Империя ангелов

89. Энциклопедия

Победа. Большинство  образовательных систем учат бороться с поражением. В школе детей предупреждают, что у них могут быть трудности с получением работы, даже если они будут иметь диплом. Дома их стараются подготовить к мысли, что большинство браков кончается разводом и что большинство компаньонов по жизни в конце концов тебя разочаруют. 
Страховые компании поддерживают общий пессимизм. Их кредо: есть немало шансов, что вы попадете в аварию, случится пожар или наводнение. Так что будьте предусмотрительны, застрахуйтесь.

Оптимистам  средства массовой информации напоминают с утра до вечера, что повсюду в мире люди беззащитны. Послушайте предсказателей – все говорят об Апокалипсисе или войне. 
Всемирное поражение, локальное поражение, личное поражение… Слышат лишь тех, кто говорит о безрадостном будущем. Какой пророк осмелится объявить, что в будущем все будет лучше и лучше? А на индивидуальном уровне, кто осмелится учить детей в школе тому, что надо делать, получив «Оскара» за лучшую роль? Как реагировать, победив в мировом турнире? Что делать, если ваше маленькое предприятие выросло до международной корпорации? 
Результат: когда победа приходит, человек оказывается лишен ориентиров и часто он настолько ошеломлен, что быстро сам организует собственное поражение, чтобы оказаться в знакомой «нормальной» обстановке. 
Эдмонд Уэллс. 
«Энциклопедия относительного и абсолютного знания», том 4

90. Жак

Я надеваю тапочки, закрываю дверь на два оборота, отключаю телефон, усаживаюсь в кресло, сажаю  на колени кошку, закрываю ненадолго  глаза, чтобы сконцентрироваться на месте действия.

Я готовлюсь  писать. Персонажи уже начинают действовать  в воображении.

91. Игорь

Я их вижу. Они  на гребне горы. Враги.

Я надеваю патронташи, закрепляю нож на ноге. Вставляю в отверстие в зубе маленькую  капсулу с цианистым калием. Это  правило. Говорят, чечены садисты, но меня сильно удивило бы, если бы им удалось заставить меня говорить. У меня толстая кожа. Спасибо, мама, ты мне дала хоть это.

92. Венера

Черт, я сломала  ноготь.

Черт, черт, черт! Нет времени приклеить накладной. Мне подают знак, что сейчас моя очередь. Не паниковать.

93. Игорь

Сигнал. Ну, теперь наша очередь. Станислас у меня справа. Почему я так с ним сдружился? Потому что это парень, у которого огнемет. Если я не хочу получить по ошибке струю горящего бензина, нужно  быть сбоку от него. Я дружу с теми, от кого зависит жизнь. Опыт с Ваней научил выбирать друзей не по тому, что я могу им дать, а по тому, что они могут дать мне. Хватит жалости, важен лишь личный интерес. 
Я еще раз внимательно разглядываю в бинокль нашу цель, гребень горы.

– Это будет  не подарок, – говорю я Станисласу. 
– Я ничего не боюсь, – отвечает он. – Меня ангел-хранитель защищает. 
Ангел-хранитель… 
– Да-а. Он у всех есть, только многие забывают о нем, когда он нужен. А я не забываю. Перед атакой я его всегда зову и чувствую себя защищенным. 
Он достает позолоченный медальон с изображением ангела с расправленными крыльями и подносит к губам. 
– Святой Станислас, – говорит он. 
На медальоне, который я ношу на шее, портрет моего отца. Но если я его найду, то уж благословлять не стану. 
Я делаю несколько глотков водки, чтобы согреться. Вставляю в плеер любимую кассету. Не какую-нибудь западную декадентскую музыку. Это наша классика, она трогает славянскую душу: «Ночь на Лысой горе». И подходит к случаю, потому что там, на этой лысой чеченской горе, сегодня наступит их ночь.

94. Техника  контроля скорости

Вместе с  Фредди, Раулем и Мэрилин Монро  мы отрабатываем подходящую к нашему состоянию ангелов технику навигации  в космосе. Для тренировки мы удаляемся  от Рая и упражняемся над Солнечной системой, в зоне звездной пустоты. 
Сперва пробуем движение вперед. 
Естественно, лишенные материального тела, мы не испытываем трения и перемещаемся в тысячи раз быстрее человеческих ракет. Но расстояния так велики, что все это кажется слишком натужным. 
В ходе испытаний мы достигаем скорости в одну тысячу километров в секунду, затем в пять тысяч.

– Мы может ускориться еще больше, – говорит Фредди. 
Я думаю о большем расстоянии, глядя вдаль. Все вместе, мы разгоняемся. десять тысяч километров в секунду, тридцать тысяч километров в секунду, сто тысяч километров в секунду. 
Сто тысяч километров в секунду! От одной мысли голова кружится. 
Рауль, как обычно, подбадривает: 
– Триста тысяч километров в секунду, скорость света, вот чего надо достичь. 
– Попытка не пытка, – говорит Фредди. 
Мы снова разгоняемся все вместе. Сто, сто пятьдесят, двести тысяч, есть: триста тысяч километров в секунду! На этой скорости мы видим частицы света, знаменитые фотоны, которые летят вместе с нами. Они позволяют узнать нашу собственную скорость. Когда фотоны неподвижны, у нас та же скорость. Мне удается даже их немного обогнать! 
Все мое тело – сплошная скорость, текучесть. Я скольжу по космосу, как если бы это был огромный стол, немного деформированный под грузом лежащих на нем звезд. 
Мы летим быстро. 
Очень быстро. 
«Быстро» – это слово недостаточно сильное для описания ощущения. Мы словно снаряды, пересекающие космос. Это уже не путешествие. Мы больше не просто быстро двигающиеся существа. Мы… световые лучи.

95. Энциклопедия

Дилемма заключенного. В 1950 году Мелвин Дрешер и Меррил Флад обнаружили так называемую дилемму заключенного. Вот ее суть: двое подозреваемых арестованы перед банком и содержатся в разных камерах. Чтобы заставить их признаться в планировавшемся ограблении, полицейские делают им предложение. 
Если ни один из них не заговорит, обоим дадут по два года тюрьмы. Если один выдаст другого, а другой не заговорит, тот, кто выдал, будет освобожден, а тому, кто не признался, дадут пять лет.

Если оба  выдадут друг друга, оба получат по четыре года. 
Каждый знает, что другому сделали такое же предложение. 
Что происходит дальше? Оба думают: 
«Я уверен, что другой расколется. Он меня выдаст, я получу пять лет, а его освободят. Это несправедливо». Таким образом оба приходят к одинаковому выводу: «Напротив, если я его выдам, я, возможно, буду свободен. Незачем страдать обоим, если хотя бы один может выйти отсюда». 
В действительности в подобной ситуации большинство людей выдавали друг друга. Учитывая, что сообщник поступил точно так же, оба получали по четыре года. 
В то же время, если бы они как следует подумали, они бы молчали и получили только по два года. 
Еще более странно следующее: если повторить опыт и дать возможность обоим посовещаться, результат остается таким же. Двое, даже выработав вместе общую стратегию поведения, в конце концов предают друг друга. 
Эдмонд Уэллс. 
«Энциклопедия относительного и абсолютного знания», том 4

96. Жак

Мне не хватает  чего-то еще, чтобы полнее погрузиться  в жизнь моих персонажей. Музыки. Я обнаружил, что музыка помогает мне писать. Я слушаю ее в наушниках. Наушники не только позволяют лучше слышать звуки, но и и отгораживают от внешнего мира, где слышны «нормальные» шумы этой реальности.

Музыка становится поддержкой моей мысли. Она придает  ритм письму. Когда музыка резкая, рубленая, я конструирую короткие фразы. Во время длинных инструментальных соло фразы удлиняются. Для мирных сцен я выбираю классическую музыку, для боевых – хард-рок, а для описания снов – нью эйдж. 
Музыка – очень тонкий инструмент. Довольно малого, чтобы ее помощь превратилась в препятствие. Иногда несколько неподходящих слов могут сбить меня с ритма. 
По опыту я знаю, что лучшей музыкой для писания являются саундтреки к фильмам, поскольку они уже сами по себе несут эмоции и напряженное ожидание. Иногда, когда музыка совпадает по фазе с описываемой сценой, я чувствую себя как в ожившем сне.

97. Венера

Первые такты  «Так говорил Заратустра» означают начало представления кандидаток на звание «Мисс Вселенная». У меня страх перед выступлением.

Главное не дрожать, это будет заметно. Я бросаюсь к рюкзаку и достаю баночку  с транквилизаторами. Я знаю, мама часто этим пользуется. Максимум две  таблетки в день, говорится в аннотации. Глотаю сразу шесть. Я такая нервная. 
Я должна получить титул «Мисс Вселенная». Просто обязана. Едва качая бедрами, я иду на прожектора.

98. Игорь

Наступает рассвет. Небо еще темно-красное.

Мы замечаем слабые огоньки на горном хребте, как  огненные точки в небе цвета крови. Из труб идут дымки. Блеют бараны в  овчарнях. Настала очередь волков удивить их.

99. Космический  полет. Направление

Мы научились  контролировать скорость. Теперь необходимо разработать средство, которое позволит ориентироваться в пространстве. Мы должны создать трехмерную карту  космоса. Задача тем более трудна, что космос бесконечен. А бесконечность трудно изобразить на карте. 
Какую методологию выбрать?

Фредди предлагает провести воображаемую черту на уровне Рая и считать это «полом», или «низом». Все, что находится  над ней, будет «сверху». Таким образом, чем дальше мы будем удаляться от галактики, тем больше будем «подниматься». Для «право» и «лево» мы решаем применять правила навигации. Все, что находится справа от направления, будет «по правому борту», а все, что слева, – «по левому борту». 
– А как указывать промежуточные направления? 
– Как летчики, будем указывать градус подъема, – говорит Рауль. – Один час – это слегка вправо, три часа – перпендикулярно правому борту, девять часов – перпендикулярно левому. 
Теперь, как во времена танатонавтики, у нас есть метод контроля за направлением полета, с помощью которого мы попробуем расширить нашу Terra incognita.

100. Жак

Чтобы лучше  представлять сцены в канализации  и пещерах, я делаю рисунки.

На каждом я  изображаю различные предметы, расположение персонажей, источники света.

101. Венера

Я стою под прожекторами рампы и чувствую на себе взгляды  зрителей и жюри. Они разглядывают все мои детали, до мочек ушей и волос.

Организаторы  дали мне плакатик с номером. Мне  объяснили, что я должна держать  его высоко над собой, чтобы жюри и публика могли меня идентифицировать. Я поднимаю плакат. Никогда в жизни мне не было так страшно. Мне холодно.

102. Игорь

Медленно наступает  утро. Небо из красного становится оранжевым. Вокруг свистят пули. Повсюду палят  длинными очередями. Трудно в разгар битвы понять, что действительно происходит. Мы, пехота, наверняка хуже всего понимаем ход событий.

Чтобы судить о  нем, нужно видеть все глобально, с высоты. 
Здесь мы как близорукие. Мы настолько близко к действительности, что больше ее не различаем. Хуже всего то, что завтра лучшие изображения наших подвигов опять получат на Западе с помощью спутников наблюдения. Скорей бы вторгнуться к ним и отобрать у них все это. 
Я едва успеваю укрыться от выстрела из подствольного гранатомета. Сейчас не время философствовать.

103. Венера

Хочется есть. Я  играю свою роль.

Легкое покачивание  бедрами, улыбка, три шага, я замираю. Снова покачивание бедрами, еще  улыбка, легкое движение головой, чтобы  обратить внимание на прическу. Немного  поднять подбородок. Хотя…

104. Космическое  путешествие. Ромб

Впереди сверкает звезда. Это Альтаир. Мы держим курс на нее. 
– Десять часов по левому борту вперед! 
Вчетвером мы летим, вытянувшись в цепочку. 
Фредди предлагает улучшить технику наших перемещений. Мы приближаемся друг к другу и образуем ромб. Рауль, самый отважный, впереди. Фредди справа, я слева, а Мэрилин Монро сзади. Мы расставляем руки в стороны, как будто планируем. Так легче определить расстояние друг до друга. Наши тела образуют летательный аппарат, рассекающий пространство.

– Два часа по правому борту, – предлагает Фредди. 
Мы летим направо, но под слегка разными углами. Нужно приспосабливаться друг к другу. 
– Левый борт, восемь часов. 
Мы делаем разворот. На этот раз мы действуем в унисон. С изменением направления единственным ориентиром остается созвездие Лебедя. 
Я внезапно осознаю все сложности, с которыми сталкиваются авиационные акробаты при синхронизации их движений в воздухе. А при движении со скоростью света это еще труднее. Лучше выполнять вираж нам помогает предупреждение «внимание, готовы?» перед командой «два часа» или «восемь часов». 
– Внимание, готовы? Назад, шесть часов, – предлагает Монро. 
Наш ромб разворачивается, как кусок ткани. Монро не двигается, а Рауль совершает оборот вверх на 180 градусов. Мы снова лицом к Альтаиру. Мы горды своими успехами. 
Мертвые петли, спирали, восьмерки. Мы увеличиваем количество пируэтов, чтобы опробовать самые разные способы полета, самые трудные геометрические фигуры.

105. Энциклопедия

Геометрический  тест. Небольшой психологический  тест, чтобы лучше узнать человека с помощью геометрических фигур. Разбейте лист бумаги на шесть клеточек. 
В первую поместите круг. 
Во вторую треугольник. 
В третью ступеньки. 
В четвертую крест. 
В пятую квадрат. 
В шестую цифру «3», перевернутую как буква «м».

Попросите вашего собеседника дополнить каждую геометрическую фигуру так, чтобы получился не абстрактный  рисунок. 
Затем попросите написать рядом с каждым рисунком прилагательное. 
Когда задание выполнено, рассмотрите рисунки, зная, что: 
Рисунок вокруг круга означает, как человек видит себя сам. 
Вокруг треугольника: как он представляет отношение других к себе. 
Вокруг ступеней: как относится к жизни в целом. 
Вокруг креста: как он видит свой духовный мир. 
Вокруг квадрата: как относится к семье. 
Вокруг перевернутой тройки: как относится к любви. 
Эдмонд Уэллс. 
«Энциклопедия относительного и абсолютного знания», том 4

106. Игорь

Я чувствую ненависть. Прыгаю на чечена. Бью его лбом в  лицо. Сухой деревянный звук. Он в крови, которая пачкает мою одежду. Передо мной уже другой. Я занимаю боевую стойку. Как предупреждение в моем мозгу проскакивает фраза: «Проходит вечность между моментом, когда противник решил ударить, и тем, когда ты получишь удар». 
В его взгляде появляется блеск. Не упускать его из вида. Его взгляд опускается. Правая нога! Он надеется попасть мне ногой в живот. Я начинаю воспринимать время замедленно. Теперь все будет происходить как в кино, кадр за кадром.

Его правая нога поднимается. Легкое движение бедрами, и я уже к нему в профиль. Выкидываю руки вперед. 
Он не замечает моего движения и продолжает поднимать ногу, в соответствии с первоначальной идеей. 
Я хватаю его за ботинок, продолжаю движение вперед и бросаю в воздух. Он глухо падает оземь. Я бросаюсь на него. Рукопашная. Он меня кусает. Я выхватываю нож. Он тоже. Мы как два хищника, дерущихся за добычу. Чувства и информация наполняют мозг. Сердце бьется быстрее. Ноздри раздуваются. Мне нравится это. 
В ушах громко звучит «Ночь на Лысой горе» Мусоргского. Мой противник ревет, чтобы придать себе сил. Его крик гармонирует с музыкой. 
Дуэль на ножах. 
Удар ногой. Его нож отлетает в сторону. Он хватает пистолет. 
Недостаточно быстрый, чтобы меня взволновать. Коротким движением выворачиваю его руку. Поворачиваю в его сторону. Заставляю самого нажать на курок. Выстрел. В его зеленой куртке появляется дыра. 
Он не был достаточно быстрым. Он мертв.