Анализ фортепианной сонаты № 9 E-dur

Автор работы: Пользователь скрыл имя, 12 Марта 2013 в 19:37, курсовая работа

Описание работы

Цель данной курсовой работы заключается в подробном рассмотрении особенностей формы на примере первой части фортепианной сонаты № 9 Е-dur. Данная соната, как и многие другие, достаточно популярна в среде пианистов-исполнителей и входит в устойчивый репертуар многих из них. Он является не только средоточием, виртуозных исполнительских приемов, но и отражением характерной бетховенской образности.
Задачи нашего исследования – подробный аналитический разбор структуры, тонального плана, мелодии, гармонических и фактурных особенностей в первой части указанного цикла.

Содержание работы

Введение………………………………………………………………………….3

1.Вводный раздел:
История и теория развития жанра сонаты ……………………………5
Жанр сонаты в творчестве Л. ван Бетховена …….…………………...10
2. Центральный аналитический раздел:
2.1 Образное содержание фортепианной сонаты № 9 E-dur Л. ван Бетховена…………………………………………………….………….….......12

2.2 Структурный анализ первой части сонаты: комментарии к форме-схеме…………………………………………………………………….……….15

2.3 Анализ средств выразительности в первой части фортепианно й сонаты № 9 Е-dur Л. ван Бетховена ………………………………………...17

Заключение:
1.Типичные и индивидуальные черты сонатной формы в первой части сонаты для фортепиано № 9 E-dur Л. Бетховена ……………….……….26

1.2. Черты композиторского стиля на примере фортепианной сонаты № 9 E-dur Л. ван Бетховена………………………………………….…………..27

Список использованной литературы ………………………..…………….28

Скачать архив (74.97 Кб) Сколько стоит заказать работу?
Файлы: 1 файл

Курсовая по 9 сонате Бетховена.docx

— 78.29 Кб (Скачать файл)

При прослушивании данной сонаты Бетховена возникает ощущение совершенства и формы, и содержания, гармонии всех элементов, что характерно для уравновешенной музыки венских классиков. Однако, уже в этой, по сути, лаконичной и простой для восприятия сонате кроется большая внутренняя сила, отражающая глубину композиторского гения.

Список использованной литературы

 

  1. Альшванг, А. Людвиг ван Бетховен. Очерк жизни и творчества / А. Альшванг. – М.: Музыка, 1977. – 447 с.

 

  1. Задерацкий, В. Музыкальная форма. В 2-х выпусках / В. Задерацкий.  – М.: Музыка, 2008. – Вып. 2 – 528 с.

 

  1. Келдыш Ю. В. Соната / Ю. В. Келдыш // Музыкальная энциклопедия: в 6-ти томах. – М., 1978. – том 4.

 

  1. Кириллина, Л. Л. В. Бетховен. Жизнь и творчество: в 2-х томах / Л Кириллина. — М.: Московская консерватория, 2009.

 

  1. Кюрегян Т. Форма в музыке XVII-XX веков / Т. Кюрегян. – М., 1998. – 344 с.

 

  1. Ручьевская, Е. Классическая музыкальная форма: учебник по анализу / Е. Ручьевская . – СПб.: Композитор, 2004. – 299 с.

 

  1. Холопова, В. Форма музыкальных произведений: учебное пособие / В. Холопова. – СПб: Лань, 2001. – 496 с.

1 В отличие от симфонии с её нормативным четырёхчастным циклом

2 Встречаются и исключения: например, в фортепианной сонате Моцарта A-dur (K.-V. 331) первая часть написана в форме вариаций, а в его же сонате Es-dur (K.-V. 282) первая часть - adagio

3 Например, Моцарту принадлежит сорок семь скрипичных сонат

4 Тяготение к программности, единству цикла

5 Устойчивые наименования укрепились также за сонатами № 12 («С Траурным маршем»), № 17 («С речитативами») и более поздними: № 21 («Аврора») и № 23 («Аппассионата»)

6 Оба названия также неавторские

7 Композитор даёт в среднем разделе ремарку Maggiore

8 Или на начало экспозиции, если исполнитель решит её повторить согласно авторскому указанию

9 Композитор вновь применил приём подмены тоники

 


Информация о работе Анализ фортепианной сонаты № 9 E-dur