Творчество Гитлера

ЗМІСТ

ВСТУП…………………………………………………………………………….3

РОЗДІЛ I. ІСТОРИЧНІ  УМОВИ ФОРМУВАННЯ ОСОБИСТОСТІ ГІТЛЕРА ЯК ХУДОЖНИКА І ПОЛІТИЧНОГО ЛІДЕРА ……………6

1. Культура Німеччини 30-40рр. XX ст……………………………….6
2. Художник, який став політиком…………………………………10
3. Характеристика факторів, що вплинули на «не мистецький сценарій» розвитку особистості фюрера………………………………18

РОЗДІЛ II. КУЛЬТУРОЛОГІЧНІ  ПОГЛЯДИ ТА ФОРМУВАННЯ СВІТОГЛЯДУ А. ГІТЛЕРА………………………………………………….21

2.1. Літературна діяльність  «Mein Kampf»……………………………21

2.2. Філософські основи  та мистецькі уподобання А.  Гітлера………27

ВИСНОВКИ……………………………………………………………………..34

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ………………………………36

 

ВСТУП

Не можна перебільшувати значення особистості Гітлера, однак, не можна й ігнорувати її. Фігура Гітлера є унікальною не тільки в  силу безпрецедентних звірств і  жорстокостей, які були за його наказами, а й тому, що до цих пір він оповитий ореолом якоїсь загадковості, таємниці (на противагу йому Муссоліні був ясний, як відкрита книга), та все ж ми знаємо про нього більше, ніж про тиранів минулого. Таємниця полягає в тому, що йому були, безсумнівно, властиві багато обдарувань і позитивні якості. Саме ця обставина і надає Гітлеру особливу жуть. Тільки дізнавшись та оцінивши сторони характеру фюрера, можна зрозуміти весь жах і глибину його морального падіння і первісного варварства.

Адже він міг би стати  непоганим художником, писати пейзажі  та натюрморти, заробляти собі на хліб створенням листівок і марок, чим, в  принципі, в молоді роки і займався. Але свого часу Адольфа Гітлера не прийняли у Віденську академію мистецтв, визнавши його картини примітивними, за винятком тих, на яких зображені будівлі: собори, палаци, музеї. Але Гітлера не цікавила кар'єра архітектора.

Хто знає, як склалася б доля великого диктатора, стань він художником або архітектором. Але історію  не повернути назад. Зате зараз, через  кілька десятків років, ми можемо розглядати полотна, створені Адольфом Гітлером, і вражатися, як могла людина, яка  вчинила стільки лиходійств, бути автором цих дійсно чудових картин.

Квіти, пейзажі, натюрморти ... Але справжнім "коником" Гітлера  були все ж зображення будівель. Він прагнув закарбувати на полотні  найкрасивіші площі, вулиці і проспекти  тих міст, де йому вдалося побувати. До речі, відомо, що створені ним листівки з пам'ятками архітектури користувалися  величезною популярністю у туристів.

Ось тільки людей він малювати чи то не вмів, чи то не хотів. У будь-якому  випадку, саме через неякісні портретні  малюнки Гітлеру було відмовлено у зарахуванні в академію мистецтв. Так, вже краще б екзаменатори прийняли художника-початківця на перший курс.

Ця тема є актуальною у наш час тому що багато людей знають Гітлера як політичного діяча, але зовсім мало як художника або взагалі творчої особистості, яка цікавилася живописом. Він дуже полюбляв літературу, за допомогою якої врешті і була сформована особистість Гітлера. Зовсім нещодавно почалися розмови про Гітлера художника, після продажу його картини в вересні 2006 року на британському аукціоні. Торги могли б і не відбутися, якби за рік до цього все на тому ж аукціоні серед інших полотен випадково не виявився портрет листоноші з Голландії з підписом A. Hitler. Після цього громадськість нарешті змогла ознайомитися з творчістю Адольфа Алоїзовича. Але до цих пір чотири полотна пензля фюрера знаходяться «за сімома печатками». Ці картини належать армії США і спочивають у секретному підземному сховищі в Центрі воєнної історії, де постійно підтримується необхідна температура і вологість повітря. Доступ до цих картин відкритий тільки для декількох експертів-мистецтвознавців і, за заявою американців, полотна ніколи не будуть представлені громадськості.

Джерельна база теми дослідження - в першу чергу одкровення самого А.Гітлера, "Mein Kampf"; особливу цінність для вивчення фігури Гітлера, як людини і політика представляють праці нацистів - сподвижників фюрера; у роботах А. Шпеера, Й. Гебельса, Г. Раушінга, Г. Пікера, В. Шеленберга докладно розглядається особистість Гітлера; "Щоденники Й. Геббельса", всемогутнього міністра пропаганди імперської Німеччини, перейняті і переповнені замилуванням своїм фюрером; монографії та статті вітчизняних і зарубіжних істориків таких як Г. Пікер, В. Мазер, В. Подновинський, Д. Мельников, А. Трубайчук, В. Пруссаков В. В що висвітлюють особистість Гітлера, біографічні роботи про нього.

Мета дослідження – простежити, які фактори вплинули на становлення особистості Гітлера, чому він на перший план поставив кар’єру політичного діяча, ніж художника і за допомогою чого сформувався світогляд фюрера та його мистецькі уподобання.

Предмет дослідження – мистецька спадщина А. Гітлера

Об’єкт дослідження - творча сторона особистості А. Гітлера.

Досягнення поставленої  мети передбачало вирішення наступних завдань:

1. проаналізувати культуру Німеччини за роки правління Гітлера;
2. охарактеризувати Гітлера як художника, письменника та його мистецькі уподобання;
3. визначити, за допомогою чого сформувався світогляд фюрера.

Практичне значення – матеріал може бути використаний для подальшого дослідження історії становлення Гітлера як мистецької особистості.

Структура курсової роботи - робота складається із вступу, двох розділів, висновків, додатків та списку використаних джерел і літератури. Повний обсяг роботи  37 с., перелік джерел та літератури складає 30 позиції.

 

 

РОЗДІЛ I. ІСТОРИЧНІ  УМОВИ ФОРМУВАННЯ ОСОБИСТОСТІ ГІТЛЕРА  ЯК ХУДОЖНИКА І ПОЛІТИЧНОГО ЛІДЕРА

Навіть в самому ранньому дитинстві Гітлер відрізнявся від  інших дітей. Він володів внутрішньою  силою і був спонукуваний духом  і інстинктом.

В одинадцять він вже чудово малював. Його начерки, зроблені в той  період демонструють нам чудову твердість  руки і жвавість сприйняття. Його перші  картини і акварелі, створені в  п'ятнадцять, повні поезії і чуттєвості. Одна з найбільш вражаючих ранніх робіт - "Фортеця Утопія" - показує його як художника рідкісної уяви. Його культурні інтереси приймали різні форми. З дитинства він писав вірші. Він надиктував цілу п'єсу своїй сестрі Паульо, і та була вражена його зарозумілістю. У шістнадцять, у Відні, він прийнявся за створення опери. Він розробив навіть конструкцію сцени, також як і всі костюми і, звичайно, героями були вагнеровські персонажі.

Гітлер був не тільки художником, але, перш за все, архітектором. Сотні  його робіт стали відомі саме в  галузі архітектури, а не власне живопису. По пам'яті він міг відтворити купол церкви або хитромудрі завитки  кованої огорожі у всіх деталях. І, як ми знаємо - на початку сторіччя Гітлер поїхав до Відня, щоб здійснити свою мрію стати художником.

Коли хто-небудь бачить сотні  картин, ескізів та малюнків, створених ним в той час, які демонструють його майстерність у зображенні тривимірних об'єктів, здається вражаючим, як він міг не здати два послідовних іспиту професорам Академії Мистецтв. Німецький історик Вернер Мазер, не будучи шанувальником Гітлера, дорікнув цих професорів так: "Всі його роботи демонструють екстраординарні здібності і пізнання в архітектурі. Творець Третього Рейху служить причиною ганьби для старої віденської Академії Мистецтв" [1,c.300-301].

 

1. Культура Німеччини 30-40рр. XX ст.

Після того, як нацистська влада  взяла свій початок у Німеччині, у вересні 1933 року була створена Імперська  палата культури, очолив яку міністр пропаганди і народної освіти Пауль Йозеф Геббельс. Основним завданням даного органу був ідеологічний контроль за діяльністю «людей мистецтва» відповідно до політичної концепції підпорядкування всіх сфер життя Німеччини інтересам націонал-соціалізму.

Склад палати включав сім  підрозділів, кожне з яких відповідало  за свій напрямок у культурі (театр, кінематограф, література, преса, музика, образотворче мистецтво, радіомовлення). Членами цих підрозділів ставали  самі діячі культури, членство було обов'язковим.

Після ж падіння нацистської  влади німецьке мистецтво довго  не могло оговтатися від сильних  ударів, нанесених ідеологією і цензурою.

Мета мистецтва будь-яких тоталітарних держав полягає в зображенні абстрактної героїки, а твори  нерідко відрізняються підкреслено  великими розмірами. Гігантизм і  нагота використовуються як засіб вираження  могутності тоталітарної держави, яка  подавляє людську індивідуальність [2, c.667].

Так як Гітлер, який був художником, вважав себе тонким цінителем і знавцем  живопису, особлива увага цієї палати приділялася образотворчому мистецтву. Адольф негативно ставився до жанрів живопису XX століття: імпресіонізму, кубізму  і інших і вважав подібні творіння «дегенеративним мистецтвом». Гітлер віддавав перевагу жанру «фелькіше» (нім. völkisch - народний) (опис сільського укладу і побуту Німеччини, сільських пасторалей), був прихильником реалістичних і героїчних жанрів, романтизму. У 1936 році з музеїв були вилучені картини таких відомих художників, як Ван Гог, Гоген, Сезанн, Пікассо, а знамениті і видатні художники, які живуть у Німеччині, такі як Василь Кандинський, Оскар Кокошка, Пауль Клее, були змушені залишити країну.

У скульптурі Третього рейху  зображення оголеної жінки переслідувало  пропагандистські цілі, і нагота була всього лише засобом посилення впливу на глядача і продовження дії  на нього. В рамках ідеології нацизму  оголена жінка розглядалася як втілення гармонії і спокою, сталих в часи нацистської диктатури після кризи 1920-х років. Крім того, подібні зображення використовувалися в ролі алегорії Перемоги. Однак з анатомічної точки зору ці зображення все ж грішать проти реальності, оскільки автори побоювалися звинувачення в зайвій схильності до ексгібіціонізму [4, c.324].

Архітектура також випробувала  на собі вплив переваг нацистського керівництва - грандіозних монументальних форм неокласицизму. Говорити про відродження  в нацистській архітектурі необароко  не доводиться, оскільки це суперечить ідеологічним настановам нацистських  архітекторів: будувати з традиційних  німецьких матеріалів (обтесаний  камінь, граніт, дерево) зі збереженням  традицій фелькіше і розвитком положень «нордичного класицизму ». В якості прикладів можна навести «орденські замки» Фогельзанг і Зонтгофен, Меморіал полеглим бійцям в Мюнхені, Олімпійський стадіон в Берліні, будівля нової рейхсканцелярії, а також нездійснений проект по перебудові Берліна в столицю світу Німеччину А. Шпеєра.

Майже всім нацистським будівлям притаманний ряд спільних рис: вони виконувалися з традиційних німецьких  імперських будівельних матеріалів. Модерністські залізобетонні та скляні конструкції використовувалися лише при будівництві виробничих будівель.

Майже всім великим нацистським будівлям властиво безліч вертикальних ліній, підкреслених кам'яними прямокутними колонами або виступами. Очниці вікон зазвичай обрамлялися по периметру невеликим кам'яним виступом. Найчастіше на фасаді дах і вікна поділяв масивний прямокутний кам'яний відступ.

В цілому, майже всі офіційні нацистські будівлі несуть в собі ідею: безліч малих вікон в потужній кам'яній структурі під широким і масивним дахом. Це містило в собі досить читану ідеологію держави: одна людина дрібна, але вона - частинка великої і могутньої будівлі держави (яке може і задавити своїм масивним дахом).

Архітектура житлових будинків, навпаки, відрізнялася простотою і  скромністю. Житлові будинки, побудовані в період Третього рейху, мають, як правило, вузькі вікна (одиничні або парні), гладкі стіни (іноді з декоративними  панно), гостроверхі черепичні дахи. Повсюдно будувалися нові житлові райони з дешевими квартирами (наприклад, забудова центральної частини міста Тауха (місто-супутник Лейпцига)).

Як адміністративні, так  і житлові будівлі прикрашалися всілякими символами нацистської  влади - імперськими орлами зі свастикою  і специфічними скульптурами [3, c.384].

Література в період нацистської  Німеччини була піддана великому ідеологічного тиску. За наказом  Геббельса 10 травня 1933 на вулицях і площах німецьких міст палали вогнища, в які нещадно викидалися твори видатних зарубіжних та німецьких класиків. У період нацистської влади в Німеччині отримали право на існування всього чотири літературні жанри: фронтова проза, партійна література, расова проза і патріотична проза. Через жорсткі ідеологічні рамки видатні літератори, як наприклад Томас і Генріх Манни, Еріх Марія Ремарк, Ліон Фейхтвангер, Арнольд Цвейг і ін, емігрували з Німеччини, а ті з письменників, наприклад Гауптман, Фаллада, Келлерман, хто все ж залишився на батьківщині, так і не змогли вписатися в ці рамки.

Першим, що зробила влада в театральному мистецтві, було вигнання всіх євреїв. Так, режисер Макс Рейнхардт, який керував Німецьким театром в Берліні, не міг залишатися в Німеччині і покинув її. Також емігрували драматурги Бертольт Брехт, Фрідріх Вольф, Ернст Толлер. Театри відрізнялися постановками п'єс, пронизаних расової доктриною.

Аналогічно літературі і  театру, кіновиробництво піддалося  не меншої цензурі та тиску. З країни бігли німецький режисер Фріц Ланг, актриса Марлен Дітріх, яка стала згодом голлівудською зіркою. У цей період Лені Ріфеншталь - кінорежисер-документаліст, зняла кілька кінострічок, які увійшли в історію німецького кінематографа: