Архитектура Франции XII-XV веков

Примерами наиболее ранних построек такого рода во Франции могут  служить церковь Сент Этьен в  Бовэ (1125 г.), а также хор церкви женского монастыря в Морианвале (департамент Уазы), где к старому  зданию церкви XI в. около 1125 г. была пристроена новая апсида с четырьмя травеями обхода вокруг полукруглого хора, перекрытыми крестовыми сводами с мощными непрофилированными нервюрами. Хотя опоры еще чрезмерно массивны, архитектурные формы и организация пространства хора свидетельствуют о зарождении новой конструктивной идеи. В 1130—1140 гг. при обновлении романского здания XI в. был возведен хор церкви Сен Мартен-де-Шан в Париже, имевший нерегулярный план и несимметрично расположенные, слабо выступающие апсиды. Как в Морианвале, нервюры свода массивны и лишены профилировки.

Подобные же попытки имели  место и при перестройке ряда церквей Северной Франции (например, в северной башне старого собора Шартра). Впервые во Франции они  нашли архитектурно осознанное выражение  в монастырской церкви Сен Дени под  Парижем. Имя строителя церкви Сен  Дени неизвестно. Автором архитектурного замысла и руководителем строительства  был аббат Сугерий. В 1137 - 1140 гг. к ранее существовавшей церкви был пристроен западный фасад с двумя башнями и двумя травеями подбашенной части. В 1140 - 1144 гг. были построены хор с семью капеллами вокруг апсиды и обходом в виде узкой галереи, а также крипта. Нефы и трансепт перестроены в XIII в. Опоры нервюрных крестовых сводов, перекрывающих трапециевидные в плане травен, поставлены еще слишком близко друг к другу. Но уже не стена, а отдельно стоящие опоры выполняют основную роль несущих элементов. В монументальной по формам подбашенной части столбы массивны, но расчленены, а проемы достаточно высоки. Нервюры сводов еще слишком мощны для своей нагрузки (это отмечается и в хоре), но уже получили профилировку, которая вместе со стрельчатым очертанием свода придает всей композиции более легкий характер, нежели это было в романских постройках. В Сен Дени впервые удалось по-новому организовать довольно значительное пространство (подбашенная часть -15х26 м, хор -20x28 м), применив готическую систему конструкций.

В соборе города Сане, начатого постройкой около 1140 г., т.е. почти одновременно с Сен Дени, и оконченной в XII в., эта новая система применена  уже в целой постройке. Южная башня была перестроена в XIV - XVI вв., трансепт добавлен в XVI е. (первоначально его заменяли две боковые капеллы). Позднее была пристроена и выступающая в восточной части капелла. Собор в Сансе - трехнефная базилика с широким и невысоким (15х23 м) средним нефом, сильно контрастирующим с узкими (7 м) боковыми нефами, высота которых равна примерно половине его высоты. Подобные пропорции нередко встречаются в романских постройках Франции; с развитием готики они постепенно отмирают. Своды среднего нефа опираются на мощные, но уже расчлененные приставными колоннами столбы, между которыми поставлены парные колонны, несущие поперечные арки боковых нефов и воспринимающие часть нагрузки продольных арок В них же упираются средние поперечные ребра свода главного нефа. Галереи в соборе отсутствуют. На их месте тянется узкая полоса трифориев с тяжеловатыми по формам аркадами. Верхние окна среднего нефа сравнительно невелики, а толщина контрфорсов, соответствующих основным опорам нефа, доходит до 4 м. В этом раннем готическом соборе еще сильны романские традиции, но каркасная система в нем уже стала ощутимой. Неразрешенной еще осталась задача найти для нее соответствующие композиционные построения. Постепенное решение этой задачи и составляло основное содержание развития готики во второй половине XII в.

Один из интереснейших  памятников ранней готики, послуживший  прообразом для ряда соборов Франции и Германии - собор в Лане, начатый в середине XII в. и в основной части законченный после 1200 г. Хор был расширен и получил прямоугольное завершение в начале XIII в. В течение всего XIII в. продолжалась достройка отдельных частей. Основная часть собора представляет собой трехнефиую базилику. Система травей и их перекрытия напоминают собор в Сансе, но аркада среднего нефа покоится не на пилонах, а на цилиндрических столбах, что делает связь между средним и боковым нефами более тесной, смягчая характерное для романских построек резкое противопоставление среднего и боковых нефов. В среднем нефе отношение высоты к ширине примерно такое же, как в Сансе (23:11 м), но верхняя часть его стены уже почти уничтожена большими и частыми проемами аркады галерей, лентой трифориев над ними и рядом верхних окон. Доминирует опора, расчлененная наверху служебными колонками. Эту систему опор мы находим в большинстве соборов ранней готики.

В 50-х годах XII в. (почти  одновременно с Сен Денн) был построен хор собора в Нуайоне. Трансепт относится к 1170 г., а западная часть храма - к концу XIII в. В это же время были перестроены шестичастные своды. В отличие от предыдущих соборов, хор здесь окружен венцом капелл. В построении интерьера сочетаются приемы, примененные в соборах Санса и Лана. По композиции к ланскому типу примыкает и построенный в 1170 - 1190 гг. новый хор романской церкви Сен Реми в Реймсе.

Во всех описанных ранних постройках французской готики можно  отметить некоторые общие черты. Во-первых, готическая конструктивная система применена в них еще  довольно робко. Она пока сводится к  разгрузке стены, но не доходит до уничтожения последней, в трактовке  пространства нет еще того свободного взлета и непринужденности, которые  станут характерными для XIII в. Нервюры  еще относительно громоздки. Во-вторых, во внешнем облике здания еще преобладают  тяжелые, романские по характеру  массы. Это относится в особенности  к западному фасаду и к башням Западный фасад церкви Сен Реми (северная башня разрушена в XIX в.) представляет собой тяжелый массив стены с  сильно выступающими контрфорсами, небольшим  окном-розой и узкими окнами. Подобный же характер носит фасад собора в  Сансе, хотя здесь окна второго яруса  уже более смело врезаны в  стену. В композиции фасада собора в  Лане выражено стремление зодчих преодолеть тяжелую монолитность, но достигнуто это нагромождением добавочных элементов (портики, пинакли), что вместе с разорванностью линии галереи лишает четкости и  ясности архитектурный облик  здания.

Большой шаг вперед в развитии новой архитектурной системы  был сделан в соборе Парижской  богоматери, одном из замечательнейших памятников ранней французской готики и готического искусства вообще. Строительство собора, начатое в 1163 г. и законченное лишь к середине XIV в., велось несколькими этапами. На острове Ситэ, па месте епископской капеллы св.Стефана был начат хор, завершенный в 1182 г. и еще не имевший венца капелл. К 1196 г., на втором этапе строительства (1182 - 1200 гг.), была в основном закончена западная, пятинефная часть собора, за исключением первых травей. Тогда же был начат западный фасад, возведение которого заняло первую половину ХIII в. И составило третий этап строительства.

В то время промежутки между  контрфорсами еще не были застроены  капеллами. Аркбутаны имели двойные  пролеты. Крыша над галереями  имела крутой скат и закрывала  собой снаружи большую часть  верхней стены среднего нефа со сравнительно небольшими круглыми окнами. Не был  закончен и трансепт. Во второй половине XIII в началась достройка и отделка собора. В 1258 - 1270 гг. здесь работали Жан из Шел я и Пьер из Монтрейля; между 1280 и 1330 гг. строительством руководили Пьер из Шеля и Жан Рави. Во второй половине этого периода получил свой окончательный вид трансепт и хор с его венцом капелл и аркбутанами, были усилены контрфорсы хора и опоры внутри собора. Первым из порталов западного фасада был начат портал св. Анны, но и он, и остальные два портала были закончены лишь в 1210 - 1230 гг. Порталы трансепта относятся к 1250-1270 гг.

План пятинефного собора имеет форму вытянутого прямоугольника, завершенного с востока плавной  полуциркульной линией хора. Трансепт лишь незначительно выступает за границу прямоугольника; венец капелл встроен между контрфорсами, как  и капеллы нефа, что придает  плану необычную в готике неразрывную  конфигурацию.

Травеи (за исключением первой травеи хора) имеют в плане почти  квадратную форму. Они перекрыты  крестовыми сводами на нервюрах, которые  разделяют их на распалубки (шесть  в главном, четыре в боковых нефах). Высота их достигает 32,5 м (в соборе Нуайона - 22 м, в Ланском соборе - 24,5 м). Это типичные для XII в. своды с малой стрелой подъема. Более высокую стрелу подъема имеют стрельчатые своды боковых нефов. Профили нервюр просты и спокойны. Они образуют два трехчетвертных вала по сторонам плоского или острого ребра.

Опорами сводов служат гладкие  круглые столбы в хоре и в среднем  нефе, круглые столбы с приставными  колоннами - в боковых нефах, ромбические и квадратные в плане столбы с приставными колоннами - в первой травее нефа и в трансепте.

Столбы (до 1,4 м в диаметре) не загромождают пространство, но еще  сохраняют вид сильно нагруженной  опоры. Они имеют развитые капители, высота которых составляет одну пятую  высоты столба. Четко расчленены также  капители опор галерей (Парижский собор  и построенная по его образцу  церковь в Манте - последние из больших церквей равней готики, где для усиления устойчивости конструкции применены галереи). В конструктивной системе собора ведущую роль играет система опор совместно с усиливающими их контрфорсами и аркбутанами. Однако роль стены, особенно до перестройки собора, была еще довольно велика, и стена, главным образом в среднем нефе, еще сохранила пережитки романской массивности. Современные большие окна верхней части среднего нефа перестроены в XIII в. Это увеличение оконных проемов повлекло за собой некоторые изменения наружной системы опор: двухпролетные аркбутаны тогда же были заменены однопролетными, смелая дуга которых (больше 10 м) придает особую выразительность внешнему виду боковых фасадов. Контрфорсы имеют характерную для ранней готики уступчатую форму.

Вертикальные членения боковых  фасадов и хора связаны с наружной системой опор сводов. Декоративные элементы в них еще скромны и (особенно на боковых фасадах) просты. Трансепт с обеих сторон имеет порталы, над которыми расположены огромные окна-розы, более сложные по рисунку  переплетов, нежели окно-роза западного  фасада. Средокрестие увенчано башней, прорезанной двойными окнами и завершенной  острым шпилем.

Горизонтальные членения боковых фасадов и хора отмечают двухъярусность здания. Подоконные карнизы имеют форму простого скошенного ребра. Более сложны венчающие карнизы первого яруса (боковых нефов) и основного объема (главного нефа). Но зрительно воспринимаются не они, а поставленные над ними балюстрады открытых галереек, тянущихся вокруг здания. Особенность венчания боковых фасадов и хоровой части составляют сильно выступающие каменные водосбросы в форме полуфигур животных, птиц, людей, принадлежащих, как и фигуры химер двух западных башен собора, каменщикам и скульпторам прославленной парижской школы.

Знаменитый западный фасад  собора с его богатой скульптурной декорацией по праву считается лучшим произведением французской ранней готики. Если перестройки и достройки XIII-XIV вв. во многом смягчили пережитки романского стиля в нефах и в хоре, то на фасаде они выступают более отчетливо. Контрфорсы остаются обнаженными, как и стена вокруг арок порталов. Фасад, в котором преобладают горизонтальные линии и плоскости, имеет два ясно выраженных яруса. Первый из них завершается так называемой «королевской галереей» - арочным фризом, образующим ленту ниш, занятых 28 статуями, аллегорически изображающими родословную богоматери в образах «королей». Примененный впервые в Парижском соборе мотив «королевской галереи» имел исключительное значение в период борьбы за объединение Франции.

Окно-роза занимает всю плоскость  средней части стены над карнизом «королевской галереи». Радиус розы служит модулем для всех основных проемов  фасада (ширина двери среднего портала, ширина окон второго яруса, ширина аркад, галереи, окоп башни, их высота). Над  вторым ярусом уже на последнем этапе строительства была поставлена высокая аркада на тонких колонках. Эта аркада, хотя она и резко меняет характер фасада, служит прекрасным  переходом от тяжелых масс нижних ярусов к вертикали башен.

( рис.Окно-роза).

Массивное тело башен, срезанное  по углам и украшенное тонкими полуколоннами арочными мотивами, вимпергами и кресттоцветами прорезано высокими парными окнами, встроенными в толщу стены по принципу перспективных порталов. Этот объем, а также наличие декора и обильное применение краббов на ребрах облегчает тяжелею массу башен и делает ее, хотя и далеко не ажурной, как в поздней готике, но динамично выразительной, с ясным устремлением вверх. Башни завершают общую композицию фасада, в котором ясно ощущается посменный переход от горизонтальных объемов к вертикальным, от тяжелых масс к облегченным, что сильно отличает его от статичных романских фасадов.

В соборе Парижской богоматери нет и строгой симметричности, характерной для фасадов романских зданий. Фасад расчленен пилонами контрфорсов на три сектора неодинаковых по ширине. Наиболее широкий из них - средний. Южный сектор (правый) уже северного (левого) примерно на 75 см. Различна и высота боковых порталов. Эта разница в высоте смягчается наличием простого фронтонного мотива над арками северного портала, выложенного из камней, выступающих ребром.

Скульптурные украшения - статуи (выполненные взамен утраченных по рисункам Виолле ле Дюка в XIX в.) и рельефные украшения XIII-XIV вв. - не покроют всей плоскости фасада, как это бывало в романских храмах Южной Франции, а группируются по тематическому плану в места, где они приобретают тектоническим смысл.  Скульптура Парижского собора. начиная от наиболее ранних, еще романских по характеру, рельефов портала св. Анны и кончая сильно динамичным по композиции тимпаном портала св. Стефана на южном фасаде трансепта, представляет творчество почти двух веков (около 1150 -1350 гг.), отражающее нарастание реалистических тенденций в искусстве этого периода. Собор в целом являет живую картину развития готического зодчества от его первых шагов до периода зрелости.

2. ЗРЕЛАЯ ГОТИКА (ХIII-XIV .в)

Период зрелости готики во Франции разделяется на два этапа, которые довольно точно обозначаются XIII и XIV вв. XIII в.- время наивысшего подъема, век создания зрелых произведений. XIV в. - период достроек и нарастания декоративных тенденций.

XIII в. во всех отношениях  был веком расцвета Франции.  При Людовике IX «Святом» (1226 -1270 гг.) окончательно консолидировалось собранное воедино его предшественниками Французское государство.

Общий подъем в хозяйственно-политической и культурной жизни страны создал ряд благоприятных предпосылок  и для расцвета архитектуры. К  этому времени относится создание трех основных произведений зрелой готики во Франции - соборов Шартра, Реймса и Амьена, в которых в концентрированном виде выражены все лучшие достижения ранней и зрелой готики.

(рис.соборАмьена)

История всех важнейших памятников французской готики, за исключением  очень немногих (как, например, собора Парижской богоматери), начинается с пожара предшествующего, романского здания. Старый собор Шартра был  уничтожен пожаром в 1194 г., от него сохранились лишь крестообразная в плане крипта и нижний ярус западных башен с романскими скульптурами  в порталах. К строительству нового, готического собора приступили тотчас же после пожара. Оно продолжалось без перерыва до 1225 г., а доделки - до 1260 г. -времени освящения собора. Дальнейшие достройки были незначительными: пристройка капеллы и позднеготическое завершение северной башни, выполнено Жаном де Бос в 1507-1518 гг. в стиле поздней («пламенеющей») готики.