Сценография света

5. Проанализированы изменения в характере взаимодействия режиссера и художника в современном постановочном процессе (трансформация профессиональных возможностей режиссера и художника на основе использования новых технологий, слияние постановочной деятельности, соавторство) и дана их оценка.

 

Практическая значимость работы.

 

1. Данное исследование может служить научно-методическими рекомендациями режиссеру-постановщику и художнику-постановщику в работе над театральной постановкой.

 

2. Полученный автором научно-практический опыт использован в сфере подготовки и переподготовки театральных специалистов. На основе полученного и собственного опыта сценографа разработан АРМ «Художник-постановщик», включающий аппаратно-программный комплекс.

 

3. Результаты выполненных исследований вошли в практику создания ряда спектаклей, осуществленных в оперной студии Санкт-Петербургской Государственной консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова, российских и зарубежных театрах оперы и балета.

 

4. Предложены новые методы использования современных технологий в учебном театре. Фактический материал, основные теоретические и практические положения в настоящее время используются в учебном процессе, в постановке дипломных спектаклей выпускников кафедры режиссуры музыкального театра Санкт-Петербургской Государственной консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова.

 

Положения, выносимые  на защиту.

 

1. Диссертантом показано, что использование новых технологий  в театре оказывает влияние  на художественную образность  сценического произведения, формирование  нового типа художественного пространства и изменение характера диалога художественного произведения и зрителя, что в совокупности способствуют развитию театра, как вида искусства.

 

2. Использование новых технологий в постановочном процессе вносят в него многообразность и экспериментальность, делая последнюю ведущей художественной тенденцией современного театра.

 

3. Отечественные постановки с использованием компьютерных и медийных технологий создают новые принципы (интерактивность, си-мультанность, многомерность и др.) художественного оформления спектаклей и отвечают требованиям мирового театра.

 

4. Информационные технологии, как инструмент постановщиков, способствуют поиску новых средств художественной выразительности и совершенствованию методов постановочного процесса в учебном театре.

 

5. Применение информационных технологий в театральном деле повышает конкурентоспособность спектаклей в условиях современного художественного рынка.

 

6. Новые технологии в ряде случаев оказывают негативное воздействие (снижение профессионализма, уровня художественного вкуса, духовно-эстетических предпочтений) на постановочный процесс.

 

Апробация результатов  исследования. Основные положения диссертации  отражены в пятнадцати научных публикациях, в том числе, три из них опубликованы в изданиях рекомендованных ВАК (общий объем публикаций по теме диссертации составляет 4 п. л.). Научные результаты диссертационного исследования представлены в докладах на Международном форуме «Информационно-коммуникационные технологии - важнейший фактор формирования общества знаний» (Санкт-Петербург, май 2008 г.); Международной конференции «Системные проблемы надежности, качества, информационно-телекоммуникационных и электронных технологий в инновационных проектах» (Сочи, октябрь 2010 г.); Международном форуме модернизации и инновационных технологий для учреждений культуры и искусства. (Санкт-Петербург, октябрь 2010 г.); III Всероссийской научно-практической конференции «Современное искусство в контексте глобализации» (Санкт-Петербург, январь 2010 г.); IV Всероссийской научно-практической конференции «Современное искусство в контексте глобализации» (Санкт-Петербург, февраль 2011 г.); VIII Международном театральном фестивале «Классика сегодня» - Семинар «Технологии творческого поиска в современной сценографии» (Днепродзержинск, май 2011 г.).

 

Структура и объем  диссертации.

 

Диссертация состоит  из введения трех глав, заключения, списка литературы, включающем 130 наименований, приложения, альбома иллюстраций (эскизы, моделирование сценографии, макеты спектаклей), видео и фото материалы на CD. Объем основного текста составляет 160 страниц.

 

II. Основное содержание  диссертации

 

Во Введении обоснованы актуальность и новизна работы, дается характеристика степени изученности  проблемы, методология, определены цели и задачи исследования, его объект и предмет, раскрыта практическая значимость диссертации, сформулированы положения, выносимые на защиту, определяется терминологическое поле исследования.

 

В Главе I «Художественно-технологические  аспекты развития театрального искусства» рассматривается процесс формирования художественно-технологических аспектов эволюции развития театра.

 

В первом параграфе «Историческая  эволюция постановочных технологий в театральном искусстве» рассматривается  эволюция технического оснащения спектаклей, начиная от примитивной технической  оснащенности античного театра и  до мощной художественно-технологической  индустрии в современном театре.

 

В этом историческом экскурсе автор раскрывает взаимосвязь между  сценическими эффектами, техникой, задействованной  в их создании и эстетическими  требованиями эпохи в области  театрально-декорационного искусства.

 

Обращение к истории  театральной техники показывает, что многие современные сценические  эффекты взаимодействуют с теми принципами, которые были известны в прошлом.

 

Так, в современных  постановках нередко используется симультанный принцип, характерный  для театра средних веков. Порой  театральное действо заключается  только в демонстрации сценических  эффектов, основанных на новых технологиях. Но данный принцип был известен еще  театру барокко.

 

Театр XX - начала XXI века показывает яркую динамичную смену  стилей и усовершенствование технических  средств, отвечающих эстетическим требованиям  той или иной художественной эпохи.

 

В начале XX веке проявляется синтез традиционных театральных технологий и новейших технических достижений на основе авангардных постановочных поисков. Появились кинетические декорации, единые конструктивные декорационные композиции-установки, передающие обобщенный образ места действия.

 

Расширению диапазона  средств художественной выразительности  с использованием технических новинок  способствовали авангардные художественные направления в театре. Кубизм открыл возможность сценического воплощения концентрированной модели мира, коллажности сценографии. Дадаизм позволил связать множественные элементы сценографии в единое целое как фотомонтаж. Футуризм провозгласил выражение идеи движения, динамизма жизни урбанистического мира. Экспрессионизм концептуально обобщил внутренний мир героев, деформируя действительность. Абстракционизм привнес семантические

 

особенности цветовой сценографии. Конструктивизм освободил сценическое  пространство от декорации на основе новых принципов функционализма и возрождения приемов игровой  сценографии в представлениях площадного типа. Итак, само время потребовало  создания нового постановочного принципа спектакля: динамической, открытой смены  декораций, единой установки.

 

Во второй половине XX века в театре появляются технологии, позволяющие автоматизировано проектировать  и управлять новой сценографией (динамическая проекция, коллажирование, световая и цветовая партитура, воспроизведение любых звуков и многое другое). Возникает технология визуального воздействия на сознание зрителей посредством кино и проекционной информации.

 

Виртуальное искусство, вошедшее в современный театр  в начале XXI века, внесло в театральное  зрелище уникальные возможности  имитации реальности, отражения жизни  в трехмерном отображении места  действия, трансформации времени  и пространства; способствовало совершенствованию  технологий создания спектакля. Информационные технологии позволили предоставить зрителю онлайн трансляции мировых  премьер и форму интерактивного вовлечения его внутрь театрального действия.

 

В диссертации показано, что развитие театральной техники  и постановочных технологий на протяжении истории театра происходило неравномерно. Значительные изменения были связаны  со сменой стиля эпох и с развитием  научно-технического прогресса. Современная  глобализация в сфере культуры способствует синтезу технологий, используемых в  театральном искусстве, их дальнейшей трансформации в эволюционном развитии.

 

Второй параграф «Компьютерные  и медиа технологии в сценографии  как новое направление развития постановочной деятельности» посвящен исследованию информационных технологий современной сценографии.

 

Интеграционные процессы, технологически и. информационно соединяющие  различные средства информации и  коммуникации (кино, телевидение, Интернет, мобильную связь) стремительно внедряются театр. Синтетический характер деятельности театральных художников превращает этот процесс в неотъемлемую творческо-технологическую  часть работы над сценографией. Новые  технологии в большей степени  ориентированы на создание визуальных образов, поэтому использование  их в сценографии оправдано с  точки зрения универсализации постановки от идеи, эскиза, макета до создания декораций. Современные театральные постановщики предпочитают завоевывать интерес  зрителей «медийностью» сценографии. Инновационные технологические решения в свете, звуке, декорациях и костюмах не только обеспечивают зрелищность образов., но в первую

 

очередь помогают создать  и поддержать эмоциональную среду  спектакля, которая органично окружает актеров и зрителей.

 

Разрабатывая образ  спектакля, сценографы осуществляют не только творческую, но и огромную «рутинную» работу по изготовлению планировок, технических  расчетов, чертежей, описей предметов  художественного оформления и предварительной  сметы. Эти задачи можно решать с  помощью АРМ «Художник-постановщик»1, в динамике, в интерактивном режиме с отображением результатов на экране монитора. Несомненно, использование  компьютерной программы в качестве инструмента сценографа (как карандаш или кисть) и материала (как краска или глина) влияет на стиль художника  и образ мышления. Также и художник в поисках большей выразительности  влияет на развитие изобразительных  возможностей компьютерных технологий.

 

Художников, творчески  использующих компьютерные средства, условно можно разделить на два  типа. Первый тип - художники «медиа-арт». Медиа-художник не только адаптирует для  творчества медийные технологии, но и использует коммерческие медиапродукты в качестве исходного материала: сканирует фотографии из газет, редактирует фрагменты телепередач, «извлекает» эпизоды из художественных или телевизионных фильмов. Получив такого рода «ремиксы» (виртуальный аналог техники коллажа и монтажа), они превращают их в «замкнуто-кольцевые» ролики. Помимо фотографии, кино и видео медиа-арт берет за основу работы, выполненные в традиционной технике: живопись, графика, скульптура. Кроме того, художники выбирают фрагменты из кинофильмов или телепрограмм, переделывают их в замкнутые ролики, которые могут стать частью произведения в жанре видеоинсталяциями.

 

Другой тип - художник-программист  или адепт soft-ware art. Объектом его отражения становится не реальный мир, а его образ, созданный медийными средствами. Художник-программист «пишет» и «рисует» средствами компьютера, используя готовые образцы и возможности компьютерных программ.

 

Создание сценографии  в виртуальном макете помогает развить  в трехмерном пространстве экспликацию  постановки, разработать мизансцены спектакля, используя модели предметов  интерьера, бутафории и другие необходимые  объекты. Возможности новых технологий позволили сценографам синтезировать  творческую и техническую часть  своей деятельности и в целом, безусловно, повлияли на развитие постановочного процесса.

 

1 АРМ «Художник постановщик» - автоматизированное рабочее место  постановщика (аппаратно-программный  комплекс, включающий блоки локальных  полнотек-сговых баз данных театральной деятельности). Научно-техническая разработка АРМ «Художник-постановщик» входит в автоматизированную информационно-аналитическую систему управления театральным проектом.

 

Автор анализирует традиционный и компьютерный метод творчееко-технологичеекого процесса создания эскизов сценографии балета «Маша и Мышиный король» в Михайловском театре (2005 г., режиссер М. А. Большакова, художники В. А. Окунев и Т. В. Астафьева), оперы «Царская невеста» в Марийском Государственном театре оперы и балета им. Э. Сапаева (2007 г., режиссер С. И. Шепелев, художник Т. В. Астафьева), оперы «Севильский цирюльник» в Музыкальном театре г.Каунаса (2008 г., режиссер Г. Н. Жяльвис, художник Т.В.Астафьева), технологию сценографического решения оперы «Царская невеста», как пример многовариантного творческого выбора постановщиков.

 

Использование возможностей новых технологий позволяют художнику-постановщику синтезировать творческую и техническую  часть своей деятельности, органично  соединяя процесс создания художественного  образа, конструктивное решение жестких  декораций и производство габаритных чертежей. Новые технологии, применяемые  в разработке и конструировании  сценической композиции, благодаря  своей универсальности помогают создать целостность пространственной среды, что важно для развития сценического действия. На основе использования  новых технологий происходит творческое взаимодействие художник-режиссер, способствующее развитию постановочной деятельности.

 

В третьем параграфе  «Использование информационных технологий в организации театрального процесса»  автор исследует развитие технологий организации театрального процесса и рассматривает проблемы, связанные  с вопросами использования информационных технологий в организации театрального дела.