Развитие музыкальных способностей детей дошкольного возраста

Таким образом, ребенок дошкольного  возраста при активном участии в  музыкально-практической деятельности делает огромный скачок в как в общем, так и в музыкальном развитии, которое происходит:

·В области эмоций - от импульсивных откликов на простейшие музыкальные явления к более  выраженным и разнообразным эмоциональным  проявлениям.

·В области ощущения, восприятия и слуха - от отдельных различений музыкальных звуков к целостному, осознанному и активному восприятию музыки, к дифференцированию высоты звука, ритма, тембра, динамики.

·В области проявления отношений - от неустойчивого увлечения  к более устойчивым интересам, потребностям, к первым проявлениям музыкального вкуса.

·В области исполнительской  деятельности - от действий по показу, подражанию к самостоятельным выразительным  и творческим проявлениям в пении  и музыкально-ритмическом движении. (37)

1.3 Формы организации  детской музыкальной творческой  деятельности

В музыкальном искусстве XX века революционный процесс обновления содержания и формы (тематики, выразительных  средств и методов музыкально-образного  воплощения нового идейного содержания) уже несколько раз потрясал устойчивые музыкальные своды. Однако музыкальная  педагогика в детских садах, начала изменяться сравнительно недавно. Одна из новых педагогических концепций  базируется на современных технологиях  и направлена на музыкальное образование  в ДОУ. На основе концепции были разработаны  многочисленные программы, основанные на инновационных педагогических технологиях.

Многие педагогические технологии направлены на развитие творчества детей  при помощи именно синтеза искусств в полисенсорном режиме преподавания и могут применяться не только на занятиях по музыке в детском саду, но и в школах искусств, в дополнительном образовании. В этом универсализм программы (Слатёнина В.А., Подымовой Л.С. Педагогика: инновационная деятельность, М., 1997) (42)

Главным направлением, стратегией содержания воспитательного процесса является достижение цели-результата: воспитание целостной, гармоничной, талантливой, креативной личности ребенка. Это достигается благодаря используемому принципу правостороннего обучения, где главное: интуиция, эмоционально-образное преподнесение довольно сложных понятий, учебной информации в легкой, развлекательной, фантазийной форме игры-путешествия: образование + развлечение + увлечение. Последующее соединение правостороннего обучения с левосторонним, вбирая в себя метод проблемного обучения, направлен не на знание, а на познание, на действие, на переживание в действии, на эмоциональное открытие, на "игру в открытие" определенного понятия, определенной информации по программе. Не передачей готовой информации в голову ребенка должен заниматься педагог, а учить добывать ее самим, открывать ее, устанавливая при этом обратную связь - один из важных принципов современных образовательных программ.

Музыкально-эстетическое воспитание осуществляется в процессе активной преобразующей продуктивной деятельности. Художественная деятельность предполагает восприятие и создание предметов  искусства. Поэтому различаются  деятельность восприятия, исполнительство  и творчество. (42)

Деятельность эстетического  восприятия - это сложное социальное явление, характеризующееся единством  эмоционального и интеллектуального. Она предполагает целостное и  целенаправленное видение прекрасного, его оценку, включающую в себя индивидуальность проявлений и эмоциональность переживаний. Одним из основных видов музыкальной  деятельности является слушание-восприятие музыки. Основной он потому, что присутствует и во всех других видах музыкальной  деятельности. Слушание музыки как вид деятельности имеет свои задачи: знакомить детей с музыкальными произведениями современной, классической, народной музыки, доступными их восприятию; развивать способность эмоционально-оценочно откликаться на музыкальные произведения, воспитывая тем самым музыкальный вкус; дать первоначальные сведения о музыке, познакомить с простейшими средствами музыкальной выразительности; подводить к запоминанию музыкальных произведений, формируя тем самым «музыкальный багаж».

Исполнительская деятельность - это воспроизведение усвоенной  системы действий в определенных условиях. Основные виды исполнительской  деятельности в дошкольном возрасте - это пение, музыкально-ритмические движения и игра на детских музыкальных инструментах. (11)

Пение имеет в жизни  ребенка огромное значение. Голос - это первый универсальный музыкальный  инструмент, которым овладевает ребенок. Пение - наиболее доступный исполнительский  вид деятельности и вместе с тем, пение - сложный процесс звукообразования, в котором важна координация  слуха и голоса, т.е. взаимодействие певческой интонации и слухового  мышечного ощущения. Процесс совершенствования  слуха и интонирования начинается с 2 - 3 лет с простейшего «подравнивания»  вокальной интонации к образцу  и зависим от развития и созревания голосового аппарата ребенка. О степени  сформированности навыка точного интонирования говорит способность ребенка точно воспроизводить голосом мелодию после первого ее прослушивания. Пение как вид деятельности в детском саду ставит следующие задачи: формировать у детей певческие умения и навыки (правильное звукообразование и интонирование, дикция, правильная организация дыхания), способствующие выразительному исполнению песен как с помощью взрослого, так и самостоятельно, с аккомпанементом и без него; развивать музыкально-сенсорные способности, умение слышать и контролировать себя в сольном и хоровом пении. (30)

Музыкально-ритмические движения как вид деятельности также играют большую роль не только в музыкальном, но и в общем развитии ребенка. Овладевая навыками ритмичного, выразительного движения ребенок учится владеть своим телом, у него формируется правильная осанка, выразительная легкая походка. Говоря о развитии музыкальных способностей в музыкально-ритмической деятельности имеют ввиду прежде всего способность ощущать ритмическое своеобразие в музыке и передавать это в своих движениях. Поэтому перед педагогом стоит задача учить воспринимать развитие музыкальных образов и согласовывать с ними свои движения. Работа педагога по развитию музыкальных способностей ребенка в музыкально-ритмической деятельности строится по двум направлениям - развитие музыкально-ритмических навыков и навыков выразительного движения. Музыкально-ритмические навыки - это навыки передачи в движении наиболее ярких средств музыкальной выразительности (формы, темпа, динамики, метроритма). Музыкально-ритмические навыки осваиваются детьми в процессе разучивания танцев, народных плясок и хороводов, упражнений, музыкальных игр, требования же в работе над этими навыками последовательно усложняются. Навыки выразительного движения - это определенный запас движений, которые заимствованы из физической культуры (гимнастические упражнения, различные виды ходьбы, бега, перестроений), из области сюжетной драматизации (изображение птиц, зверей; человек и его деятельность), из области танца (элементы народных плясок, бальных танцев), а также движения детской пляски, существующие, пожалуй, только в детском саду. (10)

Игра на детских музыкальных  инструментах - также исполнительский  вид деятельности, ставящий перед  собой задачи развития у детей  восприятия музыкальных произведений, исполняемых на различных музыкальных  инструментах и обучения игре на детских  музыкальных инструментах.

Овладение перечисленными видами музыкальной деятельности позволяет  ребенку встать на следующую ступень - ступень к овладению творческой деятельностью.

Задачи музыкального воспитания детей реализуются в условиях специально-организованного учебно-образовательного процесса, который осуществляется в  разнообразных формах. Как известно, основной формой музыкального обучения дошкольников в детском саду является музыкальное занятие. (48)

По мнению Н.А. Ветлугиной, обучение музыке следует рассматривать  как результат качественного  изменения психических процессов, которые вызываются внутренними  закономерностями музыкальных переживаний  ребенка и внешними обстоятельствами его жизни. В процессе музыкальных  занятий педагогом осуществляется большая воспитательная работа, формируется  творческое отношение к музыке и  к музыкальной деятельности. Благодаря  проведенным научным исследованиям, а также опыту, накопленному практикой, методика организации и проведения музыкальных занятий в условиях дошкольных учреждений достаточно хорошо разработана. Большой вклад в  разработку теории и практики обучения дошкольников внесли исследования известного отечественного ученого и педагога - А.П. Усовой и ее сотрудников, в которых  дано определение понятия «дошкольное  обучение», обосновывается его содержание, предлагаются формы организации.

Существенный вклад в  развитие вопросов музыкального обучения и воспитания дошкольников внесли исследования профессора Н.А. Ветлугиной и ее учеников (И.Л. Дзержинской, А.И. Катинене, А.И. Вайчене, Л.Н. Комиссаровой, М.А. Медведевой, О.П. Радыновой и др.), в которых велся активный поиск новых форм и методов обучения детей на музыкальных занятиях.(20)

Музыкальные занятия имеют  свою специфику. Они отличаются от других занятий прежде всего своей структурой. В нее входят сразу несколько видов музыкальной деятельности: слушание музыки, пение, музыкально-ритмические движения, игра на детских музыкальных инструментах, ознакомление с элементами музыкальной грамоты.

Музыкальные занятия содействуют  воспитанию многих положительных качеств  личности ребенка. Они объединяют детей  общими эстетическими переживаниями, совместными действиями, учат культуре поведения, способствуют формированию основ музыкальной культуры.(20)

Структура музыкального занятия  зависит от содержания музыкального материала. Последовательность видов  деятельности в занятии может  быть различной. Т.е. структура музыкального занятия должна быть вариативной. Ее эффективность зависит от: а) содержания учебного материала; б) учебных целей  и задач; в) методов обучения; г) возрастных и индивидуальных особенностей детей; д) от активности педагога и его профессиональных качеств и, в первую очередь, умения наладить контакт с детьми.

В зависимости от количества детей, объединяющихся на занятии, выделяются фронтальные занятия (объединяющие одну возрастную группу), занятия с  подгруппами детей (по 4-7 чел.), индивидуальные. (14)

В зависимости от содержания занятий и тех учебных и  воспитательных задач, которые на них  решаются, музыкальные занятия подразделяются на: традиционные, доминантные, тематические, комплексные. На каждом из этих типов занятий могут решаться как общие задачи музыкального развития, так и специфические.

Доминантные, тематические и комплексные занятия стали  широко внедряться в практику лишь в последние годы. До этого основная часть педагогов-практиков ограничивалась применением лишь так называемого  традиционного занятия, хотя и с  учетом вариативности его структуры. Это вело к формализации процесса обучения. Традиционные методы проведения занятий не всегда отвечали меняющимся потребностям и условиям организации  музыкального обучения. В сегодняшние  дни педагоги-музыканты используют современные системы музыкально-эстетического  воспитания дошкольников, максимально  эффективно применяют средства технического обучения, современные фонотеки, а  также музыкально-дидактические  игры и пособия нового поколения. (10)

Содержание музыкального воспитания предусматривает воспитание у детей восприимчивости, интереса, любви к музыке, развитие эмоциональной  отзывчивости на нее, приобщение их к  разнообразным видам музыкальной  деятельности, что позволяет развивать  общую музыкальность ребенка, его  творческие способности.

Восприятие музыки сложный  процесс, требующий от человека внимания, памяти, развитого мышления, разнообразных  знаний. Всего этого у дошкольников пока нет. Поэтому необходимо научить  ребенка разбираться в особенностях музыки как вида искусства, сознательно  акцентировать его внимание на средствах  музыкальной выразительности (темп, динамика), различать музыкальные произведения по жанру, характеру. (45)

Именно с этой целью  применяют музыкально-дидактические  пособия, которые, воздействуя на ребенка  комплексно, вызывают у него зрительную, слуховую и двигательную активность, тем самым, расширяя музыкальное  восприятие в целом. Все пособия  условно делятся на три группы: 1. Пособия, цель которых дать детям  представление о характере музыки (веселая, грустная), музыкальных жанрах (песня, танец, марш). «Солнышко и  тучка», «Подбери музыку» 2. Пособия, которые  дают представление о содержании музыки, о музыкальных образах. «Узнай сказку», «Подбери картинку» 3. Пособия, которые формируют у детей  представление о средствах музыкальной  выразительности. «Музыкальный домик», «Кого встретил колобок». Как показала практика, систематическое применение пособий вызывает у детей активный интерес к музыке, к заданиям и  способствует быстрому овладению детьми музыкальным репертуаром. Музыкально-дидактические  пособия способствуют более активному  восприятию музыки дошкольниками, позволяют  в доступной форме приобщить  их к основам музыкального искусства. И это, по мнению Л.Н. Комиссаровой, является очень «важным аспектом развития у детей музыкальной культуры». (10; с.58)

Виды самостоятельной  деятельности ребенка в детском  саду разнообразны. Среди них и  музыкальная. В свободное от занятий время дети устраивают игры с пением, самостоятельно играют на детских музыкальных инструментах, организуют театрализованные представления. Одним из важнейших средств развития самостоятельной музыкальной деятельности детей являются музыкально-дидактические игры и пособия. Это еще одна из целей которой, служат эти игры и пособия.

Основное назначение музыкально-дидактических  игр и пособий - формирование у  детей музыкальный способностей; в доступной игровой форме  помочь им разобраться в соотношении  звуков по высоте; развить у них  чувство ритма, тембровый и динамический слух; побудить к самостоятельным  действиям с применением знаний, полученных на музыкальных занятиях. (17)