Лінгвістичні особливості роману Дена Брауна "Код да Вінчі"

Вибір російського еквівалента з іншої лексико-семантичної групи може міняти характеристику поведінки героя: New York editor Jonas Faukman had just climbed into bed for the night when the telephone rang. A little late for callers, he grumbled, picking up the receiver. - Нью-йоркський редактор Джонас Фаукман щойно влігся спати, коли задзвонив телефон. «Щось запізно для дзвінків», подумав він і зняв трубку («Код да Вінчі»).

Локалізація дії в національно-географічному просторі здійснюється в романах за допомогою антропонімів, топонімів, назв організацій, споруд, реалій та іншомовних вкраплень.

Групу антропонімів становлять імена власні персонажів та видатних людей, які в тексті перекладу або транслітеруються. The Vatican Museum housed over 60,000 priceless pieces in 1,407 rooms - Michelangelo, da Vinci, Bernini, Botticelli. - 1400 залів і 20 двориків-музеїв Ватикану зберігали більш 60000 творів мистецтва. Серед них твори древніх майстрів, роботи Джованні Белліні, Мікеланджело, Леонардо да Вінчі, Боттічеллі, скульптури Берніні. («Ангели і демони»); або опускає окремі імена, що згадуються в оригіналі: Not to mention, the greatest treasures were architectural - the Sistine Chapel, St Peter 'Basilica, Bramante's famed spiral staircase leading to the Museo Vaticano - priceless testaments to man's creative genius. - У Ватикані знаходяться такі пам'ятники архітектури, як собор Святого Петра і Сікстинська капела. Подібне слід розглядати як порушення адекватності перекладу. Компенсація імені, пропущеного в наведеному прикладі, відбувається тільки через чотири глави, де ім'я архітектора Браманте супроводжується посиланням-поясненням.

У цю ж групу антропонімів входить прізвисько le Taureau, яке перекладач зберігає, оскільки далі в оригіналі слід його англійський еквівалент, який піддається перекладу: 'We call him le Taureau.' Langdon glanced over at him, wondering if every Frenchman had a mysterious animal epithet. 'You call your captain the Bull?' - «Але ми називаємо його le Taureau». Ленгдон здивовано підняв на нього очі: «Ви називаєте свого капітана Биком?» Що за дивне пристрасть у цих французів - давати людям звірині прізвиська! («Код да Вінчі»).

У перекладі топонімів, назв споруд та організацій перекладачі використовують транскрибування (Ля Бурже), іншомовне вкраплення (La Pyramide) і дослівний переклад (музей д'Орсе). Г.Б. Косів довільно постачає назви функціональних місць і споруд посиланнями-поясненнями.

Перекладачі обох досліджуваних романів постачають переклади реалій виносками-поясненнями, а часом навіть поміщають в виноску розгорнуту інформацію енциклопедичного характеру, що дозволяє читачеві краще зрозуміти описувані події. При перекладі реалій також використовується описовий метод, наприклад, a scone - ячмінна паляниця («Код да Вінчі»). Перед перекладачами не варто задачі користуватися виносками-поясненнями в тому випадку, якщо Ден Браун включає пояснення реалій безпосередньо в текст романів.

Іншомовні вкраплення в переважній більшості випадків перекладачі зберігають і постачають виноскою-переказом або поясненням. Іншомовні вкраплення - етикетні форми звертання (signore, scusi і ін.) - Зберігаються перекладачами без пояснень. Перекладач зберігає іншомовне вкраплення з тексту оригіналу без перекладу або пояснень також в тому випадку, якщо герої роману або самі пояснюють сенс іноземних слів, або дають їх переклад. Іноді Ден Браун не відразу представляє персонажам можливість адекватно висловити сенс іншомовних вкраплень англійською мовою.

Це відбувається в тому випадку, коли автор намагається ускладнити шлях до розгадки якоїсь таємниці. Неясність сенсу, заплутаність міркувань змушують перекладача звернутися до виноски і дати пояснення - історичну довідку. Наприклад, 'The president was Franklin D. Roosevelt. Wallace simply told him Novus Ordo Seculorum meant New Deal '. - Президентом в той час був Франклін Делано Рузвельт, і Уоллес сказав йому, що слова «Novus Ordo Seculorum» означають не що інше, як «Новий курс»

Іншомовні вкраплення переводяться на українську мову в тому випадку, якщо це назви посад або військових звань, або якщо їх збереження не дозволить читачеві зрозуміти сенс вислову, а пояснення може виявитися розлогим. Перекладачі не користуються опущеними іншомовних вкраплень. І в текстах оригіналів, і в текстах перекладів іншомовні вкраплення виділяються графічно

 

2.1  «Стилістичні особливості роману Дена Брауна « Код да Вінчі »

У досліджуваних романах транспозиція як елемент проявляється в декількох видах. Транспозиції піддаються ствердні і питальні пропозиції. Крім передачі емоційного стану героїв, цей прийом підсилює відчуття таємничості і енергійно втягує читача в процес розгадування таємниць.

У перекладі роману ті фрагменти оригіналу, де є транспозиція стверджувальних структур, зазвичай опускаються. Подібний прийом призводить до порушення емоційної атмосфери мовного відрізка. Адекватний переклад має місце при перекладі риторичних запитань, тобто у випадках, коли транспозиція ствердної пропозиції в питальне здійснюється з емфатичною метою. He felt as if the floor were tilting beneath his feet. Saunière left a postscript with my name on it? In his wildest dreams, Langdon could not fathom why. - Здавалося, підлога вислизнула у нього з-під ніг. Соньер залишив постскриптум, де вказав моє ім'я? Ні, це просто в голові не вкладається! («Код да Вінчі»). Адекватність зберігається в перекладі делібератівних питань, тобто питань, адресованих самому собі.

Транспоновану структуру автор оформляє знаком оклику; в перекладі ж вона супроводжується запитання й оклику. Ден Браун користується даним видом транспозиції як засобом створення напруженої атмосфери епізоду, посилення сприйняття читачем стану страху і сум'яття героїв. Перекладачі адекватно передають даний авторський прийом. Емоційність досягається також за рахунок транспозиції питальних пропозицій у ствердні, яка відбувається головним чином завдяки питальні what if.

Повтори в роману «Код да Вінчі» розрізняються за композиційним принципом і досягається з їх допомогою цілям. Мають місце прості лексичні повтори (контактні і дистантних), які виконують функції посилення і градації, а також кільцевої повтор, анафора, Анадіплозіс або стик. Прагнення автора до експресивності в деяких випадках призводить до плеоназм. Надмірність використовується з емфатичною метою. Вона характерна для передачі внутрішнього мовлення героїв, а також присутня в описах місць і часу дії. Наприклад: Confused, she stood a moment and listened. The only sound she heard was the cool Normandy air letting out a low moan as it swirled through the valley. No music. No voices. Nothing. - Софі стояла і прислухалася. Але єдиним звуком, що досягав її слуху, було жалібне стогнуче завивання холодного вітру, що гуляв по долинах Нормандії. З будинку не долинало жодного звуку. Ні музики. Ні голосів. Зовсім нічого («Код да Вінчі»).

Лексичний повтор використовується автором як прийом композиційної побудови сверхфразового єдності. Повтор з'єднує всередині нього різні за хронологією мовні відрізки. Таким сполучною ланкою, зокрема, служить словосполучення my family в 16 розділі роману «Код да Вінчі».

Відмітна особливість вживання повторів в досліджуваних романах полягає в поєднанні повторів з іншими стилеобразующими засобами, наприклад, скороченнями і паралелізмом, а також в поєднанні декількох типів повтору всередині одного мовного відрізка. Переклад в переважній більшості випадків зберігає задум автора і ритмічний рисунок мовного відрізка.

Ден Браун використовує різні синтаксичні стилістичні прийоми, що створюють специфічну організацію пропозиції, завдяки якій можлива передача коннотативних і прагматичних характеристик описуваних подій, поведінки героїв і їх стану. Неповна пропозиція як структурний тип, характерний для усного мовлення, виступає як засіб створення атмосфери природного спілкування, переконання читача в життєвості описуваних подій, а також як засіб створення портрета героя і його стану.

Перекладачі або зберігають неповні пропозиції, або замінюють їх повними, звертаючись в цьому випадку до лексичної трансформації. Особливість функціонування неповних речень в романах полягає в тому, що Ден Браун включає їх в невласне-пряму мову і застосовує в якості Емфатичний завершення закінченого в смисловому плані мовного  відрізка. Автор відмежовує один протяжний фрагмент тексту від іншого всередині сверхфразового єдності і передає напруженість ситуації, відчуття страху і сум'яття героя. Неповні пропозиції в цій функції зазвичай виділені курсивом в оригіналі, що дотримується і в текстах перекладів:

Scrambling across the marble floor, he pulled himself out from beneath the casket and to the other side. Dead end. Langdon was now face to face with the rear wall of the niche. He had no doubt that this tiny space behind the tomb would become his grave. And soon, he realized, as he saw the barrel of the gun appear in the opening beneath the sarcophagus. The Hassassin held the weapon parallel with the floor, pointing directly at Landon's midsection. Impossible to miss. Langdon felt a trace of self-preservation grip his unconscious mind.

Ламаючи нігті об підлогу і обдираючи спину про мармур труни, американець зумів вилізти з-під саркофага з іншого боку. Все. Далі тупик. Перед його обличчям була далека стіна напівкруглої ніші. Тепер він не сумнівався в тому, що це вузьке місце за кам'яним труною стане його могилою. І дуже скоро, промайнула думка, коли він побачив спрямований на нього ствол пістолета. Ассасин тримав зброю паралельно підлозі, і дуло дивилося прямо в груди Ленгдона. Промахнутися було неможливо. Підкоряючись інстинкту самозбереження, Ленгдон влігся на живіт обличчям вниз і розтягнувся вздовж саркофага.

Парцеляція в романах виступає не тільки як синтаксичного прийому побудови пропозиції, але інтонаційно оформляє висловлювання і служить меті створення певної атмосфери і характеристики героїв. Наприклад, уривчастий характер опису вбивці в наступному уривку найточніше передає його портрет і в смисловому плані співпадає з описом багатолюдній, що знаходиться в русі вулиці: On a busy European street, the killer serpentined through a crowd. He was a powerful man. Dark and potent. Deceptively agile. His muscles still felt hard from the thrill of his meeting. - Вбивця спритно лавірував в натовпі, що заповнював галасливу вулицю великого європейського міста.

В текстах досліджуваних романів широко використовується прийом переривання висловлювання, який представлений двома типами. Перший, найбільш близький до стилістичного прийому умовчання, полягає в смисловому обриві висловлювання, в розриві смислової ланцюга, потенційно об'єднуючою мовної відрізок в єдине смислове ціле. В романах Дена Брауна подібний смисловий обрив, з одного боку, відображає психоемоційний стан героя, а з іншого боку, дає читачеві можливість здогадатися, чтó повинне піти далі, або чтó було недоговорено. Обрив завжди виділяється графічно многоточием. Наприклад, 'Hold on. You're saying the curator knew your favourite piece of art? 'She nodded. 'I'm sorry. This is all coming out of order. Jacques Sauniére and I ... '- Стривайте.

Виходить, куратор знав ваші смаки? Вона кивнула: - Вибачте. Треба було розповісти все по порядку. Справа в тому, що Соньер і я ... («Код да Вінчі»).

Другий тип переривання обумовлений тільки почуттями та емоціями і пов'язаний з графічною передачею припинення фонації, яка викликана почуттями і відчуттями, випробовуються героями, і пережитими ними емоціями. Обриви фонації можуть мати місце при породженні закінченого пропозиції: The antimatter canister. It was there ... where it had been all day ... hiding in the darkness of the Necropolis. Sleek. Relentless. Deadly. The camerlengo's revelation was correct. - Пастка з антиречовиною. Вона була захована в темряві Некрополя. Саме там вона простояла весь день. Найсучасніший прилад. Смертельно небезпечний. Невблаганно відлічує час.

Обриви фонації можуть також розділяти однорідні члени речення: As she began to recount what had happened that night, she felt herself drifting back ... alighting in the woods outside her grandfather's Normandy château ... searching the deserted house in confusion ... hearing the voices below her ... and then finding the hidden door. - Почавши розповідати про те, що трапилося з нею тієї ночі, вона заново, крок за кроком, переживала ті події.

Ось вона бачить світло у вікнах дідівської хати в Нормандії ... ось входить в дім і не бачить там ні душі ... ось чує чиїсь голоси внизу ... потім виявляє потаємні дверцята («Код да Вінчі»), а також розділяти граматично неузгоджені члени речення. У перекладах очевидно прагнення до контекстуальної точності навіть в тих випадках, коли перекладач не використовує прийом переривання висловлювання.

Ден Браун також широко використовує такий композиційний прийом як суть якого полягає в розтягуванні ходу розповіді, уповільненні сюжетного розвитку і відтягуванні логічного завершення під самий кінець мовного відрізка. Уповільнення створюється за рахунок численних описів вулиць, споруд, інтер'єру, навколишніх предметів, абстрактних думок героїв. Даний прийом автор втілює в протяжних мовних відрізках - абзацах і навіть цілих главах.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВИСНОВКИ

Дослідивши проблематику перекладу детективних творів визначено, що перед тим, як починати перекладати детективний твір, потрібно проаналізувати його особливості, а саме структуру художнього тексту на лексичному, семантичному та стилістичному рівнях. Перекладачам детективних творів, як і письменникам, необхідний багатобічний життєвий досвід, знання проблем художнього перекладу, а саме: співвідношення контексту автора й контексту перекладача, проблеми точності й вірності, збереження національного забарвлення, проблеми передачі історичного колориту твору, проблеми дотримання індивідуальної своєрідності оригіналу, проблеми передачі часової дистанції, проблеми передачі рис літературного напряму тощо.

 Виявлено, що романи Дена  Брауна користуються величезною  популярністю в усьому світі, випускаються великими тиражами  й, без сумніву, можуть бути віднесені  до творів широкого загалу. Тому, зважаючи на широку публіку, на  яку спрямовані детективи американського  письменника, можна стверджувати, що  переклади даних романів повинні  створюватися на максимально  високому рівні.

Варто зазначити, що художньому стилю Д. Брауна найбільше притаманні такі лексичні стилеутворюючі засоби, як терміни, абревіатури, антропоніми, топоніми, реалії, звукозображувальна лексика й іншомовні вкраплення, перекладу яких необхідно приділяти особливу увагу.

Певні труднощі представляє переклад розлогих термінологічних лінгвістичних пояснень словотвірного та етимологічного характеру, коли до них включені латинські слова. Щоб не порушити семантику всього фрагмента, перекладачі зазвичай зберігають і латинське, і англійське слово.