Архитектура Франции XII-XV веков

Готика проникла во Фландрию из Франции в XIII в. Она оставила несколько  интересных памятников культовой архитектуры. Таковы, например, церковь св. Гудулы в Брюсселе, доминиканская церковь  в Лувене (XIII в.), большой семинефный собор в центре провинции Брабант - Антверпене (XIV в.), сильно пострадавший во время испанского нашествия, церковь св. Жака в Льеже, дворцовая капелла брабантских герцогов в Брюсселе в стиле поздней готики (обе XV в.), собор в Лувене (XIII -XV вв.). Но гордостью фламандской готики остаются ратуши в Брюгге, Брюсселе, Лувене, суконные и другие биржи в Ипре, Антверпене.

Ратуши, торговые и цеховые  здания обычно строились на центральных  площадях. Они имели два три  этажа. Первый этаж торговых зданий по фасаду трактовался или как открытая галерея (лоджия), за которой находились подсобные помещения, или как  закрытая галерея с большими окнами, завершающие арки которых могли  иметь самую различную форму  - от стрельчатой до плоской сегментной дуги. Окна верхних этажей - обычно стрельчатые, сдвоенные; реже бывали тройные или четырехчастные. Простенки часто украшались нишами или скульптурой. Позднее появились эркеры, небольшие башенки-вимперги. Верхний этаж в центре здания всегда был занят большим залом, перекрытым или крестовым сводом, или (в более поздний период) богато декорированным деревянным плафоном, какие можно встретить и в английской готике. Интерьер, в особенности большой зал, был богато украшен живописью, скульптурой, резьбой по дереву. Здание завершалось большой башней-бефруа, издали возвещавшей о независимости города. Подобные башни иногда строились также при торговых и цеховых зданиях (Брюгге, Гент).

Суконная биржа (торговый дом суконщиков) в Ипре, построенный  в период 1201 - 1380 гг. и разрушенный во время первой мировой войны, был одним из старейших крупных зданий этого типа. Здание служило для торговых операций фламандских суконщиков. Здесь имелись и помещения, где выставлялись на показ образцы фламандского сукна. Галерея нижнего этажа служила торговыми рядами. Здание суконной биржи представляло собой разросшийся по горизонтали корпус с высокой башней посередине. Трехэтажное здание было завершено очень высокой двускатной крышей. Наиболее высоким был верхний этаж, но членение между первым и вторым этажами настолько слабо, что здание с некоторого расстояния воспринималось как двухэтажное. На фасаде доминировал верхний ряд больших стрельчатых окон; ту же форму имели и окна второго яруса. Проемы первого этажа были прямоугольными, со срезанными верхними углами. Центральная часть, служившая основанием для мощной, тяжеловатой по пропорциям башни, в середине имела высокий (в два яруса) портал. Башня, завершенная пирамидальным шатром и узкими шпилями по углам, возвышалась над корпусом здания на три яруса. Все здание носило характер ранней готики, несмотря на то что оно относилось к XIII-XIV вв.

Важной постройкой Брюгге является ратуша, построенная в 1376 -1421 гг.

( рис. Ратуша Брюгге)

Из жилых домов Брюгге наиболее интересен Отель де Грутхуз  - патрицианский дом, построенный в 1465 -1470 гг., ныне целиком превращенный в музей. В спокойных формах интерьера этого дома уже чувствуется веяние Ренессанса. Переходным от готики к Ренессансу является и здание городской канцелярии.

Среди готических памятников Брюсселя важнейший - начатая в 1260 г. и законченная в XV в. церковь св. Гудулы. По плану церковь напоминает французские соборы, однако второй (внешний) ряд травей хора развит здесь в ширину и выступает за линию трансепта. Промежутки между контрфорсами застроены неглубокими капеллами. Аркада среднего нефа держится на цилиндрических столбах, изолирующих первый ярус от яруса трифориев, где опоры профилированы. Сквозная аркада трифориев открывается на плоскую крышу сравнительно невысокого бокового нефа. Высота среднего нефа также невелика (около 25 ж). Мощное впечатление производит гармоничный фасад церкви с двумя башнями, между которыми расположен спокойный и красивый средний портал, увенчанный фронтоном, а над ним - большое окно, занимающее почти всю среднюю зону.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Архитектура была ведущим  искусством средневековья, и может  быть, она полнее всего выражала устремления и противоречия своей  эпохи. Виктор Гюго тонко подметил: « В середине века род человеческий считал важным то, что он записал  в камне». Именно поэтому против архитектуры особенно резко восстали художники нового искусства, искусства эпохи возрождения. Конечно, они отрицали то, что уже было мертвым, но еще продолжало цепляться за жизнь, т.е. архитектуру поздней готики а то новое, что было им нужно, они нашли в ордерной системе классической древности.

На архитектуру, на облик  и тип зданий и сооружений влияют не только строительная техника, но и  социально-исторические условия, идеология  и устремления народов, создающих  ее, их государственный строй. Конечно, различия географические и климатические  также влияют на архитектуру. Архитектура всегда была тесно связана с историей общества, с развитием науки и техники, природно-климатическими условиями, мировоззрением и мировосприятием человеком окружающей среды. Находилась архитектура также в тесной связи с другими видами искусства, в частности со скульптурой, живописью, декоративным искусством. Как ни один другой вид искусства, архитектура постоянно воздействует своими художественными и монументальными формами на сознание массы людей. Она открывает своеобразие окружающей природы. Города, подобно людям, имеют неповторимое лицо, характер, жизнь, историю. Они повествуют о современной жизни, об истории ушедших поколений. Обыкновенное строение служит практическим потребностям, оно «есть» жилой дом, вокзал или театр; произведение же художественной архитектуры изображает, чем оно «должно быть», раскрывает, выражает свой смысл, свое практическое и идейное название. Множество определений архитектуры построено на ее сходстве и различиях с другими видами изобразительных искусств. Б.Р. Виппер подчеркивает, что «архитектор не показывает себя, не открывается зрителю в такой мере, как это привыкли делать живописец, поэт или музыкант: в каждой, самой случайной, самой произвольной игре фантазии архитектура отражает дух того общества, того коллектива, которому служит архитектор. В этом же смысле можно сказать, что архитектура гораздо более созвучна эпохе искусство, чем скульптура или живопись... Ни в одном искусстве заказчик (в самом узком и в самом широком смысле, как индивидуальный хозяин и как голос эпохи), не играет такой важной роли, как в архитектуре».