Как и точность, логичность бывает предметная
и понятийная.
Предметная
логичность предполагает соответствие
смысловых связей и отношений единиц языка
в речи связям и отношениям предметов
и событий действительности.
Понятийная
логичность отражает структуру логичной
мысли и логичного ее развития в семантических
связях элементов языка в речи.
Чистота
речи – это свобода речи от любых
загрязняющих её элементов. Чистая речь
не содержит чуждых литературному языку
слов и словосочетаний, а так же всего,
что отвергается нормами морали и нравственности.
Таким образом, частота речи основывается
на двух соотношениях: речь – литературный
язык; речь – сознание.
Элементы, способные засорить
речь:
1) диалектные слова (слова, свойственные
не общему языку народа, а местным говорам);
2) профессиональные слова;
3) речевые штампы, канцеляризмы
(слова, словосочетания и предложения,
употребляемые в деловых («канцелярских»)
документах);
4) жаргонизмы, т.е. слова и словесные
обороты, которые возникли и употребляются
в жаргонах – узкогрупповых «ответвлениях»
от народного языка;
5) слова-сорняки, слова-паразиты,
засоряющие речь (ну, вот, как бы, так сказать).
6) языковые элементы, отвергаемые
нормами нравственности (вульгаризмы
– слова, грубо, обозначающие какие-либо
предметы, явления).
7) иноязычные слова, в этом случае
иноязычные слова следует разделить на:
а) слова необходимые, которые
не имеют эквивалентов в русском языке;
б) «засорители» – слова, которые
можно заменить русскими эквивалентами
без изменения смысла.
Богатство
речи определяется активным словарным
запасом каждого человека. Лексическое
богатство речи проявляется в способности
использования разных языковых средств
для определения одинаковых предметов
речи, явлений, событий.
Выразительность речи – это особенности, которые
способствуют поддержанию внимания и
интереса слушателя: особенности произношения,
интонация, акценты и т.д.
В зависимости от приёмов, которые
используются для привлечения внимания
слушателей, выделяют произносительную,
акцентологическую, лексическую, интонационную
и стилевую (или стилистическую) выразительность.
Выразительность
речи зависит от самостоятельности
мышления говорящего, его заинтересованности
в том, что он говорит. Важную роль в выразительности
речи играют и знание языка; свойств и
особенностей языковых стилей: художественного,
научного, делового, публицистического,
разговорного; владение выразительными
возможностями языка, речевые навыки говорящего.
Для создания выразительности
очень важна интонация. Интонация позволяет выражать
логическое значение высказывания, акцентировать
внимание на более важных моментах, что
помогает правильному восприятию текста
слушателями.
Не менее важным является такое
коммуникативное качество речи, как ееуместность. Речь должна быть «к месту»:
соответствовать теме разговора и выбранной
аудитории. Уместность речи выражается
в целевой установке высказывания, в адекватности
применяемых языковых средств.
Выделяют несколько видов
уместности: стилевую, контекстуальную,
ситуативную, личностно-психологическую.
Основная задача всех коммуникативных
качеств речи – обеспечить эффективность
речи.
Тропы и стилистические фигуры
риторика
Троп (от др.-греч. τρόπος — оборот) —
слова и выражения, используемые в переносном
значении с целью усилить образность языка,
художественную выразительность речи.
Фигура (риторическая фигура, стилисти́ческая фигура, фигура ре́чи; лат. figura от др.-греч. σχῆμα) — термин риторики и стилистики,
обозначающий обороты речи, которые не
вносят никакой дополнительной информации
в предложение, но изменяют его эмоциональную
окраску. Что достигается множеством способов.
Фигуры речи служат для передачи настроения
или усиления эффекта от фразы.
См.
Тропы.
Основные виды тропов
и стилистических фигур:
Адинатон (др.-греч. ἀδύνατος/ον, adynatos/on — «невозможное»,
«невозможность»; от др.-греч. ἀ, а «без» и др.-греч.δύναςθαι,
dynasthai — «сильный, мощный») — фигура речи
в форме гиперболы, когда нечто невозможное
или очень трудное в осуществлении сопоставляется,
с помощью отвлечённого примера и сильного
преувеличения, с какой-либо нереальной
ситуацией, с чем-то, чего по природе вещей
не может быть.Риторический приём доведения
сравнения до невозможного, нередко с
юмористическим эффектом. Примеры:Гипербола,
приведённая в евангелиях от Матфея (19:24)
и Марка (10:25): «Легче верблюду пройти сквозь
игольное ушко, нежели богатому войти
в Царство Божие». Фразеологизм-катахреза:
«Когда рак на горе свистнет».
Аллегория (от др.-греч. ἀλληγορία — иносказание) — троп, способ
художественного изображения одного явления
предмета или существа через другое. Пример:
правосудие — Фемида (женщина с весами). См.
Аллегория виды.
Аллюзия (от лат. allusio - шутка, намек) — стилистическая
фигура, намёк посредством сходнозвучащего
слова или упоминания общеизвестного
реального факта, исторического события,
литературного произведения («слава Герострата»).
Алогизм (алоги́чность;
от др.-греч. а — отрицательная частица и др.-греч. logísmós —
разум, рассудок) — художественный прием,
использующий намеренное нарушение в
речи логических связей с целью создания
стилистического эффекта (название романа
Ю.Бондарева «Горячий снег»; «никогда не
забуду — он был или не был, этот вечер»).
Амплификация (лат. amplificatio — расширение) — стилистическая
фигура, состоящая в нанизывании синонимических
определений, сравнений с целью усиления
выразительности высказывания («Берет
— как бомбу, берет — как ежа, как бритву
обоюдоострую»).
Анадиплосис (гр. anadiplosis удвоение)
стык, подхват — стилистическая фигура,
состоящая в повторе заключительного созвучия,
слова или словосочетания в начале следующей
фразы или стихотворной строки («О, весна,
без конца и без краю, Без конца и без краю
мечта!»). Анадиплосис достаточно часто
используется в пословицах типа «не я при слове, а слово при мне».
Анаколуф (греч. anakoluthon — непоследовательность)
грамматическая несогласованность членов
предложения, допущенная по недосмотру
или умышленно как стилистический прием («А
звери из лесов сбегаются смотреть, Как
будет океан и жарко ли гореть», «Мне совестно,
как честный офицер»).
Анафора (греч. anaphora — вынесение вверх)
стилистическая фигура, заключающаяся
в повторении одних и тех же элементов
в начале каждого параллельного ряда (стиха,
строфы, прозаического отрывка) («Город
пышный, город бедный...», «Клянусь четой
и нечетой, Клянусь мечом и правой битвой»).См.
Виды анафор.
Антитеза (др.-греч. ἀντίθεσις — противоположение
от ἀντί — против + θέσις — тезис) — стилистическая
фигура использующая прием сопоставления
или противопоставления контрастных понятий,
положений, образов («Я царь, — я раб, —
я червь, — я бог!», «Полюбил богатый —
бедную, Полюбил ученый — глупую, Полюбил
румяный — бледную, Полюбил хороший —
вредную»). См. Антитеза.
Антономаси́я, антономазия (от др.-греч. ἀντονομασία — переименование) — троп,
выражающийся в замене названия или имени
указанием какой-нибудь существенной
особенности предмета или отношения его
к чему-либо. Латинское по происхождению
название для того же поэтического тропа
или, в иной перспективе, риторической
фигуре, — прономина́ция (от лат. pronominatio). Примеры: («Донжуан»
в значении «искатель любовных приключений»,
«Я ускользнул от эскулапа (т. е. от врача)
Худой, обритый, но живой»). См.
Антономазия и ее разновидности.
Бессою́зие или аси́ндетон (греч. ἀσύνδετον, лат. dissolutio) — стилистическая
фигура: построение речи, при котором союзы,
соединяющие слова, опущены. Придаёт высказыванию
стремительность, динамичность, помогает
передать быструю смену картин, впечатлений,
действий («Пришел, увидел, победил»).См.
Асиндетон.
ГИПЕРБАТОН Стилистическая фигура, состоящая
в изменении естественного порядка слов
и в отделении их друг от друга вставными
словами («В восторге только Музы томном»).
ГИПЕРБОЛА Разновидность тропа, основанная
на преувеличении («море водки»).
ГРАДАЦИЯ Последовательное нагнетание
или, наоборот, ослабление силы однородных
выразительных средств художественной
речи («Не жалею, не зову, не плачу...»).
ИЗОКОЛОН Стилистическая фигура, заключающаяся
в полном синтаксическом параллелизме
соседних предложений («Внимает он привычным
ухом свист, Марает он единым духом лист»).
ИНВЕРСИЯ Изменение обычного порядка
слов и словосочетаний, составляющих предложение
(см. гипербатон и хиазм.
Иро́ния (от др.-греч. εἰρωνεία — «притворство») — троп,
в котором истинный смысл скрыт или противоречит
(противопоставляется) смыслу явному.
Ирония создаёт ощущение, что предмет
обсуждения не таков, каким он кажется. Ирония —
употребление слов в отрицательном смысле,
прямо противоположном буквальному. Пример:
«Ну ты храбрец!», «Умён-умён…» Здесь положительные
высказывания имеют отрицательный подтекст. См.
Ирония виды.
КАТАХРЕЗА Семантически неоправданное
сочетание слов, ошибочное или намеренное,
(«каленой метлой» как объединение двух
выражений: «каленым железом» и «новая
метла»).
ЛИТОТА Троп, противоположный гиперболе;
намеренное преуменьшение («мужичок с
ноготок»).
Метафора (от др.-греч. μεταφορά —
«перенос», «переносное значение») — троп,
слово или выражение, употребляемое в
переносном значении, в основе которого
лежит неназванное сравнение предмета
с каким-либо другим на основании их общего
признака (также известно как скрытое
сравнение) («говор волн», «бронза мускулов»). См.
Метафора виды.
МЕТОНИМИЯ Замена одного слова другим
на основе связи их значений по смежности
(«театр рукоплескал» вместо «публика
рукоплескала», или «съесть тарелку» вместо
«съесть содержимое тарелки»).
МНОГОСОЮЗИЕ (полисиндетон) Такое построение
предложения, когда все (или почти все)
однородные члены связаны между собой
одним и тем же союзом («и пращ, и стрела,
и лукавый кинжал»).
ОКСЮМОРОН (оксиморон) Сочетание противоположных
по значению слов («живой труп», «жар холодных
числ»).
Ономатопея (устаревшее форма XIX века — ономатопоя) (др.-греч. ὀνοματοποιΐα, в латинской транскрипции onomatopoeia — словотворчество,
от ὄνομα, род. падеж ὀνόματος — имя и ποιέω — делаю,
творю) — слово, являющееся звукоподражанием,
возникшим на основе фонетического уподобления
неречевым звукокомплексам. Чаще всего
ономатопеической является лексика, прямо
связанная с существами или предметами —
источниками звука: например, глаголы типа
«квакать», «мяукать», «кукарекать», «тарахтеть»
и производные от них существительные.См. Ономатопея.
ПАРАЛЛЕЛИЗМ Тождественное или сходное
расположение элементов речи в смежных
частях текста, которые, соотносясь, создают
единый поэтический образ. («В синем море
волны плещут. В синем небе звезды блещут»).
ПАРОНОМАЗИЯ (парономасия) Стилистическая
фигура, основанная на употреблении паронимов
(«Леса — лысы, Леса обезлосели, Леса обезлисели»,
«он не глух, а глуп»).
ПАРЦЕЛЛЯЦИЯ Синтаксический прием письменного
литературного языка: предложение интонационно
делится на самостоятельные отрезки, графически
выделенные как самостоятельные предложения
(«И снова. Гулливер. Стоит. Сутулясь»).
ПЛЕОНАЗМ Стилистический прием, усиливающий
смысл сказанного («грусть-тоска», «горе
горькое», «Но без страха, без боязни вышел
Шингебис на битву»
СИМПЛОКА Фигура повторения: начальных
и конечных слов в смежных стихах или фразах
при разной середине или середины при
разных начале и конце («Во поле березонька
стояла, Во поле кудрявая стояла», «И я
сижу, печали полный, Один сижу на берегу»).
СИНЕКДОХА Вид метонимии, название части
(меньшего) вместо целого (большего) или
наоборот («пропала моя головушка» вместо
«я пропал», «очаг» вместо «дом», «инструмент»
— для обозначения конкретного топора,
молотка и т. п.).
СОЛЕЦИЗМ Неправильный языковой оборот,
не нарушающий смысла высказывания («Сколько
время?»).
ХИАЗМ Вид параллелизма: расположение
частей двух параллельных членов в обратном
порядке («Мы едим, чтобы жить, а не живем,
чтобы есть»).
ЭКЛЕКТИЗМ Механическое соединение разнородных,
часто противоположных стилевых элементов
(«Хорошо сказано, добавить нечего»).
ЭЛЛИПС Пропуск структурно-необходимого
элемента высказывания, обычно легко восстанавливаемого
в данном контексте или ситуации («Не тут-то
[было]. Море не горит»).
Эпи́тет (от др.-греч. ἐπίθετον — «приложенное») —
определение при слове, влияющее на его
выразительность. Выражается преимущественно
именем прилагательным, но также наречием
(«горячо любить»), именем существительным
(«веселья шум»), числительным (вторая
жизнь), «чистое поле», «парус одинокий». См.
Эпитет.
ЭПИФОРА Противоположна анафоре: повторение
конечных частей смежных отрезков речи.
Вид эпифоры — рифма («Милый друг, и в этом
тихом доме Лихорадка бьет меня. Не найти
мне места в тихом доме Возле мирного огня!»).
ЭВФЕМИЗМ Смягчение (словечки типа "блин"
вместо "бл%дь").