступово витіснятися чисто тілесним,
розважальним. Наприклад, у грецькій пірріхі
танець починає здобувати навіть деяку
схожість зі спортом, з чистим культом
красивого тіла. Уся космогонія поступово
відходить на задній план.