Аннотация на хоровую сцену « Хор гуляющих» из оперы «Пиковая дама» композитора П.И. Чайковского

Характерным для данного произведения принципом будет являться цельность, всё должно быть подчинено единой линии развития.

Несмотря на то, что музыкально членение здесь довольно мелкое, развитие должно быть единым.  В первой части композитором  используется структура дробления с замыканием: 4т+1т+1т+2т в первом предложении и 4т+2т+4т+4т во втором. Такое музыкальное членение опасно тем, что общее развитие может дробиться и распадаться на мелкие структуры. Избежать этого можно путём внутреннего объединения фраз. Для этого необходимо чётко выстроить динамический план развития. Если в начале звучит f, то уже в пятом такте на словах «Что за воздух!» нужно уйти на mp с последующим нарастанием динамики к началу следующего предложения. Во втором предложении такая волнообразность громкости приводит к первой кульминации на словах «долго нам опять», совпадающей с высокой тесситурой мелодического голоса.

В средней части мотивное объединение  происходит само собой, чему способствует полифоничность фактуры. Фразы как бы «нанизываются» одна на другую образуя плотное музыкальное полотно. Здесь так же наблюдается цепь динамических нарастаний и спадов, которые приводят в конечном итоге к общей кульминации произведения, которая приходится на конец второго эпизода средней части («как красивы, посмотрите, посмотрите»), поддерживаемой мощной динамикой, наиболее плотной хоровой (divisi во всех партиях) и оркестровой фактурой, а также высокой тесситурой партий хора.

Таким образом, в каждом разделе произведения объединение осуществляется за счёт изменений динамики и связанных с ними небольших агогических отклонений от темпа (accel. и rit.).

Приёмы дирижирования:

Основным дирижёрским штрихом  здесь является legato. Амплитуда здесь достаточно велика по объёму, но важно в жесте показывать контраст между резкими сменами динамики, применяя разнообразие дирижёрских жестов. Также здесь необходима чёткость в показе ауфтактов к вступлению и снятию, они должны быть точными и своевременными, а также они должны соответствовать динамическому нюансу построения. В средней части важны ауфтакты к каждой из партий хора, т.е. дифференциация дирижёрского жеста. В кульминационных моментах амплитуда жеста будет увеличиваться в контексте с громкостью звучания.

Все дирижёрские приёмы должны соответствовать основному образному содержанию произведения, его главному авторскому замыслу.

                                                      ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В творчестве Чайковского жанр оперы занимает особое, чрезвычайно важное положение. От первого, консерваторского замысла «Грозы» и до последних дней жизни композитор постоянно работал над оперой, думал о ней, не прекращая поиска сюжетов, образов, способных вдохновить его. Опера «Пиковая дама» - вершина оперного творчества Чайковского, шедевр русской и мировой оперной классики.

Правдивость, искренность, полное слияние  музыки со словом, гуманизм и народность характеризуют оперные хоры Чайковского  в целом и хоры рассматриваемой  оперы в частности. «Хор гуляющих» полностью подтверждает эту простую истину. По совершенству изложения и формы хор представляет собой блестящий образец русского классического оперного искусства.

Все средства, которыми пользуется композитор для создания образа данного оперного номера, будь то ладогармоническая сторона произведения, мелодическое и ритмическое начало, форма или распределение музыкально-тематического материала между партиями хора и насыщенность оркестрового сопровождения, выдают великого мастера  вокального и хорового письма.

«Хор гуляющих» лучше всего  будет звучать в исполнении большого смешанного профессионального хорового коллектива. Но между тем использование  его в хоровой практике учебных  хоров также возможно, но с тем  условием, что этот хоровой коллектив уже будет иметь достаточную вокальную подготовку и большой опыт работы в хоре.

 Основные обязанности дирижёра  состоят в следующем: внимание  к точному выполнению всех  требований заложенных композитором  в произведении, особенно интонационных,  темпоритмических( особенно во второй части),динамических и фразировочных. Кроме  этого, дирижёр должен очень точно соблюдать  все основные схемы и ауфтакты. Дирижёру необходимо постоянно помнить о том , что его жесты передают не только схемы, но и штрихи , основное настроение.

Список литературы

1. Анисимов. Дирижёр- хормейстер.1976г.

2. Абрамовский Г.. Арановский М. 100 опер., 1971г.

3. Дмитриевский Г.А. Хороведение  и управление хором, 2007г.

4. Егоров А. Теория и практика работы с хором. 1951г.

5. Краснощеков В. Вопросы хороведения. 1969г.

6. Сборник статей под редакцией Локшина Д.Л. «Работа в хоре»1960г.

7. Соловцов А. Пиковая дама П.И. Чайковского, 1974г.

8. Чесноков П.Г. Хор и управление  им. 1961г.