Лекции по "Дизайну"

Церковь Сергия и Вакха в Константинополе (527 г.) представляет собой центрическую композицию на восьми устоях, основа которой -- сильно развитое подкупольное пространство (табл. VI, 1). Ступенчатая структура и богатая пластика образованы в основном конструктивными элементами: куполом, полукружными арками, диагональными экседрами, устоями, арками на колоннах и т. п.

При господстве купола в композиции большое значение имеют диагональные ниши-экседры. В сочетании с колоннами они образовали пространственные устои, воспринимающие распор купола в диагональном направлении. В этой развитой структуре центрического купольного здания роль интерьера стала ведущей в соответствии с особенностями христианского ритуала, происходившего главным образом в центре храма под куполом -- символом небосвода.

Вершиной развития арочно-сводчатых структур явилась грандиозная купольная базилика собора Софии в Константинополе построенная греческими архитекторами Анфимием из Тралл и Исидором из Милета в 532 -- 537 гг., в правление императора Юстиниана. Это наиболее грандиозное и самое выдающееся произведение византийского зодчества.

 

Викторианский

Время создания 1835-1901 г.г.

Характерные черты стиля:

Смешение стилей готики, барокко и ренесанса

Характерные цвета:

Коричневый, бордо,

Характерные линии:

Прямые и дуги

Характерные формы:

Вертикальные вытянутые плоскости

Характерные элементы интерьера:

Захламлённость интерьера безделушкаами

Характерные конструкции:

Как в готике и в барокко

Характерные окна:

Готические, арочные, прямоугольные

Характерные двери:

Прямоугольные массивные, с латунной отделкой

 

Викторианский стиль (англ. "Victorian style") - условное название длительного периода в истории искусства Англии второй половины XIX в., связанного с годами правления королевы Виктории (1819-1901) и принца-консорта (англ, consort - супруг) Альберта (1819-1861). Виктория стала королевой в 1837 г. Это редкое по длительности и устойчивости правление охватило более полувека и оказалось для Англии "мостиком" в двадцатое столетие.

Оно характеризовалось "балансированием между традициями и реформами" в экономике и политике, что отразилось на развитии искусства. Англичане называют этот период кратко: "victorianism" и считают, что в эстетике он означал торжество прагматизма и материализма, что, впрочем, вообще характерно для "английского стиля". Эклектизм и стилистическая пестрота викторианизма объясняются также естественной реакцией на пуританский стиль, строгость предшествующей эпохи "стиля королевы Анны" и "георгианцев".

В искусстве викторианского периода выделяют три этапа:

Ранний Викторианский, или период Неостилей (1835-1855);

Средне-Викторианский период ("Mid-Victorian period", 1855-1870);

Поздний Викторианский, или "Свободное возрождение Ренессанса" ("Free Renaissanse revivals", 1870-1901).

Начало викторианской эпохи было преисполнено безудержного оптимизма. В это время Англия переживала период промышленного подъема и становилась "мастерской мира". Соответственно развивалась и заносчивая психология представителей нового "среднего класса" (middle class), стремившихся окружить себя атрибутами "роскошной жизни".

Снова вошло в обиход понятие "боязнь пустоты", но, в отличие от традиционной трактовки, к примеру, в искусстве Барокко, оно стало отражением иного, эклектического мышления, это заметно в оформлении жилых интерьеров.

На фоне стилистически неопределенного декора без всякого порядка и разбора помещалось множество ненужных предметов (см. "вещный интерьер"). "Этот "страх пустоты" викторианцы принимали за комфорт, вкус и светский тон", - писал в своей книге по истории оформления интерьера Ч. Мак-Коркодейл. Далее он приводит слова немецкого историка искусства Н. Певзнера: "Преобладающим складом сознания в Англии около 1850 года являлся объевшийся самодовольный оптимизм. Вот она, эта Англия, ставшая благодаря предприимчивости заводчиков и торговцев богаче, чем когда-либо, мастерская мира, рай благополучной буржуазии, управляемый королевой-буржуазкой и деятельным принцем-консортом". Вкусы того времени, распространенные повсеместно, вдохновили Генри Джеймса на ядовитые строки, посвященные домовладельцам:

"Они густо покрывали стены мишурным орнаментом и вырезками с какими-то странными разрастаниями и выпирающими складками драпировок; всевозможными безделушками, которые можно было разве что дарить горничным, этот неописуемый комфорт мог бы доставить большое удовольствие слепому".

Одной из причин этого явления называют ослабление влияния Романтизма, ведущего художественного направления начала XIX в. С 1830-х гг. в Европе начинается период Историзма, времени сосуществования самых разных неостилей. Англия не была исключением

Ранневикторианский период

Характерен параллельным развитием стилей "неогрек", Неорококо, Неоготики, "византийского", "мавританского", "китайского" стилей. Упадок искусства был неизбежен.

"Готику  долгое время коверкали, чтобы  сделать ее подходящей для коммерческих зданий. Фасадами греческих храмов украшали жилые дома и банки. Римские бани проглядывали в облике железнодорожных станций". Эклектика сопровождалась негативным влиянием первых результатов промышленной революции.

Машинным способом можно было сделать быстро и дешево любой "исторический декор": "барочную резьбу" из папье-маше, или крашеного гипса, "золоченые рокайли" из жести. Керамикой имитировали металл; "викторианская мебель" в стиле "Людовика XIV" соединялась с "готическим" декором.. И все это на фоне тяжелых занавесей и почерневших академических картин в золоченых рамах.

В карикатурных проявлениях "викторианский стиль" - искусство имитаций и подделок, суррогат, в котором из дешевых материалов механическими приемами создавалась иллюзия роскоши других времен "доброй старой Англии". Некоторой параллелью "викторианского стиля" в Англии можно считать поздний Бидермайер и "стиль Макарта" в Вене и Мюнхене.

Понятно, что индустрия подделок, разлад между промышленным производством и эстетикой вызвали к жизни реакцию со стороны мыслящих, тонко чувствующих художников и теоретиков искусства, которая оформилась в "нео", или "позднеромантическое", направление и "антиэклектическое движение". Его зачинателем стал англичанин, писатель Дж. Раскин. В 1843 г. он опубликовал первый том книги "Современные художники" (Modern Painters;. В этой книге Раскин призывал "вернуться к природе", к искренности и простоте. Он ненавидел машинную цивилизацию. И единственное спасение искусства видел в возвращении к ранней Готике, к навыкам средневекового ремесла, когда мастер еще не был отчужден от производства вещи; он являлся одновременно архитектором и рисовальщиком, каменщиком и кузнецом. Раскин презирал технику, свои книги печатал и иллюстрировал сам, а затем развозил их, пользуясь не поездом, а дилижансом.

Он был убежден, что только в средневековье, в эпоху гармонии искусства и жизни, духовные, религиозные и нравственные ценности преобладали над материальными. В следующей книге "Камни Венеции" (1851) великий идеалист и романтик обрушился на "викторианцев", утверждая, что всякое "машинное производство украшений бесчестно", оно нарушает главный принцип художественности: соответствие формы качеству материала и способу его обработки.

Продолжателем идей Раскина был архитектор, рисовальщик-декоратор и писатель А. Пьюджин, один из лидеров "Готического Возрождения" в Англии. Пьюджин возглавил "Католическое движение" среди деятелей искусства, в своих рисунках и акварелях он копировал готическую мебель и изделия из металла, стараясь воспроизвести средневековые образцы с величайшей точностью, чтобы "правдивее чувствовать дух истинного искусства".

В 1843 г. Пьюджин опубликовал книгу "Апология возрождения христианской архитектуры" ("An Apology for the revival of Christian architecture"). К 1860-м годам относится наивысший подъем деятельности У. Морриса - художника, писателя и публициста, организатора движения "Искусства и ремесла", ставившего целью возрождение традиций средневекового ручного ремесла.

Эти начинания составили "антивикторианское" течение английского искусства середины XIX в. ("Anti-Victorian") и подготовили второй, "средневикторианский период". Он ознаменовался крупнейшим событием в истории - проведением первой Всемирной выставки в Лондоне (1851), а также инициативами принца Альберта и архитектора Г. Земпера по организации художественно-промышленной школы и музея декоративного искусства. Одним из проявлений "антивикторианского" движения была деятельность прерафаэлитов.

Поздневикторианский период

В искусстве викторианской эпохи он развивался под влиянием идей английского писателея У. Пэйтера, автора популярной книги об Итальянском Возрождении ("The Renaissanse", 1871).

В те годы в художественной практике царило невообразимое смешение "исторических стилей": "Луи XIV", Рококо, "Елизаветинского Ренессанса" и Тюдор-Ренессанса ("стиля Тюдоров"), а также барочных стилей "короля Якова" и "Реставрации Стюартов".

В других европейских странах, прежде всего во Франции и Германии, наряду с Нео-готикой, или "стилем трубадур", с 1860-х гг. получает развитие "неоренессанс" - причудливое смешение элементов искусства Готики, Итальянского и Северного (немецкого) Возрождения, Маньеризма и Барокко. Англия ответила на это "свободным возрождением Ренессанса" ("Free Renaissanse revivals").

Однако в кривом зеркале вкусов викторианской эпохи и этот неостиль оказался эклектичным.Громоздкая, перегруженная дробным, мелким декором мебель была иронично названа современниками "стилем подставок и верхушек" ("Bracket and overmantel style")

Более цельно новое течение проявилось в лондонской архитектуре, где оно получило наименование "готического возрождения" ("Gothic revivals"), или "Неотюдор" ("Neo-Tudor"), поскольку здания в этом стиле включали отдельные элементы в подражание "перпендикулярному стилю" эпохи "Тюдор-Ренессанса" (XVI в.). Большинство существующих "готических" зданий Лондона построено в викторианскую эпоху.

Среди них величественное сооружение - здание Парламента на берегу Темзы с Башней Виктории и часовой башней с колоколом "Большой Бен" - произведение архитектора Ч. Бэрри (1836-1860). Внутренняя отделка и мебель в "готическом стиле" созданы по рисункам О. Пьюджина.

В 1886-1894 гг. в стиле "Неотюдор" построен мост Тауэр через Темзу. Многие средневековые замки в это же время "воссоздавал" А. Сэлвин. В стиле "готического возрождения" работали архитекторы У. Бёрджес, Дж. Добсон, Н. Шоу, декораторы О. Джонс, К. Дрессер, проектировщик мебели Т. Коллкатт в сотрудничестве с мастерами фирмы "Гиллоу", мебельщик Б. Тэлберт.

В 1880-х гг. появилось название "стиль Риджент стрит" ("Regent street style"), ассоциирующийся с обстановкой дорогих магазинов на этой фешенебельной улице Лондона. Большие помпезные постройки этого времени отражали характерный имперский дух и потому породили еще одно название: "стиль Британской империи", или "британский ампир" ("British Empire").

Искусство викторианской эпохи было эклектично и потому не составило единого художественного направления или стиля. Следовательно, и название "викторианский стиль" следует брать в кавычки, понимая его фигурально.

В 1890-х гг., в период Модерна, критическое отношение к этому "стилю" породило течение эдвардианского неоклассицизма.

 

Готический

Время создания 1250-1520 г.г.

Характерные черты:

Городской, рыцарские и карнавальные мотивы. Появилась драпировка. Синие стекла в широких окнах. Впечатления узких улочек, заканчивающихся собором, устремленным в небо.

Характерные цвета:

Желтый, красный, синий.

Характерные линии:

Стрельчатые, образующие свод из двух пересекающихся дуг, ребристо повторяющиеся линии.

Характерные формы:

Прямоугольные в плане здания; стрельчатые арки, переходящие в столбы.

Характерные элементы интерьера:

Веерный свод с опорами либо кессонный потолок и деревянные панели стен; лиственный сложный орнамент; залы высокие, узкие и длинные, либо широкие с опорами по центру.

Характерные конструкции:

Каркасные, ажурные, каменные; вытянутые вверх, стрельчатые арки; подчеркнутый скелет конструкций.

Храктерные окна:

Вытянутые вверх часто с многоцветными витражами; по верху здания иногда круглые декоративные окна.

Характерные двери:

Стрельчатые ребристые арки дверных проемов; двери дубовые филенчатые.

 

Готический стиль(от итал. gotico, букв. -- готский, от названия германского племени готов), художественный стиль, явившийся завершающим этапом в развитии средневекового искусства стран Западной, Центральной и частично Восточной Европы (между серединой 12 и 15 -- 16 вв.). Термин "готика" введён в эпоху Возрождения как уничижительное обозначение всего средневекового искусства, считавшегося «варварским». С начала 19 в., когда для искусства 10 -- 12 вв. был принят термин романский стиль, были ограничены хронологические рамки готики, в ней выделили раннюю, зрелую (высокую) и позднюю фазы. Готика развивалась в странах, где господствовала католическая церковь, и под её эгидой феодально-церковные основы сохранялись в идеологии и культуре эпохи готики. Готическое искусство оставалось преимущественно культовым по назначению и религиозным по тематике: оно было соотнесено с вечностью, с «высшими» иррациональными силами. Для готики, характерны символико-аллегоричный тип мышления и условность художественного языка. От романского стиля готика унаследовала главенство архитектуры в системе искусств и традиционные типы зданий. Особое место в искусстве готики занимал собор -- высший образец синтеза архитектуры, скульптуры и живописи (преим. витражей). Несоизмеримое с человеком пространство собора, вертикализм его башен и сводов, подчинение скульптуры динамичным архитурным ритмам, многоцветное сияние витражей оказывали сильное эмоциональное воздействие на верующих.