Архитектура Франции XII-XV веков

Амьенский собор, вместе с  одновременно строившимся собором  Реймса, представляет собой вершину готического искусства во Франции. Он оказал огромное влияние на мастеров готики и в других странах.

В XIII в. во Франции было создано чрезвычайно много готических сооружении, строительство которых особенно широко развернулось в северных и северо-западных провинциях. К их числу относится собор в Бурже - после Амьена, Реймса и Шартра самый большой из французских соборов. Сооружение собора, перестроенного из сгоревшего романского здания, было начато в 1200 г., его западный фасад был закончен около 1280 г. Дальнейшие достройки продолжались в течение ХIV – XV вв.

Особое место среди  памятников XIII в. занимет церковь Сент Шапель на острове Ситэ, расположенная среди строений Дворца Правосудия, первой королевской резиденции в Париже. Это небольшое (31 х 10,7 м) здание построено в 1243— 1246 гг. в качестве дворцовой капеллы и для хранения особо почитаемых реликвий. Как большинство дворцовых и епископских капелл, она выстроена в два этажа, из которых нижний предназначался для обслуживавшего двор персонала, а верхний, сообщавшийся с дворцовыми помещениями - для короля и его семьи.

Небольшая высота нижней капеллы (6,6 м) не позволила оставить пространство зала единым: для сводчатого перекрытия с достаточной стрелой подъема  арок понадобился ряд внутренних опор, из-за чего пролет центрального нефа был сужен и вокруг него образовалась узкая галерея со сводами одинаковой с нефом высоты (для освещения). Под сводами галереи были возведены  особые, имеющие вид аркбутанов, устройства, перекинутые через галерею  и передающие распор главного свода  на наружные контрфорсы. Этот прием  сделал нижний этаж хорошо связанным  и прочным основанием для верхней  капеллы, представляющей собой высокий (20,5 м) однонефный зал, перекрытый нервюрным сводом стрельчатого очертания. Четыре травеи, из которых состоит зал, образуют свободное, со всех сторон освещенное пространство.

Полихромия играет важнейшую  роль в декоративном убранстве интерьера, где сочетаются скульптура и живопись, приглушенный блеск мозаик и прозрачный рисунок великолепных витражей. Внешний вид капеллы прост. Оконные проемы чередуются с уступчатыми контрфорсами, украшенными фиалами. Над серединой двускатной крыши возвышается небольшая башенка- колокольня с высоким шпилем (реставрирована в XIX в. по старым изображениям).

Верхний этаж западного фасада целиком занимает огромная красивая роза, построенная уже в стиле  поздней готики в XV в. В этом небольшом  памятнике, однозальная система  которого дала возможность облегчить  конструктивный остов, изящество готики доведено до высшего предела.

Южные и юго-западные области  Франции дольше всех сопротивлялись объединительным тенденциям королевской  власти, сохраняя свою самостоятельность. Быт. язык, народные обычаи, еретические  особенности понимания христианской религии - все это отражало социально-политическую оппозиционность Юга. Естественно, что это нашло свое отражение и в архитектуре. Здесь продолжали жить античные воспоминания и крепко держались романские традиции: массивным конструкциям отдавалось предпочтение перед каркасными. Еще в романскую эпоху области Прованса, Аквитании, Лангедока выработали свой, отличный от базиликального типа, вариант культовых зданий. Однозальная церковь без трансепта, в которой при перекрытии сводами на подпружных арках появились контрфорсы, в эпоху готики получила здесь дальнейшее развитие и довольно широкое распространение. Большую роль при этом играл и тот факт, что сохранение монолитной стены увеличивало оборонное значение здания, которое на Юге сохранило свой крепостной характер и отчасти функции крепости даже тогда, когда на Севере церковь-крепость была заменена хрупкой готической конструкцией.

Наиболее характерной  и значительной из построек этого  типа является собор в Альби, начатый  в 1282 г. и законченный в 1390 г. (башня завершена в 1485 г.). Альби, расположенный недалеко от Тулузы, был центром еретического движения катаров, так называемых альбигойцев, охватившего в XII в. всю южную Францию. В начале ХIII в. движение альбигойцев было разгромлено и Лангедок присоединен к короне. В память победы ортодоксальной церкви в Альби был выстроен собор. Темной кирпичной массой высится он над обрывом холма и своими крепкими стенами, узкими окнами, закругленными выступами контрфорсов и донжонообразнон башней живейшим образом напоминает крепостные сооружения.

В плане собор образует сильно вытянутым прямоугольник, завершенный  пятигранной апсидой, в которой  размещены пять капелл хора. Вдоль  боковых стен однонефного собора между выступающими внутрь здания контрфорсами, в которые упираются ребра  четырехчастных крестовых сводов, расположены 24 капеллы. Над ними, на втором ярусе, построены в XV в. лоджии. Их внешняя стена почти на всю высоту прорезана узкими, напоминающими бойницы, двойными окнами. Выступы контрфорсов со стороны зала получили простую, спокойную профилировку в виде приставных колонн, соответствующих продольным аркам и трем нервюрам, упирающимся в каждый столб.

Вход в собор –с южной стороны. Западную часть здания образует громадная квадратная в плане башня-донжон, укрепленная по углам четырьмя круглыми башнями. Нет ни трансепта, ни обхода хора ни выступающего из полукруга апсиды венца капелл, ни парадного портала, ни трифориев (сакристия пристроена позднее). Разработка деталей чрезвычайно лаконична и проста.

Широко распространенный в Каталонии в XIII - XIV вв. тип однонефных и трехнефных церквей с внутренними контрфорсами и капеллами между ними (соборы в Барселоне, Жероие) представлен рядом церквей и на юге Франции (церковь Корделье в Тулузе, Сен Венсен в Каркассоне ).

Чрезвычайно эффектный вариант  трехнефной зальной церкви, получивший распространение в Германии, представляет собой собор в Пуатье (1166 -1271 гг.). Это - зал длиной в 90 м и высотой в 27 м, с двумя боковыми капеллами на месте трансепта. Семь пар мощных цилиндрических столбов, окруженных служебными колоннами, поддерживают простые четырехместные крестовые своды. Их высота в среднем и боковых нефах почти одинакова, благодаря чему внутреннее пространство собора ощущается единым. Высоко поднятые большие окна заливают собой светом.

 

3. ПОЗДНЯЯ ГОТИКА (к о н е ц X I V - X V в.)

 

XIV в.- мрачная пора в истории Франции. Столетняя война, военные поражения, крестьянские восстания, междоусобицы, чума и другие события тяжело отразились на всей жизни страны. С трудом собранное государство вновь начало распадаться. Большие территории его захватила Англия, и только в начале XV в. началось их освобождение, связанное на севере с именем народной героини Жанны д'Арк. В это время заканчивались начатые раньше постройки или перестраивались и достраивались уже выстроенные здания (башни Реймского, боковые капеллы Амьенского соборов, работы в Бовэ и т. д.). В XIV в. был закреплен «лучистый» стиль французской готики, но ничего нового создано не было. Период поздней готики начался во Франции к концу XIV в. и продолжался весь XV в. Основные особенности архитектуры этого периода сводятся к следующим.

Каркасная система, ставшая  основой строительства крупных  храмов в предыдущем периоде, начинает трактоваться с точки зрения уже  не ее тектонических, а главным образом  декоративных возможностей. Зодчие в  своем стремлении максимально облегчить  объемы и массы стали их зрительно  растворять в декоративных формах или  маскировать декоративными элементами.

Как следствие этого, умножается количество декоративных деталей и  членении, которые теряют тектонический  смысл. В частности, характерны увеличение числа членений окон и усложнение рисунка их переплетов, приобретающих  криволинейные, вытянутые, «пламенеющие»  формы или формы «рыбьего пузыря», увеличение количества фиалов, вимпергов, превращение капителей в декоративные пояса с натуралистическим растительным орнаментом.

Начинают применяться  арки различного очертания; стрельчатая  арка перестает быть непременным  атрибутом готики. Во Франции основным сводом остается крестовый, но и здесь  начинают применять звездчатые, сетчатые своды.

Одновременно с этим нарастает  и другая – противоположная - тенденция: стремление к упрощению форм и отдельных элементов. Столб нередко без капители переходит в архивольт и в нервюры; гладкий ствол как бы постепенно разветвляется (Сент Этьен в Бовэ, церкви в Конше, Мер- со и др.) или нервюры упираются в небольшие кронштейны (Льеж). Вертикализм и линеарный характер композиции становятся господствующими.

Некоторые из этих черт, взятые отдельно, можно было наблюдать и  в более ранних постройках XIV в., но характерными для готических сооружений они стали лишь с конца XIV в.

Наиболее интересными  и характерными памятниками поздней  готики во Франции можно считать  две церкви Руана - Сент Уан и Сен Маклу. В Нормандии, и в первую очередь в ее столице Руане, от XV в. осталось много памятников. Кроме церквей Сен Маклу и Сент Уан в Руане были построены церкви Сен Жерве, Сен Бенсан, а также знаменитая южная башня собора, названная «Масляной башней». К XV в. относятся и пользующиеся широкой известностью обильно украшенные скульптурой порталы боковых фасадов собора: северный, так называемый портал Букинистов, и портал Календ.

Церковь Сент Уан была заложена еще в 1318 г., но в XIV в. успели выстроить  только хор. Строительство было продолжено во второй половине XV и начале XVI в. (порталы  достроены лишь в XIX в.). Здание по своим  размерам не уступает большим соборам, но отличается вытянутостью плана, характерной для английской готики. Интерьер нефа имеет трехъярусное членение. Опоры, лишенные капителей, проходят снизу доверху без членений. Сквозной ярус трифориев, более высокий, чем обычно, с дробными вертикальными членениями, занимает по высоте почти половину верхней зоны. Характерны для поздней готики «пламенеющие» мотивы оконных переплетов, так же как и очертание арок и ребер сводов, очерченных из двух центров.

Средокрестие увенчано мощной, но декоративно размельченной башней. В XIX в. были построены западные башни, которые примыкают к срезанным углам фасада своими ребрами, благодаря чему портал оказался отодвинутым в глубину на 9 м.

Церковь Сен Маклу, построенная  архитектором Пьером Робеном в 1434—1470 гг. (окончание строительства затянулось до 1580-х годов), представляет собой небольшое, изящное и богато декорированное трехнефное здание (17 X 43 .и без капелл). Его центр подчеркнут не только выделением средокрестия сводом с лучисто расположенными нервюрами, но и тем, что апсида имеет лишь четыре пятиугольных в плане капеллы: отсутствие центральной капеллы лишает пространство глубинной направленности по оси. Необычен западный фасад церкви, который заканчивается пятигранным в плане портиком с аркадой. Легки и ажурны вимперги над аркадой, галереи и даже аркбутаны. Все элементы здания отличаются сильно вытянутыми пропорциями. Единственная центральная башня над средокрестием завершена высоким, прорезанным проемами шпилем. Церковь Сен Маклу была сильно повреждена бомбой в 1944 г.

(рис. Церковь Сен Маклу)

Помимо Нормандии, в других областях Северной Франции сохранилось  большое количество памятников XV в., типичных для «пламенеющей» готики. Таковы монастырская церковь Нотр-Дам-де-л'Эпин близ Руана, перестроенный в XV в. хор монастырской церкви Мон-Сен-Мишель, церковь в Конше, без трифориев, с гладкими опорами, церковь в Кодбеке с ее парадным ярусом трифориев, гладкими цилиндрическими столбами и т. д.

Как пример декоративной перегруженности  можно привести небольшую церковь  в Рю, где контрфорсы буквально  растворяются в скульптурной декорации, а нервюры сводов образуют свободный  орнаментальный рисунок, акцентированный  сильно свисающими замковыми камнями.

От тектонической ясности  памятников классической поры готики здесь уже ничего не осталось; декоративная обработка конструктивных частей и  чрезмерное обилие орнаментальных мотивов  свидетельствуют об упадке готического  строительного искусства. Но основную характеристику готики дают не эти  поздние памятники, а прекрасные, по-своему гармоничные и безусловно тектоничные памятники конца XII в  и всего XIII в. во Франции.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ГРАЖДАНСКОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО

 

1.ЗАМКИ И ДВОРЦЫ

 

Строительство замков продолжалось во Франции и в эпоху готики, но оно имело уже иной характер, чем в романский период. В условиях растущей централизации страны у феодальных замков не было будущего. Гораздо большее значение имели на ряду с городскими укреплениями большие королевские замки, строительство которых было в начале ХIII в. интенсивно развито Филиппом II Августом.

В стороне от этой линии развития стоит широко известный замок Куси, представляющий собой яркий образец феодального замка. Построенный в 1225-1240 гг., переделанный в конце XIV в. и разрушенный во время первой мировой войны, замок Куси отличался необыкновенными масштабами и мощностью укреплений. Его колоссальный донжон, размеры которого остались непревзойденными, и громадные угловые башни, соперничавшие по величине с королевскими донжонами, являлись открытым вызовом короне.

Крупнейшим сеньориальным  замком, построенным при Людовике IX. Был замок в Руэрге (1253 г.),  расположенный на вершине холма. Он был перестроен из романского замка, донжон и наружное кольцо стен которого вошли в новую постройку. Цилиндрические башни замка, расчленявшие стены по всему периметру, не на много возвышалось над ними. Необычная высота стен (26 м, включая зубцы, снаружи и 17 м со стороны двора замка) – особенность, которая позднее нашла продолжение в замке Бастилии, в Тарасконе. Лишь квадратный в плане донжон с примыкавшей к нему мощной цилиндрической башней ( высота 38 м) возвышался над крепостью. Донжон и стены были оборудованы сложной системой боевых коридоров и крупных внутренних лестниц, перекрытых сводами. Бойницы высотой 6,8 м были приспособлены для стрельбы в двух уровнях.

Постепенно французский  замок меняет свой характер, становясь  просто хорошо укрепленной резиденцией. Которая позднее превращается в  парадный загородный замок. При Карле  V архитектор короля Раймон дю Тампль превратил Лувр в комфортабельный и пышный дворец. Жилые и хозяйственные здания, окружавшие двор, уже утратили крепостной характер: они соединились наружными лестницами и имели сравнительно большие окна. Длинные залы с широкими каминами, вымощенные покрытыми эмалью, плитками, имели потолки с открытыми расписными балконами и были украшены фресками.

Замок Пьерфон ( 1390-1420 гг.) близ Компьена представляет собой комфортабельную резиденцию. Ее защитой служит лишь высота и прочность стен, не имеющих никаких специальных оборонительных устройств. В трактовке угловых башен замка уже намечается стремление к изяществу.

( рис. Замок Пьерфон)

Во Франции Множество  замков знати было разрушено в  результате борьбы короля с местными феодалами. Большинство дошедших до нас замков позднее было перестроено  и реставрировано.

Королевский дворец в Париже был построен в XIV в. в восточной  части острова Ситэ, по соседству  с Сент Шапелль. Позднее он был  перестроен в Дворец правосудия и  до нас не дошел. В XIV в. (1368 - 1382 гг.) в Париже была построена ставшая знаменитою Бастилия с ее 8 башнями вокруг узкого двора.

В эпоху готики было построено  немало дворцов духовной и светской знати (дворцы епископов в Париже. Лапе, Бовэ, Реймсе, Мо, дворец герцогов Лотарингских в Нанси и др.), обычно двухэтажных, с большим залом во втором этаже. Но они часто перестраивались и потеряли свой первоначальный облик. Один из наиболее сохранившихся дворцов - епископский дворец в Сансе (середина XIII в.). В нем доминирует высокий второй этаж, где стена почти целиком заменена большими арочными проемами между контрфорсами. Проемы заполнены парными окнами, объединенными вверху большой розой Любопытно, что над столь сильно облегченной конструкцией фасада поверх венчающего карниза зодчий выстроил крепкий зубчатый парапет, а угловым контрфорсам придал форму, напоминающую крепостные башни.